孺子牛李可染(李可染孺子牛)

抗战期间,李可染与郭沫若比邻而居。在住房的附近有一个牛棚,一头青色的大水牛每日早出晚归。渐渐地,两人都对这头水牛产生了浓厚的兴趣。郭沫若为此创作了著名的长诗《水牛赞》,李可染也拿起画笔,从那时起开始着迷画水牛。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(1)

李可染

李可染画的牛,极富生活情趣,这与他长期深入生活、静观默察,对牛的动作习性熟稔于心,不无关系。他笔下的牛,或行、或卧、或凫于水中;牛背上,稚气的牧童悠然自得,或观山,或引吭,或竞渡,寥寥数笔,他便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(2)

柳溪归牧图

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(3)

春风图

李可染先生的山水画一扫逸笔优雅的文人积习,注重"光"与墨的变幻,在黑而厚重的画面中给人以通透感。从语言上说,李可染先生的牛在笔墨上与其山水一脉相承,其用笔缓重,其用墨深厚,在表现上也别注意牛的神态和姿态,使之充满憨厚质朴的气质。

李可染先生为什么这么喜欢画牛呢,我们可以从他在画作《五牛图》上题字可以看出:“牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。终生劳瘁,事人而安不居功。纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,形容无华,气宇轩昂,吾崇其性,爱其形,故屡屡不厌写之。”这也恰恰体现了李可染对牛的精神的理解,这精神也是画家本人做人、作艺的准绳。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(4)

我们今天所讲的这幅《孺子牛》是李可染先生在1978年创作的,整个作品就只有一棵古树和一头牛,还有一个白衣放牛童。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(5)

细看这一张作品,没有太多夸张的手法,不像一些山水派绘画大师所创作的作品。李可染画的牛是用一种俯下首的姿态进行创作,然后牛头低着在吃草,但牛的那四条腿可以说是稳稳地踏在地上,真的是悠然自得其乐融融。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(6)

而趴在牛身上的那一个牧童呢,他似乎有一些顽皮的意思,正趴在牛背上眺望远方呢。牛与人其乐融融的景象,在一棵没有画全的古松树下,然后一人一牛的场面成了作品的灵魂。画得简单但用意其实大家都懂,代表着辛勤劳作默默奉献甘为“人民孺子牛”的真实写照。

孺子牛李可染(李可染孺子牛)(7)

李可染把自己的画室也命名为“师牛堂”,表达了他以牛为师,刻苦进取的艺术追求。如今,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪中国水墨四绝。

艺术档案库

画名:《孺子牛》

作者:李可染

画种:水墨画

艺术鉴赏:整个作品的笔墨堪称一绝,不仅有线状笔墨的配合,还有笔墨结构的变化。如牛头的刻画,只是用了简单的几笔,然后用块状笔墨结构,画出栩栩如生的牛头。

整个作品用墨厚重浑然,夸张的笔墨配合,却好不突兀,简约而不古拙,充满幽默诙谐的特点和生活情趣。

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