徐渭的绘画语言（这是徐渭在狱中写的字）

徐渭《自书诗文》册，明，徐渭书，纸本，楷书1开，草书12开，每开纵27.2cm，横32.8cm。 此册是徐渭书录自作跋文及诗文，作者时年47岁（狱中时期）。此前他因狂病发作杀妻，入狱7年，在狱中作此书。

此书册由两部分组成，其一是楷书跋文一篇《读余生子传》，其二是自书古诗九首，有五言诗和七言诗。从这件作品中可以看到徐渭书法的多种书体，除楷书和草书外，还包含不常见的章草。第一开楷书结体端稳开张，字距行距紧密，撇、捺笔画的隶书意味较重，章法充实浑然。其后草书用笔倾侧欹斜，笔势开张激荡，线条纵逸跌宕，支离怪异，变化复杂，顿挫、转换狂纵而饶富奇趣，时出怪异之笔，且不拘章法。徐渭的草书既不同于张旭的疯颠、怀素的狂怪，也不同于黄庭坚的禅逸，而是自己所特有的“疯”和“狂”。书写此册时当为徐渭杀妻入狱之时的作品。

徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。明代文学家、书画家。

徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，但是他对自己的书法极为喜欢，自己认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。

徐渭超越了时代，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。陶望龄曾说过其书法“称为奇绝，谓有明一人” 。袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！”(《徐渭集四-附录》《徐文长传》)。

徐渭书法和书法观的产生，与明中、晚期整个思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合的。俆渭书法也是从吴门书派主张唐法的反叛中出发，继而吸取北宋苏、黄、米追求艺术个性化的积极因素中走来。徐渭在《书季子微所藏摹本兰亭》中所说的“时时露己笔意”(《中国书法全集-徐渭》，411页)的审美精神。他的原话是：“非特字也，世间诸有为事，凡临摹直寄兴耳，铢而较，寸而合，岂真我面目哉？临摹《兰亭》本者多矣，然时时露已笔意者，始称高手。予阅兹本，虽不能必知其为何人，然窥其露已笔意，必高手也。优孟之似孙叔敖，岂并其须眉躯干而似之耶？亦取诸其意气而已矣。“

如果说徐渭的行书已用“己意”实现了对传统笔法的改变，那么，最大的改变是那些高头大轴的中堂行草书。以前说“董其昌破坏了墨法”，在这则要说“徐渭破坏了笔法”。徐渭在书法从卷册翰札的文房把玩转向厅堂展示审美的变革中，实现了作品创作中笔法的改造。《代应制咏剑草书轴》和《代应制咏墨草书轴》是其代表作。徐渭这种借鉴于绘画的点画表现方法，是对晋唐笔法的创造性破坏。对于书法艺术这种美术化倾向的改变。