张艺谋和关晓彤演的电影(张艺谋继英雄之后最好的电影)

9月30号过后,影迷们最关心的问题之一就是:

张艺谋的《影》到底好不好看。

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唯一可以确定的是,它在国外的口碑是极好的。

9月6日,张艺谋携带《影》亮相威尼斯电影节,虽然没有参加主竞赛单元,却获得了一致好评。

美国权威影评人网站Metacritic给出了88的高分:

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烂番茄新鲜度高达90%:

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美国最权威的娱乐杂志《综艺》更是盛赞此片:

叹为观止的美丽。

《好莱坞报道》甚至直接把《影》定义为:

可能是迄今为止张艺谋最惊艳的作品。

在张艺谋的个人短片《迎接影像时代》中,有一段对威尼斯电影节首映礼的观众的随机采访,其中一位影迷是这样说的:

他是个电影大师

他非常懂得怎么去运用电影语言

最重要的是

他的故事都很尊重历史和接地气。

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怎么回事?下一部《英雄》吗?

在国外评价很高,这反而成了大家最担心的问题。

因为对于国内观众来说,老谋子的画面是出不了任何差错的。

怕的是剧情不如画面给力。

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这事糊弄得了老外,可糊弄不了我们。

但同时,对于专业影评人们来说,

重回《英雄》巅峰,不正是大家翘首以盼的。

而看过点映场的观众,对影片的夸赞也不外乎:

《影》比当年的《英雄》更好。

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更令人意外的,是豆瓣网友对影片的肯定:

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有人说:《影》绝对是老谋子新千年最好的作品。

有人说:《影》是国师的新起点。

也有人说:《影》是继《英雄》之后,张艺谋美学形式的巅峰,并且剧情深刻饱满完全经得起推敲。

那《影》到底好不好看?你会不会喜欢?希望以下这些文字可以帮到你。

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先大致总结一下个人看完电影后的感受:

1、《影》并不是张艺谋最好的电影,但确实是张艺谋新千年里最好的;

2、如果一定要分个类别,《影》和《英雄》确属同一卦的;

3、说《影》是国师继《长城》之后的正名之作,配得上。

至于画面,相信大家都已经听得太多了,这里不过多赘述,仅从以下两点略作展开:

1、水墨丹青的极致体现

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如果要从现代电影里找一部作品,来体现古老中国的水墨丹青,

《影》是目前唯一的、也是最好的一部。

这是张艺谋的革命。

在此之前,水墨丹青是跃于纸上的,屏幕上做出来的效果,往往显得太“后期”和生硬。

而张艺谋,真正实现了水墨丹青的“屏幕化”,和屏幕上的“人文化”。

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据说为了把“水墨丹青”拍,张艺谋在道具和服装上都下足了功夫。

比如衣服,仅仅以汉服为基础,做最简单的泼墨处理,拒绝更复杂的颜色或者设计。

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这样只要人物一动起来,就活像墨汁在水中散开,整个屏幕也就活了。

其次是下雨。

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影片中几乎全程都伴随着雨,

雨可以弱化兵器的硬度,可以朦胧黑白色调的边界,增加画面灰度

这是造成“晕染”效果至关重要的一笔。

很多人以为《影》是黑白电影,其实不是。

色调是通过现场控制色彩实拍实取的。

张艺谋用物质的控制代替后期的褪色处理,阴雨天拍摄可以直接从物理上控制色彩,拍完之后不用电脑把多余的颜色褪掉。

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为了呈现这种极致的黑白灰色调,张艺谋不仅把服装道具都做成了黑白色,

而且还要在拍摄过程中时刻注意现场的光影

据说为了不影响光影的效果,剧组对屏风和窗户上的纱都有着极高要求,

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只要窗纱的灰度和透光度稍有不合适,就必须全部换掉。

所以就算拍出来整部电影都是黑白色的,但我们还是会看见血的红色

结果这点红作为电影里唯一的彩色,倒成了点睛之笔,对剧情的冲击力也变得更强。

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其实了解完以上你会发现,这些效果都是可以通过电脑后期达成的。

但那样拍出来的画面,显然就和现在就大不一样了。

从这一点上看,张艺谋确实很有匠心精神。

年近古稀,还能从他看见第五代导演身上对电影那股子不灭的拗劲儿,委实令人感动。

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2、阴阳美学的极致发挥

影是什么?

是真身与虚幻的对立,一个永远活在阳光下,一个永远站在阴暗里。

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为了营造这种极具中式玄学意味的氛围,

张艺谋把“阴阳美学”的概念贯彻到了电影的每一个细节里。

除了黑白色调、太极八卦,

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还有黑白对立的围棋、阳刚之刀与阴柔沛伞、文臣和武将的对立、山水阴阳的构图、人物的爆发与隐忍等。

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无不在通过一种极其中式的美学语言,表达着张艺谋心中的阴阳哲学。

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有网友就认为:

在传扬中国传统文化的导演里,张艺谋是坚持最久、也是表达最准确的。

时间证明这句话确实没有错。

而且这次张艺谋放弃了“大阵仗”的场面调度,专注阴阳构图,把焦点对准人物,在角色的情感表达上做得更细腻了。

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接下来说一说大家最关心的演员和剧情:

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据张艺谋自己所说,他想拍有关“替身”的题材已经很多年了。

这个灵感来源于黑泽明的《影子武士》。

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位高权重的官宦人士,养一个替身(俗称“影子”),来救自己于危难时刻,或发挥更大的效用。

张艺谋认为这个题材很值得探讨,他认为在中国几千年的历史长河中,也一定存在过“替身”的故事。

只是他们总是活在阴暗之中,禁止被外人知晓,所以无法被历史记载。

于是他接了这个《三国·荆州》的剧本,改编成了自己想拍的《影》。

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其中邓超一人分饰两角,分别饰演真身子虞和影子境州

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境州因与子虞长得酷似,八岁便被俘来秘密培养,后子虞在境州失复的战役中受伤,身体每况愈下、形容枯槁。

为了瞒过主公和朝臣的猜忌,子虞启用了境州替自己面对世人,而自己躲于暗室之中运筹帷幄,企图有一天收复境州、自己称王。

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影子一生为人所用、替主卖命,最后的下场却往往难得好死。

但是显然张艺谋并不想拍一个“不得好死”的影子,

但他也没有单薄地把剧情设置成“影子革命成功”的故事。

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影子的真身子虞,是以周瑜为原型改编的,是一个有谋略的野心家,即便藏于暗室也能眼观天下和主公。

相比子虞,影子就显得单纯许多,他为之效命不过是为了早日回家与母亲团聚。

无奈的是,在这场环环相扣、层层反转的棋局里,谁都以为自己是可以掌控别人生死的人,最后却连自己的生死都掌控不了。

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可以说《影》整个片子,就是影子一个个人意识觉醒的过程,支撑他活着的是母亲,唤醒他意识的是爱情。

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从小困于暗室,不见天日,即便有了为心中所爱而战的机会,也免不了受权术和阴谋的欺弄。

最后影子也不得不在命运这个无情的修炼场里丧失了自我与本真。

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一出典型的莎士比亚式的悲剧。

张艺谋再一次用最深刻最哲学的道理,来讲了一个最简单的故事。

说的不好听点,对于不喜欢这种叙事方式的观众来讲,《影》就是故事空洞。

而且不知道是演员的问题还是台词的问题,《影》的某些部分表演话剧感很重。

会让人产生一种“精美画面 原始剧场”的恍惚交错感。

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全片最让人震撼的还是邓超。

邓超在《影》里绝对贡献了影帝级别的表演。

据说国外观众完全没看出来境州和子虞是由同一个人饰演的。

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为了诠释好这两个角色,邓超两个月内增重20斤又减重40斤

不过这还不是最难的,最难的是,减完肥后,邓超需要把同框的戏重新演一遍。

相同的机位、相同的尺寸和参数、相同的构图。

每一个表演节点、每一次呼吸的节奏和气息,都必须把握好。

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这不仅是对邓超的考验,也是对全剧组的考验。

其实这也是特效可以做的,但是张艺谋偏偏选择了这种最“古早味”的拍摄方式。

而且据说这是开拍前张艺谋就和邓超约定好必须完成的目标。

事实是,邓超不仅完成的很好,而且完成的无可挑剔。

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网友评价邓超是唯一一个参加了那么多综艺,看他的表演依然不会出戏的人。

这话希瓦深表同意,不过还是希望邓超少参加点综艺,这么好的演员,应当爱惜自己的羽毛。

此外,影片中有三段子虞(境州)和妻子小艾琴瑟和鸣的戏,也都是实打实的演员自己真弹的。

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为了这场戏,孙俪进组前就跟着老师学了琴、瑟、筝三样,拍戏时不仅要把琴弹好,还得把戏演好。

看完影片不得不说,张艺谋选择邓超夫妇,再一次证明了自己眼光的狠辣。

这两人在与老戏骨王千源、王景春和胡军同台表演的情况下,居然毫不逊色,甚至有过之而无不及。

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《影》必将成为邓超演艺生涯中极其重要的代表作,在刚刚公布的金马奖提名里,邓超和孙俪都凭借本片拿到了影帝影后的提名;

此外,希瓦想要实名夸奖一下关晓彤在《影》中的表现,她在本片的演技简直是让人意想不到的惊艳!

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这时候又要祭出那句万年不变的老话了:没有教不好的演员,只有不会教的导演。

仅从这一部作品来看,关晓彤算流量小花里很有潜力的了。

尤其临死前那段表演,毫不生涩稚嫩,处理得超出预想太多了。

相反的,对比关晓彤,一同对戏的吴磊就显得相形见绌,较为生硬!

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对于这两人,张艺谋的评语一下子就立见高下了:

关晓彤很惊喜,吴磊很努力……

个人觉得在《影》里,关晓彤给人带来的的惊喜程度,几乎是不亚于邓超的。

最后客观的说一下,对于不喜欢《英雄》的观众来说:

《影》的剧情其实是和《英雄》是一脉相承的。

虽然影迷们都说《影》的剧情比《英雄》更完整了,人物也比《英雄》更立体了。

但总的来说,张艺谋讲故事的方式依然是传统且老派的,这就像一个长辈正襟危坐地对你讲一些早已成段子的道理。

喜欢的人很喜欢,不喜欢的人依然会觉得形式大于故事。

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本文主笔 | 希瓦

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