九成宫醴泉铭1051（九成宫醴泉铭结构）

主横在下大托承结构，书写时，主横应任其长，不可短促。“上”字竖画落在左黄金线上，“三”字上部终端紧紧贴右黄金线。“四”字较扁，占高仅2分余，属于近似符合符合黄金分割原则的形扁之字。

【三】字由三个长短不同的横画组成，一般上两横短，下横最长。常规写法是上两横略偏右，但在欧阳询楷书中则是另外一种处理方式，上两横略偏左，这种处理来源于魏碑书法 ，是一种古老的写法。上两横短，粗细变化不大，但起笔收笔形状变化不同，可见方圆不同起笔收笔角度略不同。底横长，中细。

长横起笔收笔角度较为近似，但上下角方圆不同。整个横画左低右高。

三横在体势上，中横最弱，底横最强。三横在造型上也略有不同。俯仰有致略见参差之意。

【四】字呈不规则的长方形，整体上上开下合。外框不能写的过于几何化，内部四角都是直角，要有变化，所以左上角左作开口处理。横折竖的收笔底横的起笔若段似连，使得内部四角角度各自不同。中两撇点右化为短竖折横。写好这个字要注意内部两点轮廓线在造型的关系以及与外框的粘连关系的不同处理。整体看其用笔，以方为主圆为辅，左竖圆而灵动，右侧折后竖，厚重坚实，以方笔为主。

【上】字和“三”字在结构处理上具有相同的特点，而且较之“三”字与魏碑书法的影响更突出。特别是短横和长横画，如果都以方笔书写，和魏碑点画没有什么区别。我们借助黄金分割线的界格基本上可以找准各个点画的位置，长短粗细变化以及斜正的关系。

“上”字中竖画粗壮如柱，雄厚强悍。第一短横略高，这样的处理，看似微不足道，实际上大有不同，使得整个字形由中庸变得不俗起来。显得更见挺拔险劲，精神郁勃昂扬。竖画在横上的位置略偏左。

从整个字形轮廓看，可以将其看作一个等腰三角形。

欧阳询的这个楷书“心”:字写的非常唯美，但要写好需要下一番功夫。实际上无论是欧颜柳赵，要写到位都是如此，主要是因为卧钩的难度较大，三点的布置要恰到好处。

卧钩左点较长，起笔角度近四十五度 由细渐粗，收笔前一段不是平行的而是上翘，出钩部分用笔重，钩的出锋指向整个字形的中心位置，三点非常微妙，位置不同，形态各异。在范字中左右两点基本近乎直角三角形，左点较竖，右点斜度近四十五度。中点露锋起笔露锋出笔，以与左右两点过呼应，整体轮廓宜圆且饱满。要注意三点短高低错落关系，已经三点和卧钩起笔相互之间的空间距离关系。约略看左点低右点高，中点和右点高度接近，但略低于右点。

今天我们学习的几个字，点画不多 结构相对简洁，但写好，并不简单。首先要过好点画关，其次是找准点画的具体形状和位置，以及粗细轻重曲直变化。因为只有找准位置，在临摹时才能做到点画与结构位置准确，将整个字形的结构重心，布白均匀，疏密对比是上的处理更接近原帖范字，更有利于临摹好这几个字。