昆曲中的一板一眼 立住了魏晋风度

昆曲舞台，立住了魏晋风度，下面我们就来聊聊关于昆曲中的一板一眼 立住了魏晋风度?接下来我们就一起去了解一下吧!

昆曲中的一板一眼 立住了魏晋风度

昆曲舞台，立住了魏晋风度

—— 观昆曲《世说新语》之“谢公故事”

作者：薛梦真

最初听说石小梅昆曲工作室要做《世说新语》的折子戏，有些期盼也有些担忧。期盼者，那可是名士风流、魏晋风度；担忧者，要塑造那些“神仙人物”，昆曲真的能做好吗？如今，看过其中的“谢公故事”，只觉得所有的期盼都得以实现，而所有的担忧则随风消散。

一台四折的“谢公故事”，以谢安为主，郗超为辅，依次敷演了桓温驻兵入朝、郗谢举将谢玄、淝水之战大捷、谢安远赴广陵几个故事，展现了两人生命中的重要时刻。魏晋风采令人追慕，昆曲本身又清新流丽，两者于舞台相逢，那些纸面上的姓名终于走入眼帘，于台下看他们潇洒狷狂，看他们忧虑落寞，也看他们嬉笑调侃。戏里有许多我喜欢的地方，《候门》的文辞，《破局》的身段，《调筝》的筝歌……最最关键处，还是在于谢安与郗超两个主要人物都饱满鲜活，亲切可爱。

《候门》中的谢安是借由场上人之口来侧面塑造的，郗超口中的他洞明局势，桓温口中的他风姿翩然，让我们稍觑谢公风采。《举将》则把谢安的磊落襟怀、君子之风，活生生地放在了观众眼前。他于殿上不避亲举谢玄为将，和郗超的几番言语交锋中，坦荡直言，豪情万丈，纵然前景未知，然君子当为则为之。《破局》里又是一个不一样的谢安：夜半下棋，淝水之战军书送至，他却不拆，反而几番作弄心急的郗超。此时他依然潇洒淡然，在这个更加私密的情境里，又多了一些随意、轻盈和俏皮。庙堂之上的谢安让人仰望敬叹，棋局上的谢安则让人觉得可爱可亲。至《调筝》，谢安功名成就，也因此无处安身，颇有些许意冷心灰。入戏时，尚替他叹惋惆怅；旁观时，又忍不住点头，深觉这个落拓的谢安平添几分味道。四折串联起来，谢公的形象圆润而明晰，让人印象深刻。

相较谢安之温润如玉，郗超的一身傲骨就显得愈发有棱有角。初登场时，他算无遗策，他意气风发，他将桓温、谢安、王坦之的心思都摸得一清二楚。他上场时笑微微成竹在胸，收场时笑哈哈翩然洒脱。他为国计，亦举谢玄为将，却偏要三番五次地给谢安使绊子，表面刻薄，心里其实也觉得识人无差。他非一臣一将，却也忧国心焦，坐立难安，被一纸军书牵住了心肠。有人说《破局》中的郗超是谢安的心念所化，有人说是郗超的魂魄来访，无论如何，在那个攸关社稷江山命运的时刻，他们都是彼此心里愿意分享和承担这个消息的人。

其实不只谢安与郗超，满台人物均光彩照人，令人心生眷恋。除此之外，编剧对于《世说新语》的筛选与拼贴，我也常觉精妙。《世说新语》的每一则都短小精悍，各自独立，编剧从整本中摘取出人物的特点和重要场面，揉成新的情节。一折戏中往往可以看到多则故事的身影，看戏时仿若在拆盲盒，惊喜频出，又是“意料之外，情理之中”。

四折戏之间也前后相互照应，顺次而下。首尾两折以望舒筝为结，此筝由谢安赠与郗超，《候门》中是两人交往与交手的见证。郗超于扬州身故，望舒筝流落江湖，为桓伊收取，至《调筝》又被弹响以送谢安远赴扬州。风流云散，金陵远矣，然知音在处，或可稍遣寂寞？从《举将》到《破局》，线索则是“谢家宝树”谢玄。前一折，苻坚南下，郗谢二人皆举谢玄为将；后一折，淝水战书自然也当由这二人来共阅，才觉圆满。

历史剧之于历史，真假取舍，是一争论不休的命题。“谢公故事”并不拘泥于史实，反从人物处入手，裁剪铺排，于戏剧逻辑无可挑剔，既保留了故事之精髓，又常有巧思新意。

当然，对待剧情的某些设计，我也有一些困惑。有人说昆曲《世说新语》太雅，让人看不懂，我觉得有时候这个太“雅”，或许是由于情境交代得不够精准和充分。比如郗谢二人的关系，是纽结这一折戏的核心，但剧中没能尽早交代清楚，观戏过程中便令人疑惑：郗超几番言词为何而发？以何立场？达何目的？虽结尾处点破，然前面三十分钟，观众却不甚明白，多少有些遗憾。

观赏昆曲《世说新语》，各个人物飘逸绝尘，谢安道郗超言语狷狂，郗超语谢安“你好狂生”。看到此处，不觉失笑：你们谁人不狂，何人不傲？有才可倚，便是可爱。戏外，主创齐聚，满台俊生。有心有胆有才做出这样一台戏，又何尝不是狂生？（薛梦真）

来源： 新华日报