中阮上贴的小白点怎么用（调试与护理等问题解答）

1.选择什么品种的阮较合适?

阮乐艺术事业近年来发展较快，新型系列阮(包括高、小、中、大、低五个品种)研制成功并被逐渐推广应用之后，不仅开拓出阮族群体艺术新领域、新形式，呈现出丰富多彩的各品种阮的独奏艺术;同时，也为不同年龄段的学习者以及喜好阮乐的演奏者提供了多种选择。成年人可以直接选择中阮用来学习和演奏。年龄较小的初学者身矮、臂短、手小，一开始就使用中阮会感到吃力，而选用高音阮或小阮就很容易适应，随着年龄、身体的增长再换用中阮，尚若喜欢还可以选用大阮。需要说明的是换琴之后，原来的琴并非无用，系列阮中的任何品种都是正规琴，均可以作为独奏、重奏或合奏琴继续使用。

2. “北方阮”和“南方阮”在音质方面有何不同?

中阮的使用最为广泛，本文以下各条均以中阮为例进行介绍。全国生产阮的厂家很多，大体上分为以北京地区为中心各厂家生产的“北方阮”和以上海、苏州为中心各厂家生产的“南方”，其音质都比较好，非常接近。若仔细区分的话，笔者个人认为北方阮的音质更倾向于柔润、明亮，更适合演奏清丽而节奏明快的乐曲;南方阮的音质更倾向于浑圆、厚实，更适合演奏深沉而富有余韵的乐曲。实际上各地名师所制作的高档琴中也不乏两者兼备的特点。木质乐器不像家用电器，厂家可以做到千万件产品质量保持一致，而木质乐器产品没有两件是完完全全、一模一样的。高档琴之间会是特点之异，而不是良莠之差。所以使用者可根据个人的需求与偏爱进行选择，获得自己满意的阮。由于南北方气候的差别，异地阮在本地使用时会有3个月左右的适应阶段，应仔细保护。

3.不同档次的阮有何区别?

需要者可根据个人的经济能力和学习阶段来考虑选购中低档还是高档的阮。档次不同的阮在规格上是一样的，区别首先在于采用的木料不同。高档阮除面、背板之外的部位通常采用花梨木、香红木、老红木、紫檀木等名贵木料，面、背板采用精选的上好桐木。中低档阮则通常采用椴木、桦木、松木、襁木等普通木料，面、背板则采用普通桐木。高档阮在制作工艺上非常精细考究，音质、音准、音量以及油漆、装饰等方面均属上乘，因此价位也较高，一般在3000元～4000元甚至更高。中低档阮在以上方面相对大众化一些，一般在1000元左右甚至更低。由于影响乐器质量的因素较多，中低档阮中也会挑选出很不错的用琴。

4.如何从外观上挑选?

初学者可以聘请有经验的阮教师或专业演奏者帮助挑选。一般来说先看外观：规格是否标准?比例是否协调?外型是否美观?油漆是否光洁透亮?琴体各部位有无疤节?琴轴(木轴)是否对称、有无晃动?如果晃动就会产生杂音。分别转动每个琴轴一两圈，感觉用力是否一致、适度，如果哪个琴轴在某一处感到较紧，拧过之后又较松，则说明木轴安装不顺直，或铜轴质量不佳。制琴木料存放或处理得越干越好，不干就使用则容易变形或粘接点出现裂缝。由于琴体上涂了油漆不易分辨，可从商家了解进货时间或向制作师了解木料干燥处理情况。一般情况下，琴使用一冬一夏(一年)后而无变化就基本稳定，经过三冬两夏而无变化，只要保护好就长期稳定了。察看背板时以面板为主，背板为辅。主要看其木纹是否顺直、均匀，年轮纹即最深色的纹路相互间距约为1厘米～1.5厘米左右，一般不超过2厘米，纹路可以从高(1弦方向)至低(4弦方向)由窄逐渐略宽。好的面板不仅竖纹顺直、均匀，而且竖纹之间带有较细的横向纹路，俗称“横丝”。面板通常采用三块相拼接，需看其拼缝是否密切，色泽纹路是否自然一致。笔者以为，面板纹路固然重要，然而最终还是应以琴所发出声音的质量为准。

5.如何确定好琴码的位置?

阮的琴码位置以及24品位置应该在出厂时已经确定准了。然而，由于4条弦过松以及运输等原因使琴码移出原位，所以需要重新确定，以保证品位准确。音准了才好听辨音质。中阮的定弦为“Gdgd⋯，即C调的“5252”，先依据标准音将4条弦定准(其方法参看第7条)。然后根据第一弦的空弦音“2” P 与高八度泛音“2”听辨第12品的高八度实音“2”是否准确，如果此音偏高则将琴码下移，反之偏低则将琴码上移。琴码移动后各空弦音高会稍有变化，重新调准后再听辨实音“2”，直到准确时琴码的位置也就确定好了。

6.如何从音质上全面挑选?

第一，听辨各音区的发音质量。中阮的音域为G～d 3，即倍低音5～倍低音2。相对划分倍低音5～低音5为低音区;低音5～i为中音区;i～高音5为高音区; 高音5 ～倍高音2为最高音区。低音区的发音以浑厚、坚实为佳;中音区的发音以圆润、丰厚为佳;高音区的发音以明亮、集中为佳，最高音区的发音清脆，具有穿透力为佳。整体听辨，各音区之间衔接流畅，低至高音区共鸣良好、富有余音;不干不噪无杂音，纯美动听。这也是高档阮应该达到的水准。中低档阮首先要保证低音2～高音2之间的音较为丰满、圆润、清晰而富有共鸣。由于高音区特别是最高音区在程度较高的乐曲中才运用较多，所以初学者购买中低档阮时不必对此段音区的发音质量要求过高。第二，从琴对音量的显示，即对演奏力度的承受力方面挑选。分别以较大力度的扫拂、弹挑、滚奏等技巧在各音区演奏，乐器诊所 撼;誊蹩于是琴本身对力度的承受力及对音量的反应就会显示出来。发音散、虚且嘈杂则说明承受力较弱;发音集中厚实、干净饱满、音量大、共鸣好则说明承受力较强。承受力较强的琴在弱奏时一般不会发虚，可以在各音区采用弱奏再进行听辨。第三，分别听辨每条弦的发音质量。对于第4弦、第3弦只需听辨空弦到1 2品之间的各音即可;第2弦听辨从空弦至19品之间各音;第一弦则听辨从空弦至24品之间的所有音。听辨其音准如何，从低往高音色是否一致，音量有无衰减等。对于高档阮来说，4条弦音色应既连贯统一又各具特点。如第四弦发音浑厚结实，有类似敲击大鼓的气势;第3弦发音深沉饱满，有类似男中音的胸腔共鸣感;第2弦发音柔和丰润，有类似古琴的声韵特点;第1弦发音清圆亮雅，有类似古筝的声韵特点;12品以下的音集中透亮而不干涩，并具有一定的类似琵琶发音特点的穿透力。以上方面在选择中低档琴时仅做参考。目前有的厂家为适应阮演奏者对发音灵敏度的追求，而改骨品为嵌入式金属品，使发音突出了金属声而减弱了木质声，有点类似西洋吉他的发音特点。笔者认为这样有利于演奏现代风格的乐曲，若演奏传统风格的乐曲，则骨品发音更适合。

7.如何调准与校对四条弦的音高?

调准中阮4条弦的音高应在各品位置与琴码位置安置准确的前提下进行。第一步：先依据钢

琴或校音器上标准音高的“dP即“2”将第1弦调准。第二步：采用八度音相合的听辨方法依据第l弦的音高调准第3弦“d”即“2”的音高，分别单弹第3弦与第一弦的同时拧动第3弦轴将其弦音调准，指弹者还可采用“分”奏双弦的同时调音。第三步：依据第一弦的音高调准第2弦“g”即“5”的音高，分别单弹或同时双弹两弦，听辨“g、d”即“5、2”两音的纯五度关系将第2弦调准。第四步：参照第二步依据第2弦的音高调准第4弦“G”即“5”的音高。 ： 调音中，拧动弦轴使弦在张力(即松紧)变化中产生音高变化。由于山口与琴码两处高点的阻碍，使得整条弦(包括山口以上，琴码以下部分在扭动中形成张力均衡、音高稳定需要一个时间过程，采用右手趁力将弦拽拉或压晃几下的办法可使整条弦的张力迅速均衡且音高稳定。有经验的演奏者还经常采用另一种调弦方法，即依据标准音调准第一弦“2”的音高，然后右手采用倒划技法，在反复倒划四条弦的过程中左手顺次拧动其他弦轴，通过听辨将4条弦音调准。采用倒划技法调弦是因为首先听到的是已经调准的“2”音音高。校对的常用方法有两种。第一种是同度及八度音校对法：左手某两指分别按第5品第1弦的“5”与第3弦的“5”，这时四条弦分别为“5555”四音，然后右手顺划或扫4条弦，若发音谐和则证明均已调准，如不谐和则听辨出那条弦不准再做调整。还可以采取同样方法，左手分别按第7品第2弦的“2”与第4弦的“2”，使4条弦分别为“2222”四音，再做校对。第二种是同音及八度泛音校对法：分别弹出第1弦第12品处 ，的泛音“2”与第2弦第7品处的 ，泛音“2”，将第2弦与第1弦的泛音音高调整一致，其次将第3弦第5品处的泛音“2”也与第1、2 、7 弦的泛音“2”音高调整一致，使3条弦上的该泛音一样高;然后将第4弦第7品处的泛音“2”与第3弦第12品处的泛音“2”音高调整一致。这种调音校对方法比较好，能够调整好较细微的音高差别。调准所有弦音是演奏前的重要准备工作，要不怕麻烦、静心来做。正如我们常说的“磨刀不误砍柴工”、“弦调准了，演奏就成功了一半”。

8.琴码位置可否调整

调整琴码位置分两种需求， 一种是挑选琴时校准品位的音准，前文已述。第二种是对个人的琴在音色追求方面做调整，这里谈的是第二种。中阮音箱的直径一般在40厘米左右，各地生产的中阮其直径尺寸略有差别。琴码的位置以码顶承弦点为准一般位于音箱下方1/3稍下处，也就是相距音箱下沿12厘米左右。一般情况下琴码约有上下2厘米的调整幅度。琴码位置过下则发音偏实，影响共鸣度;过上则发音偏空，影响清晰度;然而适当地上下调整可使发音相对坚实或柔和一些。所以使用者可根据个人演奏的习惯和对音质审美的追求而将琴码位置略作调整，在2厘米范围内上下反复移动，仔细听辨音质的变化，最后确定个人满意的琴码位置。必须说明的是：琴码的移动会改变有效弦长，移此处则动全局，随之需要将所有品重新调整，即打掉重新排粘。

　9.有时空弦调准了，为什么演乐器时有的音却不准?

这种情况会经常出现，原因是多方面的。(1)可能是琴码位置不准或有些品没有排准，重新调准琴码位置后仍有个别音不准确，就需要将不准的品打掉重新排粘。(2)弦使用的时间过久，各弦弹奏部位磨损程度不一，特别是第1、2弦相对磨损较大，影响了音准。解决方法一是换新弦，二是做打磨处理。(3)换了新弦仍然不准，许多人对此疑问较多。以第1弦为标准，各品位音均是准确的，而其他弦尤其是第2弦上的音却不准，这是由于第l、2两条弦之间的“关系不准”。比如同样在第12品上弹出第一弦的“2”音与第2弦的“5”音，发现“5”音高了或者低了，这说明弦的质量不过关。再换之后仍不准，这时就只有采用打磨处理了。笔者认为打磨处理只是个补救办法，最终还在于厂方提高阮弦的质量。其做法为：第2弦空弦调准后听辨第12品的高八度实音，如果低了，则用细砂纸在12品下方的弦上均匀打磨，使二弦此处稍变细，然后再调准空弦和听辨高八度音，如此反复进行直到八度音准确为止。反之，高八度音高了，则在12品上方的弦上打磨。第3、4弦出现关系不准的问题，也可以采用这种办法补救解决。