康震老师的书法作品（康震老师晒书法）

书法作为优秀的传统文化，不仅仅是书法家可以独自享受的，当然允许任何人靠近、感受它的美好。现实中，的确有很多人喜爱书法，并拿起毛笔练字，其中也包括很多名人、明星。可以，名人们写书法的并没有多少真正拿得出手的，反而被吐槽的不少。

近日，央视“经典咏流传”在新浪微博发起的“跟着康震老师写书法”话题，引发很多网友跟着写字。看过一段时间忽然发现：北师大文学院博导、康震教授在微博上连续发出自己抄录的十几首古诗作品图片，竟然频见“错别字”，使人大跌眼镜。

康震书法

例如：

把诗人陆游写为陆“逰”，陆游的“游”正确的写法应为三点水加“斿”；

把“道人轻打五更钟”的“鐘”误写为“鍾”；

把“百谷东南匯”中的“谷”（山谷）误作“穀”（穀的义项很多，其一指庄稼与粮食作物的总称）；

把“吾道虚舟裹”的“裹”误作“里”；

把“闲看槐荫满亭臺”的“臺”误为“台”；

把“垂杨荫御沟”中的“御”，误作“禦”（抵抗、阻挡）；

把“惭余数载为名利”中的“余”（第一人称）误写为“餘”（多余、空余）

……

另外有些作品中还存在添字和落字之处。

康震书法

事实上，此类文化名人“跨界”“破圈”作书写错别字现象由来以久，至今愈演愈烈。十多年前，著名作家、中国作协主席铁凝就曾为庆祝某文学杂志创刊十五周年时题写 “风华正茂”，把“茂”字下面“戊”写成“戍”。只因多此一点儿，便为错字。

贾平凹先生打圆场，说书法多一点少一点、多一笔少一笔都不算错。果真如此吗？否！应该具体字例具体对待的。对于某些事而言，多一点儿就是别字了。举个简单的例子：“大”字，多加一点儿就变成“太”或“犬”了。

康震书法

文化名人“错别字现象”，一方面说明“术业有专攻”，书法自身的专业性和文化辨识度之高难，不写错字是有一定门槛的，远非写书法就是写繁体（把简化字统统转为繁体字）那么简单。

文化名人在本专业一般而言是非常完美、举重若轻的，但不一定在相关专业就一定不在话下、唾手可及的。另一方面则说明，文化名人不够爱惜自己的羽毛，跨专业一知半解而乏自知之明。以本专业领域的知名度来带动、拓展自己在其它专业领域的“曝光率”，在行家里手眼里，又岂能以“彼好”遮“此丑”?

康震书法

为文化名人“错别字现象”的“痛点”把把脉，诊断其病症为劣币驱逐良币。开出的药方是：

首先“打铁还需自身硬”，其次应当有延迟满足感。至微至显，善作善成。即使文化名人不便拜师求学，也应反求诸己。正如心学创始人王阳明所说：“勤与求知，细与做事。”

康震书法

对于书法专业人士来说，也应对文化名人错别字现象有所省察。“见不贤而内自省也”，莫要“五十步笑百步”，闲看文化名人的笑话，更不要不以错别字为耻。应当严于律己，引以为戒，自我省察，有则改之，无则加勉。

书法五体，博大精深，往往书作时一不留神，错别字在所难免。尤其创作草书、篆书，完全无误，殊为不易。以第十二届国展入展篆书为例，篆法有误者夥矣竟然皆逃过评委的法眼，让人唏嘘不已。由此可见，上述为名人的“痛点”把脉之良方，对于书法家群体仍然适用。

文：泉城子

看吧，中国字多深奥