为什么孙俪要去演甄嬛传（为什么有人说孙俪演啥都像甄嬛）
这两天，孙俪的新戏《那年花开月正圆》开播。
最热门居然是……呃，陈晓的屁股。
这个被誉“Q弹又有演技”的屁股，到底有啥好看？
虽然动图精细度比较低，但能明显看出，布条被掀开的瞬间，屁股用斯坦尼斯拉夫斯基派演技，展现了与沾血的布条质壁分离的疼痛颤抖。
上药时，这个屁股又用布伦西特派演技，生动地诠释出什么是菊花一紧。（我瞎说的）
不过让肉叔有点意外的是，《那年花开》最受争议的，是孙俪的演技——
“不适合装嫩演少女了”
“甄嬛传芈月传周莹传，演啥都一样，戏路限定在大女主里”
到底是不是？肉叔这就来不负责任地说说。
因为《那年花开》目前还没播到周莹成熟稳重时期，所以肉叔只对比三部剧的少女戏。
先说笑。
《甄嬛传》里，甄嬛是大家闺秀，知书达理，沉稳内敛心思重。
所以甄嬛要么笑不露齿，要么是标准的“朱唇轻启”。
可以说，这个“度”，孙俪把握得不错。
即使嘴角弧度恰到好处，眼睛却看不到太多笑意——客气、疏离。
芈月呢？
在荒凉的陵园长大，从小自由惯了。
芈月的笑，突出的是天真无拘束。
仔细看会发现，芈月笑的时候，舌头会稍微抬高，放在上下齿中间。
这样笑出来的效果，更加憨傻、没心机。
抖“三岁”同款笑法。
这也是为什么抖森明明眼角有褶子，却还是满脸孩子气。
《那年花开》，从小卖艺骗人的街头混混周莹呢？
在街上看到卖面的，先夸一句“香”，然后笑眯眯地抬眼瞧老板——
一方面，拍马屁，从下往上看，有几分献媚卖萌求喂养的意思。
另一方面，察言观色，看老板有没有龙颜大悦，赏口白食吃。
在人群里围观碰瓷的骗子时，一边嗑瓜子看戏，一边歪嘴笑。
碰瓷大哥推脱“不要看大夫，只要赔银子”时，周莹的笑既是“和我一样也是个骗砸”的会心一笑，也是老江湖的嘲笑——“老兄你这手段还嫩点”。
三个角色，从庙堂越来越深入江湖，的确能看出演法上的不同。
再说闹。
甄嬛进宫后最活泼的一次，大概是碎玉轩和所有的宫女太监一起剪窗花守岁。
为了不被皇上宠幸，甄嬛已经装了几个月的病。
她突发奇想，打算趁宫里人人都赴晚宴的空当，去梅园赏梅透气。
下人们纷纷阻拦，怕被别人撞见说闲话。
甄嬛先是耍狠：谁要敢拦我，我就罚他在雪地站一晚。
然后眼珠子咕溜一转，又露出千金大小姐娇俏任性的笑容。
可以说是最“套路”的演法，不算惊艳，但合格。
换成芈月，做菜一回头，看到痴汉黄歇。
情窦未开的芈月只觉得莫名其妙，整个身子都顿住了。
面对黄歇的爱意光波，她完全接收不到。
不管是嘴角还是眉梢，都身体力行地表示嫌弃，还要把黄歇摸过的刘海再整理一遍。
努嘴、皱眉、摆手，同样也是“套路”。
再到周莹。
和爹街头卖艺，一开始表演舞剑，只拿到了十几文。
众目睽睽下，周莹脸上虽然挂着舞台笑，但先瞟一眼爹，再低眼示意盆里的钱太少。
两人一句话没说，接着再演——气功。
结果出了事故，一刀劈下去老爹直接Over。
可是，为啥周莹扑过去喊爹，还要高举双手，浮夸得像唱戏？
算是个小伏笔。
后来周莹一边偷看人们扔了多少钱一边磕头，就能让你猜到，爷俩还是在演戏。
嬉笑打闹都过关，甚至演技还有点小小的进步——
同样是被人从后面叫住，藏起手上的玩物/钱。
《芈月传》里稍显刻意，《那年花开》的过渡则更自然。
要说三部剧的人设，其实也反差不小，为什么观众不买账？
首先，孙俪演街头小混混周莹，用力过猛，确实有。
为贴合人物性格，孙俪牺牲了体态。但不是一昧脖子前倾、弯腰驼背就能有“江湖气”。
稍不留意，还容易变成“痞子气”。
请参考“江湖气”正确演法：
《新龙门客栈》
有时候你甚至会跳戏到《恶棍天使》，看出邓超的影子。
脸部肌肉的走向，充分证明俩人是夫妻
肉叔的感受是，看一集两集，新鲜。
看到三集四集，就有点腻了。
但无可否认，孙俪的演技，依然能吊打一众小花，在中花里，也能排到中上。
她善于用“眼技”。
《甄嬛传》里，甄嬛和果郡王的孩子被怀疑是私通温太医所生。
甄嬛先是满眼含泪，凄苦委屈地求情。低头一瞬间，脑子却在飞速运转——决不能让皇上和孩子滴血认亲，那么，让温太医和孩子滴血认亲就能洗脱嫌疑。
所以你看她演的时候，抬头之前，眼珠骨碌碌转了一圈，抬起头又一脸深明大义。
《那年花开》里也有不少她用眼神给自己加戏的细节。
但问题是，这个角色，这个剧情，实在太不新鲜了。
天真活泼的女混混/小宫女/小女奴，拥有超乎常人的经商头脑/政治头脑/狗屎运，尽管身不由己地被N个男人喜欢着，她也还是发出时代最强音：
女人也能经商/当皇帝/当将军！
咦，这不是《美人心计》/《武媚娘传奇》/《楚乔传》……？
不得不说，“大女主”套路，观众真的腻了。
当年一部《甄嬛传》打开了新世界的大门，国内就涌现了一堆大女主戏。
与其说观众忍不了孙俪“演谁都一个样”，倒不如说我们忍不了“大女主戏都一个样”。
你看《芈月传》，制作、演员几乎是《甄嬛传》原班人马，口碑却扑到地底。
与其说是演员禁锢自己的戏路。倒不如说，是资本禁锢了演员，禁锢了整个荧屏。
看到什么火，就一窝蜂地用同样的演员，拍同样的题材，套十年前的套路。
这才是悲哀。
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