收藏永不贬值的10种东西（你的收藏是否也是这样）

2017年6月19日中国嘉德“大观——中国书画珍品之夜·近现代”专场，《黄山汤口》以3亿4500万元成交，刷新了黄宾虹作品拍卖纪录，一代大师黄宾虹“引爆”今春拍卖市场。

《黄山汤口》为其92岁最后一件精品，画作饱含年少时游历汤口的情怀与妙想，是其绘画生涯中的绝笔巨制。五笔七墨在此作中体现得淋漓尽致，是宾翁画论主张在纸上“用兵”的有力例证。《黄山汤口》为陈叔通旧藏，首次现身拍场。此作盖有“黄宾虹”“黄山山中人”“冰上鸿飞馆”等三枚印章，右上角有黄老亲笔题字“黄山汤口。三十六峰、天都莲花、前海胜景由汤口入。九十二叟宾虹。”

▲《黄山汤口》黄宾虹

黄宾虹是让人敬畏的，他坐得住冷板凳，在作品认可度较小的情况下依然坚持创作并探索新的画风，以艺术的态度做艺术最虔诚的追随者，不刻意追求创作方式的商业化，不刻意迎合社会风气的世俗化。黄宾虹老先生对艺术的执着让后生敬畏，虽然宾翁在世时并未因作品销售情况平平而有“郁郁不得志”之感，并预言道“我的画要五十年后才能为世所知”。但笔者认为他的作品会随着时间的流逝得到更多的市场认可度，重要艺术家的重要作品是市场中永恒的热点，以3亿4500万元成交的《黄山汤口》就是最好的佐证。这是对艺术的尊重，也是对虔诚的艺术创作者的尊重。

李可染先生曾有一段欣赏黄宾虹画的极富意味的话：“黄宾虹老师的画，远看什么都有，近看什么都找不到”。知黄宾虹者，除傅雷而外，岂唯李可染耶？可染先生智深睿永，与我们论黄宾虹，从不作玄虚莫测之谈。若用笔用墨，都能娓娓道来，出神入化，鞭辟而入里，使我们进入黄宾虹宏大而辟、深弘而肆的艺术王国，在那里作抟风九万里扶摇而直上的逍遥游。

▲《黄山汤口》细节

“心斋”使黄宾虹的绘画具有了寂静而空明的本根之性，黄宾虹的五字诀：“画贵有静气”，绝对是衡量一切中国画的关键。“若一志，无听之以耳而听之以心，无听之以心，而听之以气。听止于耳，心止于符。气也者，虚而待物者也。唯道集虚。虚者，心斋也” （《庄子·人间世》）。至此，我们完全彻悟了心斋——虚——冲和的奥义，他远离喧嚣浮躁，接近了宇宙的本源，那是绝对宁静的无何有之乡，原来黄宾虹的“黑”，来源于他的“知其白而守其黑”（《老子》），这“白”何尝不是混沌未开时的“无”。

那横无际涯的虚冲大气笼罩着黄宾虹的画面。回崖沓嶂、九垓汗漫、云锦万叠、风色千里奔来眼底；浩渺情愫、难忘忧思、跌宕诗境、古今浩叹注入心头，那是人生难再的五脏疏瀹、精神澡雪。你所思者早非一山一水、一草一木。黄宾虹的画使我想起庄子的一词——天放。天高地迥，觉宇宙之无穷。那迷蒙的、苍莽的、无可穷极的幽深中是晓色初开？还是暧暧将罢？是云青欲雨，还是水澹生烟？此中定有大造的瞬息万变，有自然的生死荣枯。那浮动着的浓重的黝黑，是千千万万傲霜松柏；那散落着的飘动的墨点，是林林总总崔嵬峰峦。

黄宾虹是一位纯粹的艺术家，他对线的认识，我们不妨追溯得远一些，方可知所从来。乾嘉以降，学者畏文字狱之斧钺，一头栽进经学，以此朴学大兴。于经史子集多有戡误，而于天文、历法、音律更多所发明。朴学前导，碑学以兴，乃有包世臣之《艺舟双楫》及康有为之《广艺舟双楫》出，重碑轻帖之风，遂披靡国中。包世臣雄谈书法用笔，难免穿凿；康有为峻论扬碑抑帖，多有偏激。所幸者，重碑于中国书法及绘画确有贡献，而黄宾虹之论用笔，大体未越包、康藩篱。兹略举数则以呈一斑：“用笔之法，从书法而来，如作文之起承转合，不可混乱，起要锋，转有波澜，收笔须提得起，一笔如是，千笔万笔，无不如是。”

先生九十二岁弥留之际，吟出宋人邵雍的名句：“何物羡人？二月杏花八月桂；有谁催我，三更灯火五更鸡。”这是他平生所爱、所求的终结，也是他远离深深眷恋的祖国山河岁月的最后言谶。

可染先生尝谓余云：“中国山水画三百年来，黄宾虹一人而已；三百年后，黄宾虹的地位会更高。”这是迄今为止，最具卓识的预言。