富春山居图表现黄公望怎样的情怀（高克恭春山晴雨图）

【画名】春山晴雨图

【画材】绢本

【色彩】浅设色

【形制】立轴

【尺寸】纵125.1厘米，横99.7厘米

【创作年代】1299年，元大德三年己亥，高克恭51岁

【现收藏地】中国台北故宫博物院

高克恭（1248—1310），字彦敬，号房山，维吾尔族人。官至刑部尚书。

山水初学二米（米芾、米友仁），后学李成、董源、巨然，专取写意气韵。与钱选、赵孟頫并称“元初三家”。亦擅墨竹，与李衎、赵孟頫并称“元初画竹三大家”。

传世画作有：《墨竹坡石图》（北京故宫博物院藏）；《春云晓霭图》（北京故宫博物院藏）；《云横秀岭图》（中国台北故宫博物院藏）等。

《春山晴雨图》描绘的是春季雨后，云海翻涌的群山脚下，河溪清澈、山林静谧的情景。

采用全景式构图，以天空、云雾为背景，以泉溪为气脉，辅以浅滩、坡岸、松林、小桥。

画中，远天迷茫，云烟弥漫；群峰叠嶂，云海翻腾；泉溪蜿蜒，河溪清冽；小桥飞架，松林葱郁。

整幅画面，构图开阔洗练，笔法皴点结合，水墨米氏云山，设色简淡清爽，气息苍浑秀润。通过描绘雨后春山云烟翻涌的远中景，和清新静谧的近景，营造出空山虚怀、隐逸世外的高旷意境，表达了对友人高洁品性的赞许和祝愿。

高克恭《春山晴雨图》

总览全图，由远及近分为三段景观：远景天空雾霭，中景群峰云海，近景松林河溪。

远景。天空云烟弥漫，雾霭蒸腾虚幻。

中景。群峰叠嶂错落，云海翻腾汹涌，山上草木葱郁，宛如漂浮的海外仙岛。

近景。左端一条泉溪从群山脚下的浓雾中蜿蜒而出，穿过两侧浅滩、松林，跌宕成瀑，汇入下方河溪之中。右端一条泉溪也从远方迷雾中流来，穿过一座木拱桥，汇入河溪之中。两条泉溪围成的“V”字形坡岸上，青松翠柏成林。河溪右下角的坡岸上，两株青松高大挺拔，三株老树倾斜交错，藤蔓缠绕，须条垂挂。

1、构图

构图上，采用“全景式”。

以左右两条泉溪为气脉，引导观者视线由远及近、由虚入实，再辅以浅滩、小桥、坡岸，直至近景河溪，围出一个“V”字形坡岸，点缀以松林，与中景群山上下呼应；最后，在右下角布置坡岸和高低错落的松柏。使得全幅气脉贯通、空秀灵动，起承转合，自然自由。

大面积留白，远虚近实。远中景云雾用空白和淡墨晕染。尤其中景云烟雾霭，在群山浓重墨色的衬托下，显得云海翻涌、无边无际。把近景也衬托得清晰、明洁，如同被雨水冲洗过一般，点明了“春山晴雨”的主题。

2、笔法与墨法

笔法上，师法董源、巨然。董、巨皴擦繁复，高克恭则更简淡。

墨法上，师法二米（米芾、米友仁）。“米氏云山”皆以水墨点染而成，几乎不见笔痕，恣意汪洋，浑然天成。高克恭则在水墨晕染之外，加以勾、皴、点，笔墨并重，取鉴米氏的浮云载山、虚实掩映的空蒙手法，但强化了笔骨造型，画面骨力强劲，物象表现清晰。在对“米氏云山”的传承上，高氏是二米之后最好的。清王原祁评价他：“米家之后，继起房山（高克恭），烟峦出没，气厚神间。”

画山石时，山峰轮廓一部分用淡墨勾勒，其余用青绿长横点点出，亦代表草木。坡面用披麻皴，赭石敷色。近景坡石采用皱擦与晕染结合的方式，不特别突出笔痕。

画松树时，用粗细不一的淡墨勾勒树干；内中用长短线、圆线、墨点画松鳞；用松叶点、平头点画松叶。

画杂树时，有的以中锋圆笔竖点，略施晕染；有的以侧锋横点树叶，兼施晕染。

《春山晴雨图》没有高克恭的款识。

钤有鉴藏印20枚，题跋1处。

1、1299年，高克恭调任工部侍郎，特作此画送友人李衎。

李衎题跋：“彦敬侍御，为予画此幅。仍作诗云：‘青山半晴雨，色现行云底。佛髻欲争妍，政公勤梳洗。’大德己亥夏四月，息斋道人书。”钤有“李衎仲宾”、“息斋”两枚印。

李衎（1245—1320），字仲宾、号息斋道人，与高克恭、赵孟頫并称“元初画竹三大家”，官至吏部尚书、集贤殿大学士。

2、清初，被靖南王耿精忠的弟弟耿昭忠（1640—1686）收藏，钤有“丹诚”、“真赏”、“琴书堂”、“都尉耿信公书画之章”、“珍秘”、“公”、“信公珍赏”7枚印。

3、耿昭忠之子耿嘉祚收藏，钤有“耿会侯鉴定书画之章”印。

4、后收入清内府。乾隆帝弘历钤有“乾隆鉴赏”、“三希堂鉴藏玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”、“宝笈三编”5枚印。

5、嘉庆帝颙琰钤有“嘉庆御览之宝”印。

6、宣统帝溥仪钤有“宣统御览之宝”印。

7、清帝逊位后，民国政府成立故宫博物院。1933年1月31日，日军攻陷山海关。故宫博物院将文物分5批南迁，其中书画9000余幅。因忙于迁移，没有登记造册建账。院长马衡要求统一钤盖印章。因之前发生了轰动一时的“故宫首任院长易培基盗宝案”，院方为避嫌疑，由负责监察南迁事宜的教育部加急刻了一方“教育部点验之章”印，加盖在全部书画、古籍上。

[1]卫欣（南京艺术学院）；高克恭研究；硕士论文；2006年11月。