春节档电影主创为冰雪健儿打call（凭借年味和粘度）

2021年春节期间，爱奇艺、启蒙影业出品的《假日暖洋洋》为国产电视剧开创出一个全新的类型——贺岁剧。和大家熟知的贺岁片类似，作为贺岁剧的《假日暖洋洋》也具备了群星、合家欢、温暖治愈等多重元素，为当年的春节增添了一道靓丽的色彩。

在前作取得了很好的反馈后，同样由姚晓峰执导的《假日暖洋洋2》于今年春节期间如约而至。昨日（2月7日），该剧在爱奇艺和腾讯视频上线。首日，VIP会员可看4集，非会员可看2集。VIP会员周一至周五20:00各更新2集，非会员每日20:00各转免1集。

从首日更新的4集可以看出，《假日暖洋洋2》并不是前作的续集，而是在总结贺岁剧创作经验后，以传承精髓全面升级的方式打造的系列化第二作。

该剧的贺岁属性更加鲜明，合家欢效果抵达得也更为准确直接。如果说《假日暖洋洋》是打开了贺岁剧赛道的话，那么《假日暖洋洋2》就是夯实了这条新赛道。

“年味”是贺岁剧创作的取舍标准

贺岁剧并不是单一的类型，而是一种为特定档期打造的综合型剧集。剧集里用到什么类型、什么元素，编写什么样的故事、塑造什么样的人物，都是围绕着春节档期的观众需求来取舍的。总结第一部的创作经验后，《假日暖洋洋2》非常明确地把“年味”这个词定为了全剧创作的核心标准。

首先是故事背景地的选择。《假日暖洋洋》的三亚虽然提供了美不胜收的景色，但三亚的属性是“度假胜地”，并不局限于春节过年。东北就不一样了，光是雪地里挂着红灯笼的视觉，就给人强烈的年味冲击。由于外出打工的人口比例较高，东北人思乡的情绪，以及东北人春节回家团聚的愿望都是出了名的强烈。把故事背景放在东北，年味似乎就进入到了骨子里。

此外，东北人天生的幽默感极强。编剧并不需要专门编写喜剧段落，只需要还原东北人生活中的状态，就能提供很多令观众感到欢乐的瞬间。比如陈赫饰演的富二代孔令麒被黑车司机“劫”到了一个村子里。村长以为他能为村子投资建滑雪场，于是便给他“整个节目”。这段笑果出众的阴差阳错，很大程度来源于东北人的喜剧细胞。随便一句“你刚才是不是学我说话了”、“又说那话”都能让人乐不可支。

同样的还有民宿里那几个工作人员，一个个说话都是地地道道的东北逻辑、东北味儿。本来是剑拔弩张的讨薪现场，愣是被他们你一言我一语地变成了群口相声剧。正如没有东北小品的春晚是不完整的，东北人的天生喜感总是和过年的欢乐氛围无缝契合。

其次是人物的高覆盖面。过年最讲究的是团圆，而团圆的完美程度和参与者的数量、覆盖面紧密相关。比如说，一个四世同堂的大家族的团圆年夜饭，看上去总会比一个三口之家的年夜饭更热闹更有气氛。因此，《假日暖洋洋2》在设计角色的时候，尽可能地扩大了覆盖面。

剧中三个挑起故事线的角色分别是：刘涛饰演的程蔓，一个靠自己努力成为上海知名风投专家的女强人；张嘉倪饰演的程菽，一个横漂失意后回老家办民宿的漂亮姑娘；程潇饰演的程淼，一个体育生涯被迫提前结束且热衷于打工的大三女生。这三人的成长历程、生活环境、行事风格、性格气质差别非常大，基本上代表了完全不同的三种女性。

男性角色的差别也非常大，陈赫演的孔令麒有一点儿沙雕，杨玏饰演的廖然则是个厨艺精湛的暖男，姜超饰演的程荞一边为女儿的前途发愁一边还得应付老婆因误会而打翻的醋坛子。再加上倪大红和倪萍饰演的程家老父亲老母亲，本剧的角色在人设上可谓非常之丰富，既涵盖了老中青，又涵盖了庄与谐。角色的高覆盖为合家欢提供了基础——家庭里不同的成员，都可以从中找到自己喜欢的角色。

最后是重成长轻话题。《假日暖洋洋2》是一种汇聚式的叙事，前边提到的三位女性角色的故事线起初是分开讲述的，然后慢慢通过“回家过年”这个契机，将三条线汇聚到一起。从前4集可以看得出，程蔓、程菽和程淼都面临着人生的一些困境。

这些困境虽然和社会现实关联度很高，但主创并没有去过多地探讨或引导话题，而是将其落在角色成长上。可以看得出，本剧的走向是通过回家过年这7天的经历，来治愈角色，让角色走出困境。

《假日暖洋洋2》既然是贺岁剧，当然不能学男足那样在春节的时候给大家添堵。因此，剧中虽然有角色困境，但是并没有一丝丧的色彩。角色们积极的心态，角色间互相的救助，都传递着温暖的氛围。家，是在外拼搏的我们最暖的港湾；家人，是在困难时支撑我们最强的力量。这种有家有爱的氛围，就是我们向往的年味。

“粘度”是贺岁剧系列化可行的前提

既不同于原创剧也不同于命题剧，贺岁剧虽然有一个命题在先，但命题比较抽象。创作看似自由，却又处处受限，难度颇高。主创团队之所以愿意迎难而上，正因为这个创作上的挑战，能够拓宽贺岁剧系列化的新赛道。一旦系列化做成了，就能为国产剧的观众们带来一种新的“年货”体验。那么，和很多系列化的影视作品一样，“假日系列”的可行性前提必然是观众的“粘度”。

首先，在首播的4集里，我们就已经看到了《假日暖洋洋2》里埋下了系列彩蛋。程蔓原本的度假目的地——三亚的亚特兰蒂斯酒店，正是前作故事的发生地。这种彩蛋是系列化建立观众粘度的一个常用手段。尤其是像“假日系列”这样故事和人物没有延续性的系列作品，如果能够在剧中巧妙地埋下足够多的关联性彩蛋，甚至能在数部作品之后，构建起一个“假日宇宙”。

其次，《假日暖洋洋2》在传承前作合家欢精髓强化年味的同时，还进行了升级和换代。所谓升级，是指故事上的整体性更强，过年的氛围感更强等等。所谓换代，是指演员的更换。因为故事和人物与前作不同，所以第二作的所有演员都更换了。而第二部演员的选取，明显更符合贺岁剧的独特诉求。

前文提到本剧角色的设计追求高覆盖，那么演员的选取自然也得追求高覆盖。刘涛、陈赫、杨玏、张嘉倪、程潇、倪大红、倪萍、姜超、张天阳、周陆啦、满江、裴佳欣、黄澄澄，这些主要演员在观众印象中的形象可谓风格各异。在本剧里，他们并没有去硬追求演技上的突破，而是尽可能地保留其最为人所熟知的表演风格。也就是说，本剧追求的是演员的国民度、亲和力。本剧要的就是把不同年龄段观众所喜欢的演员特质共冶一炉。

这种演员搭配方式，对于贺岁剧而言，有很明显的增益效果。比如满江一登场，可能就会有年轻的父亲观众给自己孩子讲：“你爸我可是听他的歌长大的。”姜超在剧中被媳妇追着跑的时候，也可能会有观众感叹：“这李大嘴真是没啥长进啊！”当程潇呈现出灵动的表演时，年轻观众可能会向父母得意洋洋：“看你还敢说偶像不会演戏？”当裴佳欣又乖巧又可爱的时候，肯定有家庭里的母子或母女会展开关于“别人家的孩子”的讨论……这种交流正是合家欢最好的催化剂。

最后，因为贺岁剧系列化后可以成为“年货”，所以贺岁剧能够通过记录年度的历史节点来增加观众粘度。比如《假日暖洋洋2》在筹备期就把上映日期锁定在2022年春节，而2022年春节最大的一个历史节点就是北京冬奥会的举办。于是，主创很自然地在故事和人物里加入了冰雪运动元素。程淼的体育特长是花样滑冰，既能体现出程潇深厚舞蹈功底打造出的肢体优美，又能与今年大热的冬奥挂钩。剧中孔令麒陷入的那场“劫难”，也是因为东北农村滑雪场建设的竞争。

本剧故事的核心发生地亚布力，本身就有全国知名的滑雪旅游度假区。虽然前四集还没有出现滑雪的戏份，但从预告片和花絮中可以看到，后边会有更多冰雪运动的场景。如果贺岁剧能够和当年的历史节点关联上，系列中的不同作品就会给观众留下独特的记忆点，那显然会大大增加观众的粘度。

年味，是贺岁剧具体到每一部都要抓的关键；粘度，是贺岁剧系列化所要抓的关键。这两个关键词，都被《假日暖洋洋2》牢牢抓住，不仅探索出贺岁剧的创作法则，而且指引了贺岁剧系列化的方向。在贺岁剧这条新赛道上，“假日系列”已经成为了步伐矫健的领跑者。