日式甲胄名称大全（颜值至上还是无意为之）

在中国经典影视作品中，占有一席重要地位的央视《三国演义》，因其真实还原原著小说，剧情节奏的适宜，道具服饰贴合真实历史，而被大众一致认为是一部经典的影视佳作。

可细心的观众在其中发现了一个存在问题的细节：剧中给曹操和周瑜的头盔上加了锹形，给他们套上阵羽织，或者胸前也垂两块板。或许是制片方为了展现更美观的效果，但是却一定有悖于真实的中国历史，因为这一服饰特征，实则为早期日本甲胄的样式。自此引起了小范围的“甲胄”讨论潮。

许多喜欢日本甲胄的爱好者们，在欣赏日本独特大和民族的服饰的同时，也为甲胄四棱的形状而感到困惑。

日本甲胄可以相当于中国古代的盔甲，可中国的盔甲，总体上是十分熨帖士兵战士的，而早期日本甲胄却做成了像盒子一样的款式，让人感到十分疑惑。是因为好看，还是只是无意为之？早期日本甲胄，为什么会要做成盒子一样的形制呢？

一、话说甲胄：大铠才是我的真名

广义上所说的日本甲胄，其实就是日本盔甲。日本甲胄的发展历史，可谓是源远流长，可大致分为四个时期：第一期，上古时期～平安时代前期（—10世纪）；第二期，平安中期～鎌仓时代（11—13世纪）；第三期，南北朝～室町时代（13—16世纪）；第四期，战国～桃山时代（16—17世纪）。

第一时期因受制于当时的生产力条件，主要以短甲、挂甲等形制简单朴素的甲胄为主。而短甲、挂甲等与那些像盒子状的甲胄不同，它们与中国的盔甲更为相似，也没有那么明显地呈现四棱的形制。

那些像盒子一样的早期日本甲胄，实则是第二时期，也就是平安中期～鎌仓时代（11—13世纪）时候的产物。而方形日本甲胄，有着它属于自己的名字：大铠。

1、制作材料坚硬，只能形成板状结构

在一般人的认识看来，早期日本的铠甲，限于金属材料的稀缺，应该完全是由竹木制成的。然而，真实情况与大众观念产生了巨大的分歧，那就是——大铠实际上并不是完全由竹木制成的。

在创造伊始，为了更好地强化大铠的防护能力，其中在重点部位运用了铁制的材料。可能你会对此感到疑惑，为什么在早期如此重视铁的时期，日本会不惜成本，运用铁制的材料入大铠中呢？

答案就是，大铠在早期日本只有身为贵族的将士才能使用。因此，大铠在早期日本并不是一种广泛运用的军事装备，制作的数量比较少，铁制材料的运用也不会很多。

铁制材料固然坚硬，防护效果的确因此大大提升了。但是铁的延展性并没有那么好，竹子的延展性也不是很好，这导致做出的大铠十分坚硬，不宜弯折。

再加上早期制造盔甲的技术水平受限，片甲状的设计没有大规模地运用进大铠之中，这进一步导致大铠的成品结构平面化，看起来像一块板砖，可弯曲度极差。因此不得不采用四棱状的形状设计，来让战士上半身能完全被铠甲包裹住。

2、装饰虽实用美观，但却带来了更加沉重的负担

除了上文提到的竹子和铁制材料，是构成早期日本甲胄大铠的基本材料，皮革、麻绳等装饰也运用其中。大铠的主体部分，是由皮革或者铁制的小札，使用丝绸或者皮制编织带编制而成的。

大铠的另一个重要特征是，在胸口位置安装的“栴檀板”与“鸠尾板”。较为宽大的“栴檀板”在右胸上，一般采用甲片外露的样式。

而较为短小的“鸠尾板”则多数采用类似于弦走韦的样式，这两片板的材料主要为铁，牛皮和鹿皮。这两片甲板的顶端与主体相连，鸠尾板用于在射箭的时候为左胸口提供保护，而栴檀板则用于在右手挥舞武器的时候保护右胸。

不得不承认，“栴檀板”与“鸠尾板”的运用，的确是可以更好地对战士起到保护作用。可是更多沉重、坚硬部件的加入，无疑会让铠甲的灵活性更差，而只能受限于四棱形的样式。

3、还未完全褪去上一代产品的印记

回顾早期日本甲胄的发展历史，在大铠之前，是所谓的挂甲。而挂甲，是指用绳索穿连并且层叠甲片，下面的甲片覆盖上一片的底端，从而形成下层宽于上层的铠甲样式。可以窥见，挂甲实则是以一种两档铠甲，即是由前后两部分构成的。

盒子形制的日本甲胄，在形成的时候必然无法立马脱下其“祖先”的印记，而呈现一种慢慢过度的样式，即从两档过渡而来，称为四棱的形制。这也是符合服饰发展的规律的。

二、早期日本甲胄：贵族的私有物品

当看到早期日本盒型甲胄大铠的时候，或许第一眼即被它们精致的样式所惊叹。再而却开始深深地怀疑其实用性了。

综合上面所说的几个要素，我们不免深深怀疑，如此沉重的铠甲，实用性如此之差，在战场上根本无法很好地运用。那为什么盒型甲胄在历史上存在了较长的时间没有被淘汰，并且没有改变其盒型形制呢？

1、如此沉重的盒型甲胄，为什么还要保存其形制呢？

这样沉重的大铠，在当时也是出了名的。有史料记载，一套完整大铠的重量超过30公斤的重量。据说日本著名德川家族的德川家光，也曾经抱怨过身着大铠太过沉重。

而早期日本甲胄大铠的缺点，也是昭然若揭。大铠的主要缺点在于，其刚性太强而缺少柔韧度的盒状结构，在一定程度上无疑限制了武士下马作战时候的活动能力。大铠的设计较为古老，设计款式、技术也不太成熟，以至于穿戴者的肩膀几乎要负担所有的重量，这更加不利于战场作战了。

可是，值得注意的是，大铠这样的设计其实是适合于当时的日本古代战争形式的，即以骑马武士作为战争的主体，而将弓箭作为主战武器之一。

作为骑兵，在马上作战，遇到需要下马的场合相对较少，不需要特意考虑适合在陆地上作战的铠甲。而早期日本甲胄大铠，其独特的装饰物如“栴檀板”与“鸠尾板”，无疑是适合骑兵使用弓箭进行进攻的。

再而，你可能会对盒型铠甲对即是骑马作战的战士来说，也是一种束缚，盒型的铠甲在马上也不会感到有多舒服。

这里又需要展示早期日本甲胄大铠的另外一个有用的设计，大铠的下方是类似裙状的四面下摆。沉重的铠甲对行动有一定阻碍，而这样的下摆本也是为了方便武士骑马所设计，能更好地运用于实际的作战之中。

可见，早期日本甲胄大铠，的的确确是为了应对弓箭战斗而设计的，并且的的确确具有弓箭战斗需要具备的基本的形制。令人惊奇的是，当时的工匠在制作的时候，并非没有考虑到甲胄大铠太过沉重的因素，他们也竭尽全力地进行改造和修改。

在甲胄大铠上可见他们的良苦用心：甲胄大铠的主体部分，实则是由皮革或者铁制的小札使用丝绸或者皮制编织带编制而成。箱式结构确实使大铠重量过重，因此只有保护关键位置的部分才会用铁制小札编成，其余部分一律采用革制小札。

由此在保证了其较高的防护力的同时，又尽可能地减轻铠甲本身的重量负担，进而更好地运用于实际的战场中去。

还有一个更重要的一点，却往往被我们忽视，那就是：早期日本甲胄大铠，其实只是贵族的私有物品罢了。在制作数量上，根本达不到士兵人手一件的基本要求，而只能先满足贵族的需求。

而贵族，又怎么会轻而易举地下马，与他们眼中的庶民一起并肩作战呢？所以他们只需呆在马上指挥，有没有实际有用的陆地战斗功能的战衣，对于他们来说，并不是那么重要。

到后来，早期日本甲胄大铠被贵族所私有，骄傲的贵族心开始作祟，便开始慢慢地弱化甲胄大铠用于作战的功能了，进而更加关注于外表的美观效果。不断地翻新外面的样式。到了后来，这样的甲胄大铠已经不属于战场了，而属于贵族自己私家宅院中的完美艺术品，用来给自己观赏。

2、作为艺术品的甲胄，盒型更便于摆放观赏

于是，早期日本甲胄大铠，作为战争物品的历史结束了，转而寄居于贵族的门下，过上了养尊处优的生活。他们的外形被不断地翻新，实用性被一再地削弱，而艺术性被不断地加强，而后便完完全全成为一件精美的艺术品了。

作为一件家养的艺术品，它需要很高的美观价值。而盒型的甲胄大铠便具有这一特征。盒型四棱状的形制，无疑适合于在家中摆放。而且因为其规整的外形，与日式建筑的棱角交相呼应，实则的的确确是一件适合日式贵族家庭的必需品。

3、甲胄——家族的象征

与中国古代皇城建筑，例如京城四方的建筑构型，与皇权威严不可侵犯相类似，早期日本甲胄大铠规整的四方结构，也给人一种严肃庄严的视觉感受。其华丽的外表，无疑也增添了贵气的感觉，从而成为了贵族家庭争相拥有的必需品。

三、盒型甲胄具有深远的历史价值

经历历史跌宕，一切隐藏的价值最终都会水落石出。盒型甲胄在当时或许只被贵族所享有，或者甚至是只被当作是供奉在家中的摆件，其盒型的形制在当时和后来，都有着无法估量的历史意义。

1、早期日本阶级的体现，权力的象征

早期日本甲胄大铠规整的四方结构，给人一种严肃庄严的视觉感受。其华丽的外表，也显示了贵族高高在上，权力巨大的感觉。

这无疑是早期日本阶级的体现。在甲胄大铠用于实战的时候，下等的士兵无法拥有，贵族战士霸占式拥有；在甲胄大铠用于艺术品的时候，就更是如此了。贵族争先恐后地渴望拥有，因为这不仅仅是地位的体现，更是家族显赫、名望深厚的体现。

2、开启新一轮的甲胄潮流

甲胄大铠最终退出历史的舞台。室町幕府后期，因为战争的频繁化和平民化，火药武器的引进等种种原因，制造工艺复杂的甲胄大铠的地位逐渐被胴丸、腹卷和具足等新式防具所代替。

胴丸出现于平安中期，来源于挂甲，初始时，是下级武士着用的铠甲式样，更加具有实际的作用。自此才开始慢慢实现士兵人手一件的目标。

3、具有艺术价值的珍贵史料

早期日本甲胄大铠——也就是盒型甲胄，是日本所特有的盔甲形制，也是日本人引以为傲的非常具有民族特色和艺术价值的文化遗产。

在江户时代也产生了很多的豪华甲胄并保存至今，是重要的文化遗产。这一文化遗产不仅仅是对于日本而言的，也是整个世界的珍贵历史遗产。

资料来源：

《日本甲胄史》

《源氏物语》

《德川家康》

,