栗原小卷真的有一生可以浪费吗（呈现战争创伤时）

（图为6月14日，日本著名演员栗原小卷亮相“2015上海-日本电影周”开幕式，刘颖摄影。）

“当我们呈现战争创伤时，要尊重受害者的感受。”日本著名电影演员、日中文化交流协会副会长栗原小卷日前在上海接受新华社记者专访，谈及反思战争的影视创作时如是说。

栗原小卷出生于1945年，今年已70岁高龄。今年也恰逢世界反法西斯战争和中国人民抗日战争胜利70周年。

中国改革开放初期，因日本影片《望乡》的公映，栗原成为中国家喻户晓的日本演员之一，此后的30多年，她一直致力于日中文化交流。栗原对记者说：“希望‘日中友好代代传’这句话，不是停留在原地，而是继续往前走。希望日中两国年轻人可以有机会一起合拍电影。”

（电影《望乡》剧照，图片来自互联网。）

回顾战争：“不是揭露隐私，而是祈望和平”

自1964年在日本演艺界崭露头角至今，超过50年的艺术生涯中，栗原小卷参演了众多反战题材影视作品，其中包括在中国脍炙人口的《望乡》《清凉寺钟声》等，此外还有多部作品直接以战争命名。

栗原小卷说，《望乡》和《清凉寺钟声》，都涉及女性遭受战争伤害的细节。“我的职业是演员，主要是通过这样的作品来展示对战争的反思，来祈望世界和平。”

她回忆道，“我是怀着一种日本人民的谢罪的心情，接受谢晋导演的邀请，到中国参演《清凉寺钟声》的。在战争中，往往老百姓，尤其是女性，总是会成为牺牲者、受害者。当年在拍摄《望乡》和《清凉寺钟声》的过程中，会考虑到受害者本身如果看到这些时的感受。”

她的观点是，“作为一种艺术创作，呈现战争的创伤，我们不是去揭露某些女性的隐私，而是会尊重和考虑观众、考虑受害者本身的感受。”

（电影《清凉寺钟声》剧照，图片来自互联网。）

从《望乡》到《清凉寺钟声》，与战争题材相伴

日本电影《望乡》上世纪70年代末在中国放映时引起轰动，甚至社会上有了各种不同意见。片中，栗原小卷扮演了一名研究者三谷圭子，试图调查19世纪末到20世纪20年代日本大批穷苦人家的女孩被贩卖到南洋当妓女的历史真相，由田中绢代饰演的老年阿崎婆逐步向三谷圭子敞开心扉。

“那时候，《望乡》在中国刚刚放映，就得到了巴金先生的推崇，他认为应当在中国坚持放映这部电影，我很感恩。上世纪80年代，我还专程到访过巴金先生的寓所，与他结下友谊。”栗原小卷回忆说。

不久前来参加上海国际电影节的栗原小卷，抽空重访了巴金寓所，在当年与巴老畅谈的书房内追忆过往。

1978年底，巴金在香港《大公报》开辟《随想录》专栏，第一篇就是《谈〈望乡〉》，第二篇《再谈〈望乡〉》还提及了栗原小卷扮演的形象，“不讲一句漂亮的话，用朴实的言行打动对方的心”。

因为在《望乡》中的表演获得了中国观众认可，上世纪80年代初栗原来到中国又参加了中日合拍电视剧《望乡之星》的演出，扮演抗日战争中富有传奇色彩的反战广播员绿川英子。

栗原说，那时中国刚刚改革开放，就有了两国合拍的影视作品，自己感到很幸运能参与其中，还为此在中国生活了较长时间，至今记忆犹新。

1991年，谢晋执导影片《清凉寺钟声》，特邀栗原小卷扮演二战时期随军护士大岛和子。这是一部讲述抗战结束后在华日本遗孤传奇人生的影片，栗原扮演的角色年龄跨度很大。片中，深受战争心理创伤的大岛和子，直到晚年才意外地与中国演员濮存昕所扮演的儿子“明镜法师”重逢相认。

影片所反映的日本战争遗孤故事，泛指在1945年二战结束后被遗弃在中国、由中国民众抚养长大的日本孤儿。初步统计，这类“孤儿”总数超过4000人，其中九成以上集中在东北三省和内蒙古自治区。

“那时，从来不觉得在中国拍戏很艰苦，而是非常佩服中国电影人，谢晋导演和整个剧组，在上海电影厂的摄影棚‘复制’了一个‘日本的家’，当时两国间的往来还不是特别频繁，能够逼真模仿，很不容易。”栗原告诉记者。

（电影《清凉寺钟声》剧照，图片来自互联网。）

希望日中电影交流不是“原地踏步”

“电影交流、艺术交流、文化交流是心与心的交流，心与心的交流是和平、友好的基石。”前不久在上海电影节日本电影周开幕式上，栗原用她初步掌握的中文说出了自己内心的想法，并用上海方言说“谢谢大家”。

她对记者坦言，除了日本电影来到中国放映，或者中国电影到日本放映，两国合拍电影仍旧是一个大趋势。她希望看到更多的两国年轻人能加入合拍片的行列，拍出新的作品，而不是让电影交流“原地踏步”。

“迄今，我来到中国已经超过30次。尽管巴金先生、谢晋先生这样的大师，纷纷离开了我们，但日中友好还是要不断传下去。”

结束专访时，栗原还透露，自己现在常住东京，大部分时间花在话剧巡演上，“如果中国观众乐意看，我也很想有机会带着我们的‘樱花’主题话剧到中国来，希望两国的民间交流能一直走下去。”

许晓青、周文其、李云路报道