影视女神跑步（文艺女神走钢丝）

在影视圈，“文艺范儿”常常被称为票房毒药。许多透着文艺的作品投身市场，不是呛水，就是溺毙，结局大多凄惨。

不过凡事总有例外，票房毒药的魔咒对有些人就不那么灵光，比如严歌苓。

在 业内，严歌苓的文艺气质是公认的，无论是主题立意，人文情怀，人物塑造，还是台词对白，都透着一股子浓浓的“文艺范儿”，只是她的文艺范并不影响作品热 卖。以电视剧为例，《小姨多鹤》、《娘要嫁人》、《幸福来敲门》、《铁梨花》，这些作品在保有文艺品质的同时，都博得了市场认可，不能不让人称奇。

前不久，看了她的新作----《剧场》，感觉除了一以贯之的文艺坚持之外，在市场的把握上，严歌苓也依然保有着自己独到的算计。

这部34集的作品中有两个核心人物，一个是郁珠（陈数饰演），另一个是杜晓红（种丹妮饰演）。在南方一个中小城市中，前者是家喻户晓的话剧明星，后者是崭露头角的演艺新秀。可是，两个人的关系是不和谐的，明里争斗，暗中角逐，几乎剧中所有矛盾冲突都围绕着两个人展开。

剖 析这两个女人，不能不提王帆扬，这个报社专栏记者，跟两个女人都有很深的渊源和纠葛。还在中学时期，情窦初开的他就无比崇拜郁珠，并将这个大他十几岁的话 剧明星当成了梦中情人。为了她，跟踪，调查，窥探，几乎穷尽所能。他的爱，来的彻底，赤裸，甚至有些变态和恐怖。在文革前后这个历史时期，他们的情感，看 好的少，看衰的多。于是，原本正常的姐弟恋，在特定历史背景下变得有点儿像偷情。

正 当人们为他们的姐弟恋纠结时，一个更大的悬念笼罩在剧场之上。花季女生杜晓红，从中学时期就仰慕学习优秀的王帆扬，当王帆扬大学毕业重新出现在自己面前 时，积压多年的情感喷涌而出。她对王的爱有多深，对情敌郁珠的恨就有多厚，她为自己设计了一个行动路线图，从一个工厂女工，走向王帆扬瞩目的话剧团，再从 一个群众演员，当上王帆扬崇拜的话剧女王。计划实施的过程是隐秘的，同时也是残酷的，她将击败郁珠，吸引王帆扬的注意，当成了自己的人生。为此，她不择手 段，甚至不计后果。在这里，用一个原本很励志的人物，讲一个蓄意报复的故事，这种叙事是奔着人性去的，也是奔着观众的好奇心去的，这种演绎，“媚俗”中裹 挟着文艺，增加了作品的粘合力，非常巧妙。

螳螂捕蝉，黄雀在后，这两大悬念的营造，为《剧场》几乎所有的矛盾冲突预设了合理的动因，也足以吊起大家的胃口。严歌苓深谙观众心理，也熟稔起承转合，只是这些技巧的运用，都是为了承载和传递批判精神和人文情怀。像 是对话剧团群众的群像式描写，这些人“忽而眼睛雪亮，忽而不明真相”，每个人都以公道为借口，行龌龊之动机。道貌岸然下，藏着的是阴暗的人性。他们挺身 “围殴”郁珠，竟然会是因为郁珠瞧不起别人，活的太过高傲，理由简陋直白到让人诧异。在严氏作品里，这种对国民劣根性的批判，也一直是重要的创作主题之 一。

在当下急功近利的环境驱使下，电视剧中的人物已经是千人一面，脸谱化，雷同化现象严重。而严歌苓作品中的人物，却难得的透射出鲜明的个性。在本剧中，郁珠这个人物从不媚俗，也不遮掩，来的直白简单。她的生命中有两个坚持，一是尊重专业，戏比天大；二是渴望情感，爱情至上。十 年动乱，错过了人生最宝贵的年华，她荒芜的内心一直渴望耕耘和沐浴，她不愿意错过哪怕是瞬间的绚烂，要不然，也不会留存一段农场改造时期的不堪情史。当她 与热恋的王帆扬漫步公园时，伸手欲摸路边的美艳花朵，王帆扬严肃的制止了她：“知道这是什么花吗？”郁珠懵懂的摇摇头。王：“它叫曼陀罗，是世界十大有毒 植物之一。它又叫天使的号角，当你听到这个世界上最美丽的声音时，你就已经在去天堂的路上了。”在经历了片刻惊讶之后，郁珠回到：“管它呢，反正是去天 堂！”这段文艺范儿的对话，既凸显了王帆扬高材生的博学和对郁珠的关爱，也展示了郁珠为了求得一段轰轰烈烈的爱情，不惜性命的果敢与决绝。

在 西方的世界里，郁珠的不迎合，不为五斗米折腰，坚持自我的个性也许不会有生存之虞，但在中国，他一定是艰难的，痛苦的，遍体鳞伤的。在中国评价一个人，时 常会说到“成熟”二字，我们都知道其中意味着什么。余秋雨曾说：成熟是一种明亮而不刺眼的光辉。郁珠的悲剧在于，她有光辉，但是刺眼，让周边的人严重不 适。因此，她的人生注定坎坷。

杜晓红的人物性格同样丰满，她野心勃勃，不择手段，可是又工于心计，很会来事。在剧中，她冒充高干亲属，操纵编剧改戏，煽动剧团演员，围攻自己的敌人。她炮制了不少阴谋，也设计了很多机关，但最终却让自己遍体鳞伤。按 照商业片的模式，人物塑造大多黑白分明，好人，就好的无以复加，坏人，就坏的无可救药，这种模式让观众的情感很容易找到寄托和落点，市场风险很小。但让人 称道的是，严歌苓并没有将这个人物“写死”，按商业片的套路推向极致。而是对其复杂的人性，进行了文艺式的探索，塑造了一个多面性的杜晓红。比如，她极有 悟性，而且不乏同情心，也正是这种留存的正能量，让她成为了一个出色的演员，同时也帮助她完成了心灵的自我救赎。在生活中，这种草根人 物寻常可见，他们心气很高，肯于吃苦，富有韧性。头破血流之后，从不矫情，舔舐一下伤口，就能重新站立起来。可以说，这个人物的存在，让整部戏风生水起， 充满波折。杜晓红这个人物，有着鲜明的“严氏人物”特点，身上既有提升普通观众兴趣的戏剧性，又有满足高端观众心理期待的文艺性。值得一提的是，新人种丹 妮出色的完成了这个角色的塑造，让杜晓红和郁珠的“角逐”具有了伯仲之间的力量感。

对郁珠的人生际遇，严歌苓是充满同情的。这种对人物，特别是女主人公的人文关怀，在其作品中能经常见到，像《娘要嫁人》中的齐之芳；《小姨多鹤》中的多鹤；《第九个寡妇》中的王葡萄；《一个女人的史诗》中的小菲等等。严歌苓的作品中，有着女人对世界独到的观察和感悟，这之中，既有小女生对生活的情愫和期盼，也有大女人对世界的解析与批判。前者让她的作品铺满了浓浓的人情味儿，后者则延展了作品的厚度。

活 在这个世界上，每个人分别置身在物质和精神两个不同的剧场，在精神的剧场中，充满畅想，书写快意人生。在物质的剧场，体味现实，品尝甜酸苦辣。严歌苓作品 中的人物，恰好就是最精彩的写照。和笔下的人物一样，严歌苓也有股子不为五斗米折腰的清高劲儿，只是她的清高，具有独特性和新鲜感，因此也具有了吸引眼球 的魅力。

文艺情怀是小众的，原本有着大众不能承受之重。但是，复杂的男女情感纠葛，鲜明的人物个性，巧妙的悬念营造，跌宕的戏剧冲突，又给《剧场》承载文艺情怀提供了足够的动力。如果在业界讨论技巧，我觉得严歌苓的技巧不输走钢丝的杂技演员。因为她在市场和艺术之间，收视和品质之间，世俗和文艺之间，总是能求得一个良好的平衡。

从严歌苓的编剧实践来看，我们是不是可以做一个结论，“文艺范”可以是大众的。

【文/ 郭宏】