哪些女星脸型才适合古装（古装剧中的发丝几何学）

童话《白雪公主》在描述怀孕的皇后对自己未来娇儿的美貌的期待时，有一句这样的话“但愿我小女儿的皮肤像这洁白的雪和鲜红的血一样那么艳丽，那么娇嫩，头发像这窗子的乌木一般又黑又亮！”这句话里，关于头发的祈愿暗示着一个有趣的真理：头发是女人先天携带的窗框。头发对女性脸庞的修饰不下于乌木窗框掬一捧白雪于人们的视眼。

最近周迅主演的电视剧《如懿传》，被很多人指责年老色衰强装少女。我不是宫斗戏的粉丝，亦很少看电视，我的影像娱乐主要对象是电影。在一个信息与科技极度发达的时代，大多数观众仍旧把看宫斗戏作为业余时间的主要消遣，我亦持否定态度。为了笼络住一个身居权力巅峰的男人（皇上）的心，一大群女人不惜丧失人性、勾心斗角、彼此挖坑、互相陷害，民众们还看得津津有味，也算是中国影视文化的一大奇观。据传，有职场总裁推荐职员观看宫斗戏，甚至把此当做职场晋级的最佳教材。由此可见中国女性独立之路的渺茫和艰难。如果一位现代女性，不是凭借自己的实际能力，在一个公平的环境里竞争成长，而是依靠获得霸道总裁的宠幸，私下里踩着别人、黑化他人，从而获得厚黑学意义上的“成功”，这样的“成功”不要也罢。我们完全可以缠起小脚，躺在床上，以最懒惰、最经济的婚姻形式，进行合法卖淫（康德语），而非进入真正的职场。

虽然不喜欢看宫斗戏，但因对周公子（影迷爱称）的演技一直赞赏有加，因此找来看了几眼，才发觉目前周公子扮演少女是有些勉强，但不懂美学的造型师的发型设计，使得这张略显疲惫的面孔更显老态，更是这桩美学灾难的主要肇因。一大坨乌压压的黑发，曲线愚笨加乖戾的压在额上，使得耷拉的眼皮与打过美容针的肿胀的脸颊，更为显眼。在我看来，这是影视造型中最佳的毁坏脸部构图的案例之一。周迅的脸本是那种适合大镜头的电影脸，饱满的额头之于俏皮的眼神，正如中国水墨画中的留白之于所绘之物。正是周迅这额头的留白，映照出她宛若宋明山水的眼之灵韵，也即观众所言的“少女”感。现在把留白全部泼上发丝之墨，顿时连眼神都显得呆板起来。看看周迅出道以来的大部分角色，她俏皮分明的五官，原本便不适合被大量密集的发丝所遮盖。

与此相类的美学错误，亦曾在2010版《红楼梦》的演员造型中上演。当时，宝、黛、钗造型初初出台，网络上1987版的红迷便一片哗然。2010版《红楼梦》之所以犯忌，就在于金陵十二钗的发型在修饰女性美貌的乌木窗框上出现了根本性错误。它将旧版的直线型乌木窗框修改为妖娆的曲线型。显然，它在挑战大众对青春人体前额几何学的美学趣味。我们只要仔细看看旧版《红楼梦》中各主角的发式造型，从十二主钗到十二副钗，个个额前皆留着一层直线式薄云般的刘海，这刘海甚至祸及怡红院中唯一的男儿贾宝玉。这种西瓜太郎式的两点一直线发型，在旧版红楼中比比皆是。

这种发型究竟在表达着什么？众所周知两点间直线最短，而在87版《红楼梦》造型师看来，要反映主人公们单纯的内心世界，符号必须公开运作，一条悬挂在主人公前额的发丝直线便是阐述其内心的最佳途径。这是一种将主人公迥然不同的内心世界简单化、类型化的毛发学意义上的手段。一条直线的、流苏般被遮盖在前额的发丝，直接影射着主人公们的共性：他们青春、单纯、圣洁、飘逸、秀美、不食人间烟火的恍如一帘上下皆为直线的幽梦。

与87版《红楼梦》不同的是2010版《红楼梦》的造型师认为额前两点间曲线最美，两点间蜿蜒的曲线最能体现金陵十二钗的“钟天地之灵秀，蕴山水之华英”的内心世界，所以金陵十二钗皆以此简单化、类型化的发型示众。该版造型师叶锦添说，他这是在弘扬中国古典文化，在借鉴昆曲《牡丹亭》中的造型。但这借鉴错就错在盲目借皮，而不仔细鉴别中国古典戏剧人物造型的内里，不去探究昆曲中青衣前额的几何波浪究竟寓意何为。要知道中国古代最是讲究意蕴。宽袍大袖下根本无法窥视的身体，必然要找个小动作、小细节暗示出来。昆曲中青衣前额那起伏不定，蜿蜒若蛇，一波未平，一波又起的发鬓线，是有着特殊的性暗示与性语言的，它们恰恰象征着成熟女性妖娆丰满的曲线与躯体。

杜丽娘在牡丹亭中做着姹紫嫣红的春梦，那是她已经性成熟，有了性渴求，发丝前额的几何学如此反映她身体的欲望，大众不但理解，而且以之为美。而宝黛钗初见，无非是七、八岁的小孩子。小孩儿家家，如此曲线昭昭，香艳软软，莫非是巧克力吃的太多，荷尔蒙过胜，提前发育了不成？影视作品不要和大众的审美趣味过不去，这一点要好好学学87版的《红楼梦》。虽然演员不是七八岁，但他们额前的直线发丝表示着他们就是七八岁，观众也默认了他们就是七八岁。好好的一部青春戏，就按青春戏的前额发丝几何学来演绎，要单纯再单纯些，圣洁再圣洁些。

有网友说2010版《红楼梦》造型抄袭了徐克的电影《青蛇》。我倒不这么认为。对看过香港小电影《金瓶梅》的观众而言，《青蛇》的造型都有沿袭香港性感美女杨思敏主演的潘金莲造型之嫌。那杨思敏演活了潘六儿。造型师将其该盈则盈，该缺则缺，增一分则肥，减一分则瘦，珠圆玉润，香艳无匹，白酥酥若莲藕，粉晶晶似玉琢的躯体曲线皆投射在乌发上蛇般慵懒的银拢络里。这样的女子，女人见到皆爱煞疼煞了，何况男人呢？秦可卿原版照抄潘六儿的造型准不会出错儿，十二钗皆选这造型就会荒诞至滑稽，让观众有一种错入《金瓶梅》电视剧的误会。要知道七八岁的女孩子个个性感如斯，很多观众就会为宝哥哥长大长不大担惊受怕，惶惶不可终日。譬如我就觉得，在这样的氛围里，宝哥哥半路夭折的可能性极大（要知道这样妖精般的女子有一打呀）。即若长大，多半长成芦柴棒临风，对着贾府门口的石狮子痛唱一翻“没有一个人是干净的”莲花落，而后出家去也。

热播的《如懿传》中，周迅以中年之龄扮演青春少女，完全可以借鉴1987版《红楼梦》中的直线式薄云款刘海。这如若不想减龄，亦可直接裸露额头，作为留白。事实上，后期一系列剧照的流出，证明了额发高梳的造型，才适合周公子这一张老戏骨的脸。但作为一个优秀的演员，周迅其实毫无必要在这种依靠颜值获取观众认同的宫斗戏中耗费时间。她可以凭借自身的演艺才华，塑造一系列适合自身年龄的角色。看看巴黎街头的老太太，便知我们国度关于女性之美的认知有多么逼仄和狭隘。独立女性，要有杜拉斯所言的“爱你备受摧残的容颜”的自信心。你值得被爱，不仅仅因为你的容貌，而是因为你的能力与灵魂。女性之美，在于每一个年龄段，而非仅仅是少女期。成年女性拥有青涩少女所无有的成熟、优雅与智慧。我们期待在荧幕上看到一个不辜负自身演艺才华，塑造不同形象的周公子，而非庸众所言的“永远的少女”。“永远的少女”是蜡像，是非“我”，是非人类，更非在岁月中不断成长的独立的女性主体。

本文图片皆来自互联网

上传与管理：杰夫

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