张大千书法的特点（张大千的16幅精品书法展）

张大千

张大千书法取法魏碑，但是在魏碑的原有基础上，张大千改掉了魏碑的的方圆之体，以修长之姿表现了字体的遒劲有力，体现了张大千的性格和胸怀坦荡，一扫汉隶的沉稳文静呆板大有金戈铁马之势。从而张大千的字就有些不隶不魏。碑即为刀刻彰显的书法，与真迹相距甚远，学魏碑，若刻板地按碑帖描摹，必然呆滞死板。在书法中要产生厚重骨力，参杂魏碑风味必有效果。张大千先生的书法，碑味较浓，灵动感强，是学魏碑的正确途径。

张大千不论是书法或是绘画上，最大的问题是摹古有余，创新不足。晚年的线条和中年相比没有进步。徐悲鸿把张大千拔的太高了。齐白石肯定是个绝顶聪明人，晚年的线条已达到稚拙老辣的境地，至今无人能出其右。至于人品，关键看他的底线，齐白石做人底线没问题。徐悲鸿油画是不错，国画人物画，动物画等等，背景画的一般，不是非常精到。线条不过关。好多早年学油画，晚年画国画的大师们，都有这个问题。

张大千

张大千(Chang Dai-Chien)，男，四川内江人，祖籍广东省番禺，1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为"东方之笔"，又被称为“临摹天下名画最多的画家”。他与二哥张善子昆仲创立"大风堂派"，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别是在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为"南张北齐"和"南张北溥"，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以"渡海三家"齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。

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