赵冬苓抄袭（看因法之名不用猜凶手是谁）

原创 影视独舌 2019-04-27 09:43:59

西方有一句法谚——“迟来的正义非正义”，它反映了正义要具有时效性。但“失去时效性”的正义是否真的毫无意义？近期有一部剧《因法之名》，则深刻探析了这个问题。

该剧讲述了市检察院公诉处长邹雄、市公安局刑侦支队长葛大杰、公安局法医陈谦和与检察官邹桐、公安干警仇曙光、律师陈硕等两代法律工作者侦办、纠正一起历时17年冤错案件的故事。

既然是“冤错案件”，那么一定有被冤枉的嫌疑人，也有暂时逃脱法律制裁的真凶。《因法之名》以回忆视角将观众带入当年的案件里，通过细节抽丝剥茧，慢慢展开剧情的同时，观众也对“真凶”进行了一番猜测，但编剧赵冬苓却在微博表示：破案并不是《因法之名》的重点。那么，《因法之名》的重点是什么？

纠正冤错案件是一项复杂而艰巨的工程，其中有曾经办案时出现的纰漏与差错，有对正义与心灵的拷问，有警察的自我纠错与面对……《因法之名》怎么看都是个“无从下笔”的硬骨头，赵冬苓为何坚决选择写这样的一个“敏感”题材呢？

赵冬苓

带着这些问题，影视独舌近日对《因法之名》的编剧赵冬苓，进行了采访。

迟到的正义是正义吗？

最初，制片方提供了几个选题方向，赵冬苓表示自己一眼相中这个选题，“我知道这个难写，但是我想试一试，用自己的力量去展现多年来中国法治的进步”。在赵冬苓看来，这不仅是一个纠正冤错案件的故事，更是一部记录我国法治在艰难中进步的作品。著名文艺评论家李准评价道：“《因法之名》是前所未有的第一次如此集中、鲜明地表现我国司法历史性的跨越和巨大进步的作品，具有深刻的意义。”

《因法之名》是国内首部表现平反冤错案件的法治题材电视剧，既是“首部”，也意味着开创，意味着做第一个吃螃蟹的人，更意味着艰难和风险。赵冬苓可谓给自己出了一个极大的难题。

赵冬苓一向是下笔快且高产的编剧，但《因法之名》是她近年来耗时最长的一部剧，光大纲前前后后就写了十几稿，整个剧本写了一年多。在这不断推翻重写的过程中，赵冬苓写到自我怀疑，“逮到”一个朋友就跟人家讲她的构思与情节，询问这个故事行不行。

赵冬苓除了编剧之外的另一个身份是全国人大代表，是编剧里最为关注法律者之一。她曾经写过《激情辩护》《督察队长》《冷案》等多部法律相关的影视剧。她也会经常潜精研思法律条文和书籍，《因法之名》中涉及到罪行处理等问题，皆与《刑法》和《刑事诉讼法》条款相对应，并且在最高检的支持下，深入到检察机关学习了解内部设置和工作流程，也听到了很多有关冤错案件的故事。

因此，专业度上的难题对赵冬苓来说不难解决，困难的部分在于，《因法之名》这个故事的立足点与立意，值得她谨慎再谨慎。

剧中有一句台词：迟到的正义仍然是正义，它可以揭示过去，昭示未来。赵冬苓说，“这对于社会的进步与法治的进步来说是不错的，但是对于当事人来说，却并不是这样的。一个冤错案件的发生，尤其是对下一代的影响与伤害是不可挽回的。”于是赵冬苓决定，《因法之名》这个故事一定要从新一代入手。

隋咏良 饰 许子蒙

因此她着重刻画了许子蒙这个人物，“在许子蒙的认知里，他的父亲杀了他的母亲，他有一个充满伤害的童年，人格也变得不健全，谁来弥补他失去的东西？”在这个立足点上，也可以给观众更大的冲击力与警惕之心。

立足点找到了，而整个故事的立意上，赵冬苓用寻求真相以及呼唤正义，来记录多年来法治的进步。

在2013年前后，法院纠正的冤错案类型发生了重大变化。之前纠正的冤错案件主要是“真凶再现型”和“亡者归来型”，比较偶然和被动。而之后，法院司法理念迅速由“疑罪从有”“疑罪从轻”向“疑罪从无”转变，对一大批“证据不足”的冤错案件予以纠正，更大程度地保障了人权，纠正起来也变得更加复杂。这是我国司法理念的进步，也是法治的新格局。

《因法之名》便是一个“疑罪从无”的平反案，据赵冬苓透露，剧中终因证据不足为许志逸平反了。而真凶则是在许志逸平反之后，才渐渐浮出水面。

《因法之名》除了体现法治上的进步以外，还有群众法律意识的进步。

失去了女儿、认定凶手是许志逸的子蒙外婆，选择帮助女儿的方式，是在警察局门口大声喊冤，希望集结群众来施加压力。

吴竞 饰 庄桂花（许子蒙奶奶）

而在许志逸被捕入狱后，许子蒙的奶奶为儿子许志逸伸冤的方式，是17年来不断地上诉，哪怕儿子已经放弃了，哪怕倾家荡产，不管道路多么曲折，许子蒙的奶奶也坚持寻求法律帮助。这是群众对法律的信仰。

“情”与“法”该如何抉择？

《因法之名》不是一部冷冰冰的破案剧，它有着复杂的人性与丰富的人情。复杂的刑侦剧可能距离我们有些遥远，而“情”与“法”的交织与抉择，却对我们来说是一个永恒的话题。

赵冬苓说道，“一方面我们认为法律是很刚性的，所有的法律条文都是制定好的，依照法律来约束每个人的行为，但另一方面，法律也是以基本的人情为基准的。”

比如之前的“于欢杀人案”，法官在判决时，就充分考虑到了于欢母亲受辱而被冲击的道德底线。但同时，也不能因人情忽视了法律的存在。

李幼斌 饰 葛大杰

剧中一直以来恪尽职守、维护正义的葛大杰，因为自己生死战友仇慕的离世而怒火上头，将矛头对准许志逸，认定其为凶手，导致在办案过程中，判断力出现了偏差，从而忽视了很多值得怀疑与推敲的线索，使许志逸含冤入狱。这也是葛大杰在“情”与“法”的抉择上的偏差。

李小冉 饰 邹桐

女主角邹桐和许子蒙的一段感情戏的描写，同样是对“情”与“法”的判断与考验。尽管邹桐从理智上判断，她和许子蒙不适合在一起，但许子蒙在她心中仍旧是特殊的存在，她曾在许子蒙的小说下面留言：谢谢你曾经带给我的一切美好和回忆。而邹桐在推翻错案的过程中，以及后期的“许子蒙案”中，对许子蒙曾经私人感情的权衡，也是《因法之名》想要探究的“情”与“法”的辩证关系。

这件冤错案中最关键的责任人之一陈谦和，他在办案过程中刻意隐藏了两枚指纹，却又备受内心折磨，“事隔二十年，陈谦和从抽屉中拿出当年隐藏的手写报告，尽管纸张早已发黄，圆珠笔墨沁入纸间，连字迹都已经模糊一片，而他却一直保留，没有销毁证据。”赵冬苓说道，“这是他做错事的忏悔，永远过不去的坎儿。”

马少骅 饰 陈谦和

当陈谦和实在忍受不住去坦白的时候，陈谦和的儿子陈硕想要维护父亲，当时的邹桐已经和陈硕关系匪浅了，但邹桐仍认为陈谦和是有错的。面对法律，邹桐始终态度强硬，不会被情感左右。

通过两代人对“情”与“法”的态度以及处理，见证了法治随着时代的进步，与冤错案件上的自我反思与纠错。两相对照，形成了《因法之名》在情感上、立意上的闭环——法律有温度，也必须有理性。

“好人”与“坏人”该如何定义？

在《因法之名》里，赵冬苓仍然坚持了她以往对人物特质的写实描写。

被冤入狱的许志逸，他为人和善、极富才华，但也有作风问题；维护正义的警察葛大杰，也会在压力与愤怒的双重作用下，显得刚愎自用，犯了错误……即便是女主邹桐，她在剧中代表着正确的价值观与正面的力量，但也会让她感性与理性并存，并非是不食人间烟火的完美正义的化身。

王骁 饰 陈硕

比如律师陈硕，他世故圆滑、油腔滑调、看重钱财，碰上为儿子申诉的许子蒙奶奶，也想着多“坑”两笔钱，每天自我反省的话是：差不多得了，把良心收好了。但他被许子蒙奶奶坚持寻求法律帮助，为儿子搭上自己一生的执着慢慢感动，从以“钱”为上，到坚持帮许子蒙奶奶申诉……在这个过程中，我们看到的是一个有血有肉，有私心也有良知的真实形象。

没有十恶不赦，没有完美无缺，《因法之名》在一个“苛刻”的题材下面，也能让人物鲜活雀跃，矛盾多面，没有缚手缚脚、失去灵魂。

“有人跟我说，让一个坏警察去冤枉一个良善的人，可能收视率会高很多，”赵冬苓笑称，“但如果这样去创作就把人性简单化了，所以《因法之名》不会故意抹黑和刻意颂扬。”但赵冬苓也表示，基于这样的创作理念，也经过了痛苦的摸索，如何正面去讲述“纠正冤错案件”这样一个进步的事情，又做到不虚假，她费了很大的功夫。

赵冬苓提到了两部她喜欢的电影，一部是《因父之名》，丹尼尔·戴·刘易斯主演的男主是个不知天高地厚的小贼，整日无所事事偷鸡摸狗，只知狂欢狂醉，但他却被咬定是凶手而含冤入狱。《被告》这部电影，片中朱迪·福斯特扮演了一个搔首弄姿的女孩，但她被强奸了，是受害者。

在这样的情况下去探讨法律才是更有价值的，不能看上去像一个坏人就冤枉他，而好人有时候也会犯错误。只有像葛大杰这样的警察也会犯错误、像许志逸这样口碑没那么好的人，也会含冤入狱，我们对法律提出来的问题才会更加严肃，才会让社会产生警醒。简单粗暴的正邪对抗，是没有艺术价值的。

赵冬苓在《因法之名》这部剧里倾注了大量的心血，在戏剧化与现实之间努力做了恰当融合，在审查过程中面临层层把关，一等再等的日子，让她难熬与焦灼，“如果它不能与观众见面，那就太可惜了，我真的会遗憾一辈子”。

但是还好，《因法之名》终于带着理性的自我见证与自我检讨，记录着现实的人性与人情，与我们碰面了。它来路磕磕绊绊，希望它去路宽广。

【文/申兑兑】

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