潘玉良长相分析（潘玉良从落魄红尘女逆袭成一代）

潘玉良的一生充满了传奇色彩。她是获得法国金像奖、比利时金质奖等20多个奖项的女画家，她被誉为“中国西洋画家中第一流人物”。

从孤儿、雏妓到一代画魂，她的一生充满传奇、流言与纷争。她的成功来源于她没有给自己设置过限制，没有向生活低头，没有对生活的黑暗抱怨。除此之外，如果潘玉良没有遇到她人生中的贵人，那么她的人生是否真的能够逆风翻盘呢？

潘玉良原名张玉良，出生在扬州古城一户贫民家里。可怜的她一岁丧父，两岁同胞姐姐去世，8岁那年与她相依为命的母亲也撒手人寰，母亲临终前把她托付给舅舅抚养。

寄人篱下的日子让张玉良显得比同龄人更加早熟稳重，十四岁那年，她已经出落得十分标致了。而这时，养她多年的舅舅财迷心窍，把她卖到芜湖城的怡春院，自此张玉良便沦落成为雏妓。

由于张玉良琵琶弹得好，加上姿容清秀，气质脱俗，渐渐芳名远播，成为了芜湖的一株名花。在她十七岁那年，海关监督潘赞化来芜湖上任，当地政府联合各界同仁为他接风洗尘，商会会长为了讨好新官，便找了张玉良在宴会上献歌助兴。

一曲《卜算子》，张玉良演绎得如怨如诉，闻者也不禁动容。潘赞化走上前询问是谁的词，张玉良长叹着说是一个与她同样命运的人所作，潘赞化又问究竟是何人所作，张玉良回答说是南宋天台妓严蕊。在一来二去的问答中，潘赞化才知道张玉良没念过书只是懂一点知识，不禁觉得十分可惜。

爱惜人才的潘赞化后来还亲自教她读书写字，偶然间发现张玉良自己画的一幅莲，不由自主地称赞道：“过人的天资，天生的艺术素质”。张玉良不好意思地回答：“画着玩的，让大人见笑了！”

在张玉良学到一些基本的知识后，潘赞化便提议要把张玉良赎出来，恢复她的自由之身，然后送她回老家做一个自由人。张玉良一听此言，就立马哭了起来，她跟潘赞化说起自己的悲惨命运，早已无家可归。在接触的过程中，张玉良知道潘赞化是个正人君子，便恳求潘赞化把自己留下来当佣人，愿意终生侍奉他。

听完张玉良的一席话，潘赞化沉默了，张玉良比他小12岁，在他眼里张玉良更像是个孩子，况且自己早就有妻室儿女，他不忍心委屈张玉良。无奈之下他只能娶张玉良作二房，并愿意将婚事启事登报公开。在新婚之夜张玉良便改名潘玉良，代表她对这个男人的感激和忠诚。

人的机遇是难以预料的，有时偶然性也表现为一种奇特的命运，会把做梦也意想不到的幸运赐给人。认识潘赞化，是张玉良人生道路的一个重要转折点。

潘赞化把潘玉良安置在上海的新居，还为她请来教师教她学习，潘玉良非常珍惜这来之不易的机会，她每天如饥似渴地学习，飞速的进步让老师都感到惊讶。

有一天，潘玉良路过邻居洪野先生的窗前，发现洪先生正在作画，她忍不住停下了脚步，好奇地看着他画画。后来，在接触的过程中洪野先生见其天资过人，便提议让她以后跟随自己学画画，为此他还善解人意地给潘赞化写信宣布自己正式收潘玉良为学生，免费教授美术。

跟着洪野先生学画，潘玉良进步神速。显然，当时的潘玉良在洪先生眼中已经显出惊人的敏锐和他人少有的接受能力。1918年，潘玉良在潘赞化的支持下报考了上海美术专科学校。然而即便潘玉良成绩达标学校却拒绝录取她。

洪野先生知道后就立马去教务处，他们说因为潘玉良的出身怕以后有麻烦。洪先生听到这个话气不打一处来，直接就去找校长，直言不讳地说学校录取学生应当是以成绩为标准，而不是以出身作为取舍，这样的行为是对艺术家的不公平，是对艺术的扭曲。

校长刘海粟听完这番话，拿起潘玉良的画作，看了一眼，点了点头。立即走到榜文前，在第一名的左边空隙处写下了“张玉良”三个字，为了显示正规，还在上面加盖了教务处的公章。

进入学校后，潘玉良更加拼命地学习知识。有一次，在人体素描课上要求学生画裸体，处于内心的羞涩作怪，潘玉良的作业第一次让老师略感失望了。

追求完美的潘玉良不允许自己放弃任何一种绘画的能力。如何完善自己的人体造型？她苦思冥想都得不到思绪。在沐浴时她突然顿悟：我不正是自己最适合的模特吗？她赶紧跑回宿舍作画，没想到被人认为是在进行绘制不雅的作品，还因此遭到了毒打。

然而精神和身体受到的创伤没能让她停止对艺术的追求，相反，这些困难更激起了她创作的欲望。周末放假后她在家以自己为模特站在镜子前，用完美的手法完成了身体的绘画，从而进入了优秀毕业生的行列。

在那个看不起人体模特的年代，她敢于展现自己裸体的事件也轰动了学校，人们将此事当作特大新闻口口相传，对此褒贬不一。有一天，刘海粟校长把她喊道办公室说道：“潘玉良女士，西画的画风在国内受到限制，毕业后争取到法国去吧，我给你找个法语老师辅导你学法语。”

虽然潘玉良对自由追求艺术充满了展望，但毕竟出国是一件大事，必须征求潘赞化的意见。潘赞化思想先进，说全力支持潘玉良去国外进修，听到丈夫如此支持自己，潘玉良十分欣喜。有了家人的支持，潘玉良很快便坐上了加拿大皇后号邮轮，通往艺术之都的彼岸。

为了尽快让留学巴黎的生活步入正轨，潘玉良一边在里昂中法大学补习法语，一边以优异的素描成绩考进了国立里昂美专。1923年，潘玉良又进入巴黎国立美专。

这期间，她与后来成为国画大师的徐悲鸿、邱代明等求学者，在波光粼粼的塞纳河，在雄伟的凯旋门留下了足迹。后来，因为潘玉良的积极进取，琼斯教授还破格将她收为学生，免费教她，这让潘玉良受益匪浅，1928年，油画专业毕业的潘玉良正式考入了琼斯教授所授课的雕塑班。

在求学那些岁月里，潘赞化的事业出现了问题，不得不停止向潘玉良汇钱，而潘玉良的留学津贴也断断续续。但是哪怕是饿肚子，潘玉良也要去购买画画用的油彩和纸张。

然而因为经常食不果腹，营养不良，她还在课堂上晕倒，教授和同学都纷纷凑钱给她。幸好后来她的画作获奖，得到了一笔奖金，才让她熬过了艰苦的日子。

快毕业的时候，潘玉良在法国遇到了曾经的校长刘海粟，校长希望她重新回到学校任教，并聘请她为上海美专绘画研究室主任兼导师。

经历了异国他乡九年的漂泊，潘玉良带着圆满和喜悦终于归国了。回国后两个月她便举办了“中国第一个女西画家画展”，两百多件展品，震惊了中国画坛。

潘玉良的留法同学徐悲鸿得知她回国办画展，便以中大艺术系主任身份向她发出聘请，请她去中大执教。之后，潘玉良将自己在国外学到的宝贵经验，毫无保留地教授给了学生。

1936年，潘玉良举办了个人第五次美展，其中画作《人力壮士》为她赢得了最高荣誉，然而本以为是一个结局圆满的画展，但却被人在画上贴了一张纸条：“妓女对嫖客的颂歌”这却给潘玉良带来了猛烈的一击。

倾注心血的画作被人毁掉，灰暗的过去又被人挖出来抨击，潘玉良伤心欲绝。同时，人们对她始终带着偏见，他们不相信一个青楼出身的女子可以成为顶级画家，媒体还怀疑潘玉良可能是找人代笔的。

在巴黎的日子，她无比地想念祖国与亲人，所以遇到刘校长后她毅然决然地决定回国，却不曾想几年不见，故土还是如此陈腐不堪，这让她感到一种被困的窒息感。

经过一番沉思之后，潘玉良向潘赞化提出再次前往法国求学的想法，潘赞化虽说不舍得，但是无奈之下只能送她上海轮。而这次一走，她再也没有回来过。

潘玉良在法国，一直遵循三个原则：不恋爱，不改国籍，不和任何画廊公司签约。在国外的日子里，她日日思念的人就是丈夫潘赞化，只可惜他们至死都没有见上一面。

在巴黎那些年，潘玉良始终心系祖国。1964年，潘玉良本想办理回国探亲手续，不料却被“文化大革命”打破了。等到“文化大革命”结束后，潘玉良却已百病缠身，医生不允许她再坐长途旅行，她只能打消了回国的念头。可是，她仍然希望在活着的时候，能看到自己的作品回到祖国。

随着时间的流逝，暮年的潘玉良越发思乡了，可是也只能在自己的心中空叹。潘玉良多次想回国，都因各种原因未能成行，1977年，82岁的潘玉良病重，已知自己时日不多的她，在临终前她托付友人把她所有作品和一点私人物品运回国内。

其中，丈夫给她的项链，她的自画像，这两样交给潘赞化的儿孙，就算她回家了。据统计，潘玉良一生创作艺术作品4900余件，为尊重她的遗愿，后人经过多方努力，将4719件作品带回了祖国。

这批作品由当时的美协安徽分会在文化部和驻法使馆的协助下完成接收，现藏于安徽博物馆。至此，客死异乡的潘玉良的艺术心血结晶，终于绽放在祖国的大地上。

潘玉良能够成为一代名家，除了她自身的天赋以及不懈地努力之外，还因为她与潘赞化的相遇。她虽身世经历坎坷历经痛苦，但是潘赞化却像个盖世英雄一样出现在她的生命中。

在她弱小时，潘赞化伸出手救她于水火之中，不求任何回报；在她强大时，潘赞化松开手放她飞向海阔天空，不希望自己成为她感情上的累赘，只希望她成长为最好的自己。

如果说潘玉良是飞得飞得远的风筝，那么潘赞化就是那个牵着风筝的人，而他的爱就是那根结实的风筝线。回顾潘玉良的一生，不得不说，嫁对人，对于一个女人来说，太重要了。

配图来源网络

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