小时候和异性发生过的沙雕事（以非同寻常的视角）

美貌的17岁少女追求“刺激”体验——是无数营销号用来推这部电影的噱头。

看到有时候会觉得她和《女性瘾者》一样，只是生理的需求和心理的好奇罢了。而钱对她来说，并不是第一位的。

2013年法国导演弗朗索瓦·欧容的新片《花容月貌》，获得了第66届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖提名。

随后，导演带领着剧组主创一起出席了新闻发布会。发布会上，令某些记者感到担忧，因为电影的内容涉及到了“卖”，网上传播“相关”信息等。

对于导演弗朗索瓦·欧容来说，他喜欢拍青少年隐秘的黑暗欲望，不管是上一部《登堂入室》的偷窥入侵与引诱，还是这一部关于少女的成长。

从剧情设置上看，虽然电影讲述的是一名巴黎少女和中老年男人，一起“体验”青春的故事，属于残酷青春的题材。

但是导演却没有对电影中的行为妄作评断，或许法国电影就是这样，总是将情欲看成一个主体去体验，看成客体去观赏，但从不站在道德的第三方角度去评判。

其实，整部电影令人关注的是电影的主角，90后的法国演艺界新人玛丽恩·瓦科特。这是她第一次担任主演，在这部电影之前，接触电影并不多。

她15岁出道当模特，签署了法国最顶级的经纪公司。这个长相优雅纯美的女孩，属于被摄影机爱上的类型，如中文片名花容月貌一般，她在大荧幕上的绝色灵动，注定会吸引着观众代替她完成表演。

玛丽恩·瓦科特漠视一切般深邃而又淡定的眼神，就像山林里一潭清澈平静的湖水。阴暗的题材配上明媚柔和的法语音乐显得纯净自然。

17岁的妙龄女孩伊莎贝尔，年轻，美貌，一场短暂的邂逅，随着暑假的结束也消解在了海风中。

她和一个德国男孩相遇了，甚至在仲夏夜背着父母出来偷偷约会，在海边散步、吃冰淇淋，做一切恋人做的事情。

电影给出了一个她分裂的幻想，好像她的灵魂分裂出来，开始静静地观察这一切的发生，她对“性”有着一番独特的见解。

就这样，在寥寥草草地献出了自己的第一次之后，伊莎贝尔在探索“性”的道路上一路走远。

伊莎贝尔以一身性感的职业装扮，走出地铁、穿过街道、进入酒店，与一个又一个嫖客发生纯粹的交易，而后重新换上学生装束，泯于人海，游刃有余地在双重角色之间切换。

从一开始的紧张拘束，应对失据，到后来的坦然享受，伊莎贝尔在性的探险中越来越从容。

网络上出售自己的性感照片、利用身体换取金钱，做着这些勾当的同时，女孩伊莎贝尔，不管是在同学还是家人眼中，她依旧是那个纯洁少女。

但是一位老年嫖客的出现，彻底改变了伊莎贝尔，在一次交易中，老年嫖客突发心脏病死亡。警察很快就查到了伊莎贝尔的身上，她所作的一切，被公之于众......

一个非同寻常的视角，以“性”作为切入口，探索青春与成长，对于中国人而言。

不论从文化传统、文艺作品还是从社会大环境，性与成长的主题探讨基本是缺失的，这也就注定《花容月貌》对于我们中国观众而言，有相当的理解难度。

十七岁的少女关于性的探讨，不求任何金钱报酬地位的援与交，只为弥补填充内心那份迷茫、寂寞与好奇。满足了嫖客的生理需求，这究竟是道德沦丧还是高尚伟大？说不出来。

其实，一直让点叔想不通的事情是，伊莎贝尔为什么会有这种“交易”行为。

她家庭不算富裕，但是确实她家是典型的法国底层中产家庭，有车有房，有和好友一家共享的度假别墅。学校里面有闺蜜，家里有弟弟。现在，可能唯一能够去解释的，或许是父母婚姻的离异。

对成人婚姻家庭关系的失望，导致对规则两性关系的轻蔑与否定。17岁少女选择物化两性关系，并且分离性灵。

献出初夜的德国金发男孩，学校里帅气可爱的小伙子，只有取悦，却没法爱上。那位初次见面说了句“你让我觉得年轻了”的白发老人，却让她没有轻易释怀。

最后白发老人妻子，最后又重新回到了乔治死去的那个旅馆房间，她告诉伊莎贝尔，她和乔治相遇，也是十七岁。十七岁，十七岁，等到四个十七岁过完，我们大概也到了生命的尽头。

在生命的两端我们触不到它，十七岁的时候我们搞不懂它。情感这种东西，我们看不到，并不代表它不存在。

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