布兰登弗莱瑟奇幻动作电影（格莱伯曼的前10电影）

这是名人和权力的惊人写照。这是对古典音乐世界崇高泡沫的诱人窥视。这是一部阴险展开的惊悚片，讲述了一位沉迷于美的才华横溢的艺术家，她被自己的胃口所破坏。这是对一个世界的研究——我们的世界——在这个世界中，社交媒体和新近不屈不挠的公共道德相结合，重新评估了我们过去给予天才和名人（那些觉得他们可以随心所欲地掠夺的人）的许可。然而，如果你必须指出托德·菲尔德这部非凡的电影具有独特而身临其境的吸引力的品质，那么最好的可能在于，许多看过“塔尔”的人都相信凯特·布兰切特扮演的交响乐团指挥莉迪亚·塔尔确实存在。这是这部电影艺术性的象征——感觉就像发生在我们身上一样真实。布兰切特在一场精彩的表演中，将莉迪亚塑造成一个在天堂和地狱之间穿梭的神圣怪物。

谁愿意看一部关于史蒂文·斯皮尔伯格作为50年代和60年代初的青少年神童，如何成为一名痴迷的电影制作人，用他的8毫米相机上演自制电影，播放好莱坞西部片和战争片，但主要是随着他的前进而编造，发现电影的所有美丽和血腥以及纯粹的魔盒乐趣？没有20年前想要的那么多。

然而，斯皮尔伯格等了这么久才在电影中讲述他年轻时的故事是对的。他写了一本抒情而分层的回忆录，回顾了爱与愤怒，痛苦地回忆着父母的慢动作分手，讲述了青少年的浪漫和偏见故事，并随着斯皮尔伯格沉浸在他将要彻底改变的媒介中而振动。加布里埃尔·拉贝尔为萨米·法贝尔曼提供了一个安静动荡的内心生活，米歇尔·威廉姆斯和保罗·达诺（作为萨米的父母）以及贾德·赫希（作为他的旧世界，但非常世俗的叔叔）创造了你不能只感受到一种方式的角色。

这是自《黑暗骑士》以来最全面的漫画电影——是的，马特·里夫斯对蝙蝠侠传奇的演绎在很大程度上归功于克里斯托弗·诺兰2008年的里程碑。但它也是它自己的安静、喜怒无常和墨黑色的东西，罗伯特·帕丁森在极其紧张的表演中扮演蝙蝠侠，就像托马斯·哈里斯小说中的侦探一样，通过一个在迷宫般的设计中足够精明的情节，可以与“唐人街”相提并论。这是第一个伤痕累累的蝙蝠侠，他甚至无法享受成为布鲁斯韦恩的乐趣。然而，帕丁森使他成为一个勇敢的战士，而保罗·达诺饰演的谜语人是那种疯狂的德维布益智制造者，他肮脏的游戏技巧使动作领先观众几步。佐伊·克拉维茨向猫女投入了她束缚的灵魂，这使她和蝙蝠侠在角色扮演中陷入了绝望。

如果第一部来自大制片厂的同性恋浪漫喜剧只是90年代汤姆·汉克斯-梅格·瑞恩浪漫喜剧（“普罗温斯敦不眠夜”？“你有男性”），目前还不清楚这是否会点燃票房。但你猜怎么着？这部电影比这更有趣、更犀利、更丰富、更大胆、更大胆。与人合作这部电影的比利·艾希纳为《兄弟》注入了他识字的酸涩机智，他扮演了自伍迪·艾伦鼎盛时期以来最有趣的脑力浪漫消化不良患者。

纽约播客主持人鲍比（艾希纳饰）和遗产律师亚伦（卢克麦克法兰饰）的故事交织在一起，对 21 世纪的同性恋浪漫生活进行了全面的喜剧愿景。这些角色可能在寻找爱情，但他们不断被他们创造的勾搭文化绊倒，作为一种游乐场——电影既颂扬又粗暴讽刺这种文化。艾希纳和他的联合编剧兼导演尼古拉斯·斯托勒将《兄弟》扎根于好莱坞的比喻中，但这部电影的秘密武器是其非常规的意识形态：它接受了同性恋文化和异性恋文化有非常不同的求爱和火花方式的想法。

阿列克谢·纳瓦尔尼是俄罗斯的纳尔逊·曼德拉：反对派领导人，现在被镣铐在一个偏远的监狱中，所有这些都是因为将弗拉基米尔·普京称为没有衣服的腐败皇帝的罪行。纳瓦尔尼的故事在相关性上是独一无二的，但在丹尼尔·罗赫的重要纪录片中，它也是一个充满力量和惊人曲折的传奇故事。这部电影邀请我们在德国与纳瓦尔尼一起出去玩，因为他被普京政权毒死了，这次暗杀企图就像邦德反派下令并由斯通警察进行的打击。纳瓦尔尼本人在社交媒体上拥有大量追随者，他以一种新的自由斗士的身份出现：一半是烈士，一半是艺人，也是勇敢的行走形象。

它是在伊朗境外制作的（因为它不可能在伊朗境内制作），但阿里·阿巴西的戏剧，即使不是事实上，在精神上也是一部伊朗电影，而且是一部具有独特力量的电影。这是一部新现实主义惊悚片，细致地再现了赛义德·哈奈伊的故事，他在16年代初杀害了2000名妇女，几乎都是马沙德市的性工作者。他的任务是“清洗”伊朗，扮演他的演员迈赫迪·巴杰斯塔尼向我们展示了一种腐败的清教徒主义如何沦为杀人狂热。扎尔·阿米尔·易卜拉希米作为（虚构的）记者，扮演一个在勇敢和恐怖之间徘徊的十字军。

《圣蜘蛛》扣人心弦，但不可磨灭的是，影片如何利用这个故事揭示伊朗社会中更为普遍的专制主义。

那种慷慨激昂的、不停的流行音乐传记片，你要么屈服，要么不屈服——如果你屈服了，你可能会发现自己变得如此情绪化，宝贝。作为惠特尼·休斯顿，娜奥米·阿基远非歌手的身体替身，但她钉住了困难的部分：引导她的白炽灯。她向你展示了让休斯顿心动的自由，以及吞噬她的自我怀疑，直到她从她攀登的山顶上掉下来。

导演卡西·莱蒙斯为休斯顿的困境和恶魔创作了一幅非常真实的肖像，从毒品到家庭背刺，再到与罗宾·克劳馥（娜菲莎·威廉姆斯饰）的爱情关系，恐同社会让她感到不得不压抑，从她因音乐“不够黑人”而经受的攻击，到她在与性感的轻量级鲍比·布朗（阿什顿·桑德斯饰）的关系中寻求的自我毁灭的避难所。作为克莱夫·戴维斯，斯坦利·图奇捕捉了这位阿里斯塔大亨的骨干独裁者-男人的精湛技艺。惠特尼被她内外的力量拖累。

然而，通过这一切，她的声音，她的歌曲，她的信仰艺术像狂喜的光芒一样闪耀。

由《办公室》的前联合主演BJ诺瓦克编剧和导演的第一部电影是独一无二的怪人，这是一种赞美。在这个黑暗但快乐的蓝州遇见红州高大上的故事中，诺瓦克扮演《纽约客》的一位聪明的令人讨厌的作家，他前往德克萨斯州小镇参加前勾搭的葬礼。

在那里，他卷入了一个谋杀之谜，这实际上是一种文化冲突，实际上是对美国为什么将其曾经充满活力的差异变成了仇恨引发的分裂的沉思。需要天生的电影制作人才能让这种令人陶醉的反复无常在空中旋转。

在物理媒体正在消失（或至少正在消退）的时代，现在人们对模拟时代有一种强烈而渴望的渴望。没有比对书籍的热爱更典型的表达了。

然而，如果莉齐·戈特利布关于《权力掮客》的杰出作者罗伯特·卡罗的纪录片，以及他尚未完成的林登·约翰逊的多卷本传记，以及指导卡罗所有书籍的传奇编辑罗伯特·戈特利布，只是一部美好时光的文学怀旧，那它就不会是一部深刻而狂喜的电影。

“翻开每一页”捕捉了像卡罗这样的书的写作是如何（现在仍然是）一种宗教，而且这一切都是关于一个神奇的句子可以捕捉的地方……真相。两个罗伯茨成为令人陶醉的巨人，他们的自我被锁定在有时好斗的舞蹈中，但将他们团结在一起的是他们对圣言文明荣耀的奉献。

当我第一次在奈飞上看到它时，我认为这是一个不可抗拒的小玩意。但我看得越多，我就越看越是情节的书天真——这一切都是关于埃文（伊莱·戈尔登饰），一个因父母离婚而步履蹒跚的纽约孩子，他试图将自己融入印第安纳州的小镇并上演一场胜利的成人礼——我发现自己越沉迷于歌曲的热情魔力，杰森·罗伯特·布朗的音乐序列，以及音乐序列中嗡嗡作响的青春地震舞蹈能量，有时接近于使塔姆拉戴维斯的电影成为“油脂”的那种补品。是的，有时即使是评论家也只是想沉浸在可以让你感觉如此美好的糖果中。