明日之子张钰琪暮光之城（除了围观By2的剧本）

《明日之子》第三季开播至今，因为增设的Restart赛道，“再出发”的选手带来节目表演质量的提升，也带来了话题。在刚播出的第五期里，By2的一星未得引发了网友巨大争议，许多人感慨By2拿到的是一个怎样虐心的“剧本”。一天下来，微博上#By2零星#已有4亿阅读。

确实，这一季的《明日之子》，By2作为唱片业末年的“上古科技”，各位星推官如何在其身上实现双重标准的逻辑自恰，成为我每周追这个节目的主要动力；但另一方面，和By2的成熟形态相比，其他小荷露出尖角，各色优质选手涌现，如本周第五期，跳唱考核完毕，我宣布：我实名点赞张钰琪！

在跳唱考核里，张钰琪要挑战《冲一波》。顾名思义，一直被认为是声乐型、创作型的女生，张钰琪希望借此机会“冲一波”，展现自己在舞蹈方面的潜能。在看完正片，又看了她的直拍后，我必须说：张钰琪，太有天赋了。

在这首极简主义的歌曲里，张钰琪以手部和腿部动作为主，进入副歌时主要呈现身体随着节奏的律动，舞蹈的Drop段则加入更多的胯部动作。显然，跳唱是张钰琪的短板，你能看到她的动作舒展性是不足的，她不知道动作该卡到哪个位置，即Balance，俗称的“舞感”；但“不会跳舞”的张钰琪却呈现了另一种东西：她的力量感，尽可能地把每一个动作的幅度都拉到最大——在我的女团制作人生涯里，几乎每日都会看女生们在练习室里跳舞，舞蹈老师们常会强调你要把动作做出来而不是收着，这是最基础的要求。而张钰琪在有限的基础条件里，能够呈现这样的动态，确实令人刮目相看。

且我们都能注意到，相比跳，她的唱异常的自信，并丝毫不乱。你再往细处看，张钰琪的每一个动作的卡点都对，她几乎是下意识地用音乐、用她的唱去调动身体的律动，并自有其独特感染力——妙就妙在，明明张钰琪并不擅长跳舞，她的跳唱却又从她本身的乐感里汲取了驱动力。我把张钰琪《冲一波》的直拍发给几个舞蹈老师朋友看，她们无一例外地全都认可其潜力，认为她是“有自己的感觉”且“能练出来的”。

考核结果，张钰琪顺利拿到五颗星星。我完全认可龙丹妮所说，跳唱考核本质上是一个“表演的窗口”，哪怕你并不是唱跳型歌手，你也需要通过一个“窗口”去形成你和观众的沟通，张钰琪就做得很好。想必孙燕姿老师也同样认可这一点，记得我人生看的第一场演唱会便是孙燕姿那一年的《年轻无极限》演唱会，怀揣着好几张孙燕姿CD的我，也从来没有想过她的演唱会是那种的表演形态。

再回过头来看，张钰琪真的是天生吃艺人这碗饭的。在她的本业当中，上一期她所唱的原创曲《Outside》，最起初，她用一把尼龙吉他，就这么简单地唱；她的吉他并没有弹得很出色，用的也是简单的Am、G的和弦的连接，但她旋律写得又如此漂亮，她旋律所附着的和声色彩比她手上的吉他伴奏更绚烂（注：在音乐当中，旋律的走向由和声构成，实际上张钰琪写得这首歌能配更加“高级”的和弦）。

好了，当她换上一身牛仔靛蓝色的牛仔服连衣裤，即当下美国时代锐儿最爱穿的Jumpsuit，宛如美国南部乡村的形象；配以乡村味道更浓郁、律动感也更强的编曲后，当《Outside》完整地被呈现出来时，颇有《Speak Now》时期的“小Taylor Swift”的感觉。这种感觉在张钰琪第一次走进房间，进行星级评定，唱的那首《Baby Don’t Cry》时便已存在，以及她不慌不忙地抱着吉他来到声乐老师跟前，弹唱一首不具名的小调，这种感觉越发地浓烈。

和早期在纳什维尔（美国乡村音乐之城）的Taylor Swift一样，张钰琪基于木吉他的特征去创作具有明显乡村音乐的风格，同时又能让作品轻松地介入主流音乐的审美。当然，张钰琪的音色更偏向“老灵魂”，有更多Soul和R&B的影响。难得的是，张钰琪在展现这些音乐元素对自身的影响时并不会让人感觉到生硬，似乎全是她自在的表达，不会让人有“假洋气”的指摘，反倒会因为她的过于放松而去捏一把汗。

其实张钰琪若要和Taylor相比，还有一处是明显的不一样：Taylor是一个相当强调“女性身份”的歌手。她以自己的前度入歌，善于大胆描绘她的心事，当我们在听Taylor Swift的音乐的时候，无时无刻不在提醒着我们，她是女生，她在披露自我。换句话说，Taylor Swift代表的是一种传统的唱片业打造下的女歌手，明确地输出“女性身份”，无论是引起女歌迷的共情还是男歌迷的幻想力，这也是女歌手在唱片工业一直所扮演的角色。

无分高下，只说区别，张钰琪却是一种“酷妞”。在舞台上，她传递出自信，傲气，哪怕是她并不擅长的跳唱，你也能看到她那略显生硬的动作下，脸上的光彩不减；在舞台之下，根据《明日之子》所给到的镜头呈现，张钰琪也并不是一个急于去表达的人，当你看着她的小眼睛的时候，会觉得她在传递一种秘而不宣的暗语：“如果你想了解我多一点，那你得自己过来。”

顺带一提，上一集公演舞台，另一位人气选手Veegee唱了当下席卷全球的00后偶像Billie Eilish大热作品《Bad Guy》，我其实认为，张钰琪要比Veegee更酷，且酷得更自然，是酷到骨子里的自然。

于是，你会发现，张钰琪代表的是一种、我不敢说是新，但是却是目前华语市场上非常鲜有的女性偶像歌手形态。回顾2000年后，世界范围内的实体唱片销量大滑坡，过往女歌手的消费群体中有一大波是男性乐迷，他们的消费行为就是买CD，当失去男性音乐消费者的支持，导致了女歌手的整体性萎缩（注：Taylor Swift以乡村音乐起家，因为乡村音乐的受众大都是美国南方，叔叔们在很长时间里依然保持了够买实体唱片的习惯）；同一时间里，社交网络的全面兴起，让歌手身份退居二线，偶像的身份开始成为更能促进消费、达成交易的媒介；尤其是过去几年，在华语市场，歌手纷纷让自己趋向偶像的身份，并去做更多形形色色的工作，因为偶像的工作是尽可能地要把自己的各个面向展现给粉丝（消费者），维持和粉丝的连接。在这一前提下，我们所见到的歌手大都不在神秘，他们都变得如此的亲民，愿意事无巨细地把自己从头到脚讲给粉丝听。但张钰琪给我的感觉却完全不一样，她太酷了，她的表达总是到某条界限便到此为止，因为她由衷的自信力，让她可以不必变成大多数“服务型”的女歌手/女偶像那样，她可以等待着大家对她的好奇，守株待兔地接受大家对她的探究。而这一切，统统不是张钰琪设计的，她年纪轻轻，没有这个神级演技。她的“酷”不是装出来的，很多女孩的“酷”是带着目的性的，一旦达到目的转过头比谁都热情，但张钰琪的“酷”来源于她的从小就踏上舞台的宠辱不惊，源于她的表演的专注和渴望，源于她投入音乐时候的心无旁骛。这句话听起来很俗，但我还是要说：张钰琪定义了新的“酷妞”，她代表了女孩全新的一种精神追求和个性追求。

在第五期的《明日之子3》里，就是大家为By2鸣不平的那一段，孙燕姿有说，By2的表演很好，但总觉得她们卡在了某一个地方，阻碍我们愿意去更多的了解By2多一点。孙燕姿所说的，一方面是By2作为出道多年成熟艺人的完成度，另一方面也是By2性格所然。相较之下，张钰琪粉丝们对她的大起底，把她当年作为“童星”的视频全部考古出来，以及各种散落周边的帖子，以淘金寻宝热的方式追星，反衬出张钰琪的“酷劲”。中国人有一句话古话，桃李不言，下自成蹊。桃李，用来代表张钰琪，可以。