黄家驹没死在日本（黄家驹在日本过世）

30年前，黄家驹失望地丢下一句“香港没有乐坛，只有娱乐圈”后，便率BEYOND东渡日本，去寻找他们的音乐理想。

1993年6月24日，因新专辑宣传需要，黄家驹在日本富山电视台录制一档节目，中途发生舞台事故，黄家驹跌成重伤，一周后不治身亡。

消息传回香港后，极为震动，在香港出殡期间，一度引发万人空巷、交通瘫痪的局面。黄家驹的过世，成为当时香港轰动一时的社会事件。

对，是社会事件，而不是娱乐新闻。下面要说的罗大佑，在文章中强调过这句话。

罗大佑，当时作为已经享誉华语乐坛的一位教父级音乐人，在面对黄家驹之死，他又有什么样的看法呢？

多年来，关于罗大佑与黄家驹两位音乐人，网上一直流传着一句话，说是罗大佑这样评价过黄家驹：“香港没有真正的音乐人，除了黄家驹！”

这句话到底是真是假呢？很多人信以为真，老梁也曾在节目中说过。但我不敢轻易相信，一是并没有确凿的出处，二是我觉得罗大佑应该不会说这样过于偏激的话。

但是，在黄家驹过世后，罗大佑确实有明确发声，他在香港杂志上撰文，愤怒地表达了自己对这个事的看法，也炮轰了香港乐坛不尊重原创，间接成为害死黄家驹的凶手这一事实。文章的题目叫《是谁害死家驹》，下图是刊物页面截图。这是比较确凿的证据，如果没有这个证据，我也不会轻易写这篇文章。

从文章内容来看，文字十分犀利，开头就来了一个严厉的拷问：BEYOND作为在香港极出名、极受欢迎的乐队，为什么黄家驹会死在日本？

插播一句，单就罗大佑这句BEYOND在香港“极出名”“极受欢迎”，就足以打脸很多喷子一直说BEYOND“当年在香港根本不红”“就是支二流乐队”“在香港混不下去才跑去日本”等言论。需知，罗大佑自1987年定居香港，1990年在香港创办音乐工厂，此后多年一直留在香港，他是BEYOND在香港崛起、辉煌、出走，直到黄家驹的陨落全过程的见证者。

罗大佑说，黄家驹的死，暴露了香港某种层面的社会、人心的问题，大家都只浮于表面地关注黄家驹过世这件事，却没人去深入思考这件事的前因后果。

到底是谁害死了黄家驹呢？

BEYOND的歌迷别责怪日本人了，冲动与激情之下，骂骂日本人或是骂骂记者是可以理解的，但是日本人并没有害死黄家驹。上电视是需要的，只是不幸出了意外。

那黄家驹为什么是在日本发生意外，而不是香港呢？罗大佑说，原因是“家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展”。为什么在香港搞音乐没前途呢？罗大佑说，是因为“香港歌坛是一个极不尊重原创音乐的地方”。

这样公然抨击香港歌坛的言论，直接呼应了黄家驹的那一句“香港没有乐坛，只有娱乐圈”，同为原创音乐人，真可谓惺惺相惜。

罗大佑同时解释了BEYOND选择前往日本的理由：

日本是一个极尊重原创音乐的市场，市场内排行榜的前100名之内，原创音乐超过90%以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。

而这种人家最看不起的抄歌作风，在香港却是最受欢迎的，占粤语市场的70%以上，抄日本歌、抄英文歌、西班牙歌……

BEYOND乐队坚持原创，因为这是音乐的基本尊严。而别人只要抄抄歌、张张嘴就行了，这种完全不公平的竞争之下，BEYOND如何有尊严地在香港生存……

这个大家都知道，当年香港歌坛的流行歌曲，多数都是引用日本过来的曲，进行中文填词后演唱。可见，小小一个日本，确实是一个非常成熟的、原创力旺盛的音乐市场，正因为这样，黄家驹才选择前往日本发展。所谓“人往高处走”啊。那些想当然的喷子说BEYOND是因为在香港混不下去才去日本，说得好像日本乐坛是谁都可以去混的地方一样。显然恰恰相反，只有对自己的音乐有充分自信，不想在翻唱之都同流合污的音乐人，才会勇闯日本乐坛好吗。

罗大佑整篇文章，表达的意思就是，香港不尊重原创，自己没有在音乐上的觉悟和尊严，一味靠翻唱外国歌曲来娱乐大众，而像黄家驹这样有态度的原创音乐人却得不到足够的尊重，所以他们被逼远走他乡。虽然黄家驹死亡的直接原因是舞台事故，但间接凶手却是容不下人才的香港娱乐圈。

这个是有道理的。打个浅显的比方，一个孩子在家庭中长期遭受父母冷漠对待甚至家暴，后来孩子负气出走，在外面不幸遭遇车祸去世，难道大家只会骂肇事司机，而冷漠的父母却不用受到道德谴责吗？

有人说，罗大佑这篇文章写得并不怎么样，有的地方重复罗索，有的词句表达也略显潦草……

没错，这并不是一篇形式特别工整、内容特别精彩的“美文”，但恰恰是因为这样，让我看到了罗大佑下笔时的真情实感，他的文字中充满激愤，充满力量，这种情绪的宣泄，容不得他斟酌再斟酌，润色再润色……

至少，他表达了想表达的内容，也批判了要批判的对象。整个香港，有几个人能像他这样懂黄家驹的遭遇？有谁敢这样直接扯下香港歌坛的遮羞布？

也许这就是英雄惜英雄吧，同样的才情，同样的傲骨，这是真正的原创音乐人品格。