日字旁的田字格准确写法（集王圣教序提手旁）

《集王圣教序》偏旁部首四十种:范例提手旁、土字旁、日字旁、左耳旁、右耳旁、三点水六种，五个居字左，一个"右耳旁"居右"。

从整体看，仍然偏重于行楷用笔。基本是有偏旁的点画线条非常灵便流动，但楷书点画那样的笔意交待的十分清晰。在运笔形式上，皆变化丰富，可以说随字随势生形，故同一个偏旁，在不同的字中，有不同的表现。集字作品能够做到如此境界，有可以说明，怀仁集字造诣之精妙绝伦。

我们知道临摹练习行书，较难的就是贯气，所以学习行书最好具备较扎实的书法技法基本功，技法熟，挥运如意，笔墨不迟不滞，方可见行书笔意。笔法流走一气呵成，自然气脉通达。

在行书偏旁的书写过程中，偏旁部首的点画有连带处理的，也有用笔如楷的。但点画线条的造型，却始终都在刚柔、方圆、曲直等一些对立统一规律下完成，因为既有对立又有统一，故变化无穷。变则通，通则活，也是行书的一大要素。

偏旁部首，简单来说，就是一个字形的一部分，要想让一个字不至于分崩离析，就必须在处理好偏旁部首内部的关系的同时，还要注意和其他部件的组合关系。预先留有一定的余地空间。否则就会影响整个字的经营布置。

07/40提手旁

提手旁在左通常约占宽三分之一。提手作为偏旁，横画相对收敛偏下 ，挑画起笔左下移，具有明显的向左，左下舒展之势。米芾的提手旁横和挑上下开竖钩被均分三分，上一略短，如《苕溪诗卷》中的"把"字，而王羲之这个字的提手则向中段聚。

横画变化极大，在不同的字形中，因所处环境不同，形态也极尽变化之能事。或短后长，或厚重，或轻灵。或连带，或用笔如楷。

竖钩，多劲挺峻拔，有的字中处理垂直左弓，也有取斜势的，如"揭"的上左下右斜，"排"的上右下左斜。提手旁的竖钩出钩有各个不同，甚至有不出钩的，有用笔如楷的，如"掩"。钩和挑可分两笔书写，也快连带书写。

挑的角度变化不大，取斜势，出锋右上，不过也有特殊情况，如"揭"字的挑，取上弓势，轻灵。

"排"中横和竖钩连带处理。

08/40土字旁

横或短或长，竖或曲或直，挑的变化有非常大，字字中都有不同的变化表现。

"坤"的"土字旁"较典型，横、挑抑右放左。竖直，起笔圆。

"埵"字的"土"字旁用笔略轻，方笔为主，横和撇长，被竖中分。有左开右合势。整个偏旁重心偏上。

"域"和"切"的"土"旁取势相反。"域"的横偏上。"切"字的横长被竖中分，竖左弓。"切"字的"土"旁起笔形态变化丰富，收笔简洁。

"地"字的"土"旁，用笔实。横画起笔露锋。竖劲挺，起笔逆锋。

09/40日字旁

"日"字旁在"明"中的疏密虚实处理非常大胆，出人意外显得空灵畅达稳重。第一笔竖用笔如楷。

"时"字的日子写非常瘦小精悍。左竖曲柔，右横折竖刚健，折肩取方笔。整个"日"旁略显上开下合。短横中分，上下开口。

10/40左耳旁

左耳旁的横折弯钩多一笔写成。在《集王圣教序》中用笔如楷。有一笔写就的，也有两笔写就的。横折和弯钩的弧度和曲直有所变化。"坠"字中，竖不带钩，用笔如楷，与右部呈上和下开势。"陵"字的竖，带钩右上 。"陵"的左部和右上半部曲，相向势。

11/40右耳旁

左耳旁有一种独特的写法，如"耶"的右耳旁"竖"的收笔，其形似运笔过程中的毛笔，有简牍书法遗意。横折弯钩，上短下长。上方劲下圆曲，沉劲。

"耶"中字整个字形抱的非常紧，从外轮廓看仿佛一个不规则的椭圆形。内部气息非常紧密和谐，这类字在《集王圣教序》中还是不多的，因为是集字作品，无论多么精彩，难免会有一写疏散的意趣。但这个字却相反。而且整个字，只有一挑画和右斜竖粘连。两短横和左竖粘连。内部气脉非常流动，但形聚神合。

"鄙"的左耳旁，写的非常劲挺秀雅，用笔轻灵流便。横折和弯钩所占地步均分。横折竖弯钩和竖所占地步基本均分。

在这个字形中，"右耳旁"偏底，也就是说这个字左高右底布势。

12/40三点水

三点水，在行书中多以一点和一竖挑符合完成，也有如"治"的，以以笔写就。在《集王圣教序》中三点水的也有两种笔意，一种比较凝重厚实，一种显得非常灵动，如行云流水一般。点画的粗细刚柔变化同样因字因势而异。就整体上看三点水的轮廓，同样变化丰富，有开合势者，有抱右势者。

三点的外轮廓基本如下，只不过有些夸张，有些微妙而已。

三点水中首点的位置和下部竖挑符合的位置关系，在临摹读帖时一定要把握好。由于在每个字中的不同，点的位置和竖挑的位置也有细微的不同。如"源"字的三点水的首点，比较正，和竖点收笔基本在一条线上，而在其他字形中，可能会偏左和偏右。首点和竖的收笔位置并不在一条垂直线上。

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