对明式家具的了解 明式家具中的生与死

| 明清家具研习社 |

研习君语

家具是生时的陪伴，明器是死后的幻想。

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明代是我国家具发展的集大成时期，空前发展的家具文化对当时的社会产生的影响是方方面面的。

在古人“事死如事生”的观念中，生时所拥有的东西，死后也应同样留存。因此，作为占据起居生活相当大比重的家具，则在丧葬文化中，同样也有了独特的位置，那就是——明器家具。

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明器家具

根据《明会典》的记载，“冥器行移工部及内府司设监等衙门成造，照依生存所用卤薄器具名件”，可以发现明器家具的打造是仿生前所用家具的，可以说对于了解当时的明式家具是一个重要参考。

明万历 定陵汉白玉宝座

在重视等级尊卑的封建社会，家具明器的等级自然也根据主人的不同而有了差别。

按照其墓主人可分为三类：

明 龙纹戗金朱漆盝顶衣箱/鲁荒王朱檀墓出土

一为皇室宗亲，比如皇帝、亲王、郡王等；

二为官宦世家，如王锡爵，张希义、潘惠、潘允徴，黄元会，严贞度等。

三为富裕平民，（贫民墓暂时未发现）。

家具明器的材质，也非常多样化，除了木、竹之外，还有用陶土烧的、用玉石雕的、用锡器造的，其中陶与木占大头。

明代出土墓葬家具明器材质表

陶器家具皆是烧制而成，陶胎有灰陶、红陶等之分，纹饰装饰以阴线刻划及彩绘为主，部分有陶衣.釉彩。木质家具明器皆采用榫卯结构，有些家具还配置了金属五金。

元末 张士诚之母曹太妃墓 银妆奁

在形制上也很丰富，如床、桌、椅、案、架、箱、柜、屏、盆、桶等，摆设起来也是很灵活的，可谓“位置之法，烦简不同，寒暑各异，高堂广榭，曲房奥室，各有所宜”。

这次我们从三个典型的明代墓中来看看，古人们在地底世界用的家具是什么样的？

第一亲王——鲁荒王

明代的藩王明器都是由朝廷颁布统一的形制与样本，供藩王府自己仿制使用，是没办法自己自由建造的，所以只要是同一个藩系的，那么明器家具就会在大体上保持了同一个风格，那就是用陶制，而鲁荒王与湘献王两墓例外正是例外，用的是漆木。

明 戗金龙纹朱漆木匣子 / 鲁荒王朱檀墓出土

鲁荒王，特殊在哪儿？

他是朱元璋第十子，出生两月就被封为“鲁王”，但年仅19岁就因服食丹药而亡。

因此，他是大明朝第一个下葬的亲王，他的墓也是明代亲王当中的第一座王陵，后来的亲王葬仪都参考了他。

鲁荒王陵园占地面积最大，地宫距地表最深，出土随葬品最丰富，因此也被称为：大明亲王第一陵。

早期罗汉床与架子分离的特殊造型

我们可以看到，这些小巧玲珑的微缩器具涵盖了桌、凳、方几、架子床、衣箱、衣架、巾架、盆架、屏风等家具，也有像日常生活里需要用到的盆、桶、盘、碗、坛。

甚至还有及饲养鸡鸭的禽合、储粮的仓房，插置兵器的木架，还有竹制的篓、筐，铜制的釜灶、火盆等，生活气息极为浓郁，在这些小小的家具上，还留有元代家具的遗韵，整体造型上还是比较粗放、厚重、拙朴的。

但早期明式家具的风格也已经初现雏形，比如衣架两侧的抱鼓墩子座，桌椅腿足上的侧脚收分、方几上的束腰等等质朴的装饰元素，也已经带有明式家具特有的简洁流畅的风格。

除了这些明器之外，鲁荒王墓中的几件实用器更是引来了颇多关注：

石面朱漆半桌 长110厘米、宽71.5厘米、高94厘米

这件桌子名气很大，它用材厚重，通体朱砂大漆，内批布；桌面伸出腿足外的部分安透雕如意云头状的牙头、两端透雕如意云纹牙花，显得精美异常。

高拱顶牙的罗锅枨和在腿足、罗锅枨、横枨均打窿加委角线等，颇具特色。

而攒框镶石面心的造型，以及拦水线的设计更是让它在饮酒用膳时的实用性提高许多。

王世襄先生曾说：“如果是一件传世品，很可能将它的时代定为明晚期，想不到会早到十四世纪末。”可见其经典之处。

弯腿带托泥翘头供案 / 墓中时放置“鲁王之宝”木印

这件供案体形高大厚重，有髹饰，出土时大部分已脱落，案面由三块木板拼接攒边装板而成，两端插有高大优美的翘头，吊头下装角牙。

四足上截挺直，下部三弯腿向外兜转，足端外卷，落在长方框形的托泥上。两侧安有粗大的横枨两根，将前后腿连接起来。

在迎面腿足的外弯处安顺枨，枨上装绦环板，开海棠式鱼门洞，枨下安牙条，剜出壶门式弧线。

翘头供案的形式可追述到宋代，许多珍贵的宋画中留下了图像资料，如北宋佚名《六尊者像》、南宋高宗书《孝经图》等。

而这件供案代表了明初的供案形式，后世也多见承袭之作。

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明代首辅——王锡爵

相比于藩王们由于受到朝廷节制的原因，在明器家具风格上走的是规格化。官僚们在有钱有力的前提下，除了受到各自官品的影响之外，还会有着明显的地域特色。

明万历四十一年苏州王锡爵夫妇合葬墓出土明器架子床

比如万历年间曾任文渊阁大学士与武英殿、建极殿大学士的王锡爵，是被“赐葬，敕建专祠”的。

作为南直隶太仓（今属江苏）人，在王锡爵的墓里，出土的明器家具则带有明显的苏式风格。

墓室示意图

在出土时，男椁与女椁上都放有一组明器。

男棺椁上正中设木供桌，系着有万字缠枝牡丹花纹的黄缎桌围，桌面上供神主一座以及二十八件祭器，桌左角供乌纱帽一顶，右角放砚台模型一方。

女棺椁上左边摆着云头木衣架，衣架上挂着绸衣绸带；右边放云头六脚木盆架一件，架子上还有小锡盆，横档上挂巾，还有装着木梳的木奁盒、鬃刷、小铜镜，可见主人对衣饰整洁的热爱。

而镂雕鱼门洞的木床以及桌椅，都是生活场景的具体展现，仪仗的出现则表明了主人的身份等级。

这些相比于鲁荒王墓中明器家具的粗犷，王锡爵墓中则整体用材更为适中；各件比例十分准确，造型简朴大方，线条流畅有力，榫卯结构更是丰富。

其中的装饰部件如衣架盆架架子床上上的“云头”、“万字纹”，都显示了当时的苏工审美，对了解明代苏式家具很有研究意义。

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明式文人——潘允徴

同样，和王锡爵类似的明代文人，对于家具的选择也能从明器风格上看出来。

江浙沪一带出土的明式家具多组合成套，种类形制风格也都较为相似。

家具本身不做多余的繁复装饰，多体现木材本身的自然质地，选择了在结构上进行装饰，如牙子、枨子、托泥等兼具支撑和装饰作用的构件更为多样化，

潘允徴墓中的微缩榉木家具

在摆放装饰上，桌一般摆在椅子前，桌椅组合位于整个组合中轴线最前端,床的位置或在桌椅之后或占据整个空间最里的位置,一般位于摆放区域的最后侧。

衣架、盆架、毛巾架等占据这个组合两侧的位置,位于床或桌椅两侧,桶、盆等放在盆架或毛巾架的周围。

潘允徴墓室摆放示意图

潘允徴墓室复原后的布局，大体上是明代居民的起居空间陈设非常接近了。

像《水浒传》第25回写道:“本是一间六椽楼屋,前半间安一副春台凳子,后半间铺着卧房,贴里安一张三面棱花的床,两边都是栏杆,上挂着一顶红罗幔帐,侧首放个衣架,搭着手巾。这边放着个洗手盆,一个刷子,一张金漆的桌子上放一锡台灯,边厢两个杌子。正面壁上挂一幅仕女,对床排着四把一字交椅”是不是和这类描述非常接近？

六柱式架子床 / 卐字纹矮围子，床绷藤编软屉

在生与死，古与今的对照中，这些明代遗泽，更能让我们体会到明代人对于家具一股的别样的眷恋与缱绻。

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