朱珠的新刘海（别再尬吹朱珠的风情了）
朱珠身上有两个标签：
一是入选“世界最美100张面孔”.
二是风情万种。
但这两个标签，大可不必整天吹。
关于第一个标签，我去查了一下。
所谓“世界最美100张面孔”，其实是由一家名为TC Candler的美国电影评论网站公布的，它大概是一个被韩国爱豆霸占的野榜，背后合作商是整容机构，割粉丝韭菜的嫌疑很明显。
入选过该榜单的国内明星除了朱珠，还有迪丽热巴、范冰冰、鞠婧祎、刘亦菲、宋茜等人，但使其成为营销点的只有朱珠。若这个榜单真有权威性，其他明星会放过不用？
这么一联系，它的含金量就可想而知。
关于第二个标签风情万种。
很多人get 到朱珠的美，是从《精英律师》中的栗娜。
卷曲的长发，包臀裙，妆容精致，确实性感妩媚。
在与朱一龙、童瑶合作的《叛逆者》中，她饰演一位妖艳的舞女，将自己的魅惑发挥到极致。
但这两个角色的成功，除了朱珠本人的表现，服化道和角色设定加成很大。
朱珠风情是有的，但她并不是媚态天成的天选之人，表现得过度了，就尴尬了。
《天龙八部》就是一个例证。
该剧中，朱珠饰演康敏。
她是段正淳的情人之一，也是一个靠着身体搅动丐帮管理层，并把乔峰逼入绝境的恶毒女人。
一出场，她确实摇曳多姿，与此同时，脸上也写满了算计和狠毒。
这固然是康敏的本性，但若把一切都写在脸上，她是如何骗得过那么多人的？
显然，朱珠对康敏的媚，表现得过于外化了，似乎脸上直接打了一个大大的问号，问观众：我美吗？我媚吗？
原著中的康敏是一个什么样的人呢？
金庸通过乔峰和阿朱的眼睛告诉读者了。
在乔峰眼中，她“眉目清秀，相貌颇美，眉梢眼角之际，微有天然妩媚”“背影苗条，娇怯怯、俏生生、小巧玲珑的女子”，“只觉她的说话腻中带涩，软洋洋的，说不尽的缠绵宛转，听在耳中当真荡气回肠，令人神为之夺，魂为之消。然而她的说话又似纯出自然，并非有意的狐媚。”
阿朱眼里，她则是“这般冰清玉洁的模样”。
雪梨饰演的康敏
所以，在外人面前，康敏应该是清秀、娇弱、但又带着些许春意的，这样的她引入入胜，也容易让人生出怜惜之意；而当她有意施展媚功的时候，则是“风情无限，娇羞不胜”，令人酥软入骨。
结合金庸的描述，再对比剧中的形象，朱珠的表现，就有了矫揉造作之嫌。
或许是因为少女感的过度营销惹人厌烦了，观众如今对姐姐们的熟女魅力格外青睐。
魅惑与风情，是熟女魅力的一大特征。
虽然如今的屏幕上缺少风情无边的姐姐，但在以往的影视剧中，我们还是可以挖到不少宝藏的。
根据她们的特点，可以归类为：媚态天成者；人间尤物者；风情而不风尘者。
今天我们就来回顾一下。
02 媚态天成者天生媚态者，无需刻意表现，便能够颠倒众生，倾国倾城。
最具代表性的是两位妲己：傅艺伟和温碧霞。
出演《封神榜》的时候，傅艺伟26岁。
如今30多年过去，提起最经典的妲己，傅艺伟仍是一个绕不过去的名字。
剧中，她一双水汪汪的眼睛，媚眼如丝，勾人心魂。
不需要故意卖弄，只轻轻一抬眼，就是狐狸精本体。
妲己不仅媚，而且狠毒。
但剧中她的狠不需要浓重的黑化妆容，更不需要用夸张到变形的五官表现狠戾。
她只需轻启朱唇，用柔腻的声音向纣王撒个娇，目的就达成了。
这份云淡风轻，反而更加让人不寒而栗。
而她的表现之所以能让观众带入并共情，最重要的原因就是，她的形象已经让人相信：若世间有狐狸精，应该就是傅艺伟的模样。
一般而言，有珠玉在前，翻拍就很容易暴雷。
但是，在傅艺伟扮演妲己十年后，温碧霞成功挑战了这一角色。
尤其是她经典又性感的“肚兜装”，后来再也没有人能够超越。
温碧霞的媚，体现在一举手一投足、一颦一笑之间，无需刻意，便已经风情无边。
除了《封神榜》，她在《火玫瑰》中的表现更是令人叫绝。
一身红装，一头大波浪卷，艳丽、娇媚、勾人，似乎多少的词都难以形容她夺目的美。
饰演妲己的时候，温碧霞已经34岁，《火玫瑰》中，她也有28岁了。
像这样的演员，哪里需要刻意营销少女感呢？
自然天成的媚，无可模仿，难以超越。
03 人间尤物者人间尤物是让人惦记的，让人想拥有，想入非非的。
这类角色曾大量存在于香港电影中，一般来说有两个模式。
一是男主角的陪衬，作为花瓶点缀作品。
二是以消费女性身体为手段获利的风月片。
在港片辉煌的时候，好看的花瓶为数不少，且她们气质各异，有的清纯，有的娇媚，今天咱们主要说后者，代表者有张敏、利智、关之琳。
张敏、利智、关之琳曾分别位居“香港四大尤物”的第二、三、四名。
让张敏声名鹊起的角色，是《赌圣》中的绮梦。
卷发，充满诱惑的身材，让她成了无数男人心中绮丽的梦。
张敏的独特之处，在于她妩媚里藏着英气，所以，才有了饰演赵敏时马上回头的经典。
《天龙八部之天山童姥》中，她又饰演了妩媚执着的阿紫，和林青霞、巩俐站在一起，气场、美貌丝毫不输阵。
利智更是尤物中的尤物。
如果只看美貌，在当时美女环绕的香港娱乐圈中她并不突出，但她胜在无敌的身材和呼之欲出的诱惑。
看到她，就会不自觉想起那句“牡丹花下死，做鬼也风流。”
难怪李连杰可以为了她付出一切。
相比于利智外露的性感，关之琳的风情是“藏”着的。
她的脸型圆润，有古典之美，可眼角又带着三分春意，让人难以抗拒。
关之琳最经典的角色非十三姨莫属。
一个穿着古装的美人，虽然包裹得严严实实，可风流的体态、一颦一笑间的魅惑，无从遮掩。
说完“四大尤物”的第二、三、四名，可能会有人问了：第一名是谁？
答曰：叶玉卿。
叶玉卿“亚姐”选美出身，出道之后虽然各种资源加持，却一直不温不火。
心急之下，她为某杂志拍摄了露点照。
这时人们才发现，在她的童颜下面，还藏着另一种风情。
大胆的外露，让她迅速获得关注。
之后，她趁着热度拍摄了《情不自禁》《我为卿狂》《卿本佳人》三部风月片，声名大振。
叶玉卿是一个聪明的女人，她并没有沉溺于风月片带来的红利，爆红后便迅速转型。
1994年，她与陈冲共同主演了关锦鹏执导的《红玫瑰与白玫瑰》，并获得金马奖最佳女主角提名。
片中，她清秀瘦削的形象，哪里还看得出艳星的踪迹？
港片的巅峰期，尤其是风月片盛行时，香港影坛输出了一群绝色妖娆的美女，除了以上提到的名字，还有翁虹、夏文汐、叶子楣、李嘉欣、钟丽缇等等。
她们是影片的噱头，票房的保证，为无数男男女女营造了一个飘渺的梦。
她们在屏幕上留下的丽影，也让我们懂得了美的多样性。
04 风情但不风尘者人间尤物虽然引人注目，但毕竟是物化、消费女人身体的产物。
相比于香艳的尤物，风情但不风尘的美，更加高级。
这类代表着，香港有钟楚红、张曼玉；大陆有殷桃、陈好。
钟楚红有“香港的玛丽莲·梦露”之称，她的美是明艳大气的。
钟楚红从影生涯只有11年，却拍了50余部作品，当年香港有“再红红不过钟楚红，再发发不过周润发”之说，可见她受欢迎的程度。
钟楚红为爱隐退的时候，只有31岁，这是一个很可惜的年纪。
刚刚出道时她是青涩的，待到她美成熟绽放的时候，恰恰是隐退前。
《流金岁月》里，她饰演的朱锁锁风情妩媚、艳光四射，犹如从亦舒笔下走出一般。
《纵横四海》里的红豆妹是她在影坛最后一年的作品。
片中，她与周润发、张国荣共舞的场景，是港片里不可忽视的经典。
钟楚红的风情是健康的，阳光的，不媚俗、更不低俗。
她的好姐妹张曼玉，因为有演技加身，风情更加多变。
《新龙门客栈》中，张曼玉饰演客栈老板娘金镶玉，泼辣又风骚。
《东邪西毒》里，她静静地俯在窗前，没有太多的动作和台词，却有着挡不住的美。
《花样年华》中的苏丽珍，优雅、暧昧、端庄，风情与春意都被包裹在一套套旗袍里，仪态万千却又隐忍不发。
最令人叫绝的是《青蛇》中的小青，把娇憨与媚态集于一身，毫无违和。
有“曼神”之称的张曼玉，凭借出神入化的演技，将“风情”二字，诠释出了不同的风格：含蓄的、明快的、凄婉的、诱惑的……
她的魅力以实力为支撑，让人仰望。
可能有人会问：怎么讲了那么多香港的明星？大陆没有吗？
这可能涉及到文化氛围的问题。
大陆的文化相对保守，很长一段时间里，我们欣赏的是古典、优雅、端庄的美。
那种明目张胆的诱惑，是不受待见的。
不过有两位明星我倒是非常喜欢。
一个是陈好。一个是殷桃。
陈好，以“万人迷”闻名。
她的风情也是自带的，明亮的眼睛，凹凸有致的身材，令人神往。
《粉红女郎》中，顶着一头瓜果蔬菜出场的情节，让她的魅力多了几分清纯可爱。
这也正符合剧中角色的设定：媚而不俗。
殷桃的风情不如陈好“嚣张”，她的媚，是一种少妇的风流：一对小酒窝让她多了几分娇俏，眼神迷离时简直能把人的心魂勾走。
也正是有这份媚劲儿，她诠释的武媚娘、杨玉环都让人印象深刻。
《鸡毛飞上天》中的骆玉珠，《你迟到的许多年》中的莫莉则从另一个侧面呈现了她的美。
不需要浓妆艳抹，仅仅穿着简单的衬衫，配上卷发，就足以让人沦陷。
审美是一件主观的事情，美的风格应该是多样的。
如果美有了固定的模板，就像缤纷的花园里只保留一种花，即使它再美、再珍稀，时间久了，也就不觉为奇，同时也辜负的造物主的赐予。
少女的白瘦幼固然美好，但女性的成熟之美、妖冶之美也应该被看见和欣赏。
当性感、成熟、风情之美开始在娱乐圈刮起风潮时，我们也期待更多风格的美被接纳。
毕竟，万紫千红才是春！
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