用一鸣惊人写藏头诗（用百鸟和鸣写藏头诗）

先看这几个字“百鸟和鸣”，这里面这个“和”字呢，并不是一团和气的和，而是“应和”的“和”，也不是“百鸟争鸣”，而是此起彼伏，互相呼应的意思。不过藏头诗呢，以藏头为要义，诗意倒是不一定要合，毕竟只是要求藏头，并非诗题。当然如果有能藏头，又合藏头字意那是更好。

个人喜欢五绝，就先写五绝吧。

“鸣”字藏尾句头，适合平起格式。但首字为“百”，所以只适合平起不押韵格式：

平起首句不入韵

（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。

（仄）仄平平仄，平平仄仄平。

有了平仄关系，有了藏头字限制，用字就有了规矩。起句从“百”字开头，自然从大景象入手，“百寻山静矗”，高高的山静静地矗立着，承句注意“鸟”字藏头：“鸟兽散归林”。这两句大致交代了地点（山下树林）、时间（鸟兽归林）、环境（深山老林）。

第三句按行诗方法转开，注意平仄和“和”字藏头。我们转入写人，景色再美，没有人的活动和参与，终归只是空洞。“和乐人呼醉”，和着乐曲，人们都说：“醉了，醉了，咱们也要回家了”，“鸣珂乱似琴”，马儿身上的玉片叮咚作响，像琴声一样奏响，有离别之意，也有酣畅之情。

百寻山静矗，鸟兽散归林。

和乐人呼醉，鸣轲乱似琴。

这是一首平仄合律，韵押平水韵“十二侵”，写景写人的五绝。

七绝、五律就不写了，再写首七律。从字最少到最多，跨度大一点。文字多了很多，描写铺陈就可以更详细。

首联“起”，一般作大致交代或大写风景：“百里江南烟柳绿，千湖岛北夕阳红”。以“红”字作为韵脚。这里是写江南风景，随手对了个仗，写到了千岛湖，这样首联对仗，第二联就可以不对仗了，当然也可以对，相对来说就自由些。注意“百、绿、北、夕”四个字为入声字，所以“夕阳红”不是三平尾，而是“仄平平”，首联平仄为“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。从而得出整首诗的平仄，而且必须押平水韵：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

四句平仄重复，这是根据“对、粘”的规则推导出来的。

有了整诗的平仄关系，记得每一联首字藏头。颌联可对仗也可不对仗，承接首联继续写景，“鸟飞山外迎春舞，兽走林深避劣童”，春风荡漾，气温升高，鸟儿出巢，在空中盘旋飞舞，出行游玩的人也多了，那些原来四处溜达的小动物也纷纷逃窜，躲避小孩子们的骚扰。这一联还是对仗的，只是对得不严谨，只能算“宽对”。

颈联需“转”，要对仗，不能再继续写景，要写别的东西，更多的是诗主旨的点明。注意“和”字藏头：“和曲当知歌者意，书文需解看官懵”，咱么和曲子啊，最好是知道歌者的意思，这样才能互通心意，写诗文也是一样，要解答读者的疑问，才有意义。这个扯得有点远，为什么呢？

尾联“合”，合回首联，首联是写江南景色啊，尾联如何回答转联的问题又合回前面呢？承接首联“夕阳红”，这里就看到月色了，这是时间上的承续。“鸣玑字字浮流水，锦岸清风玉镜中”，文字写得再好，便如珠玑一般，也不过是浮于表面的东西。如果描述得当，那些清风明月碧湖锦岸就会通过诗文流传，并且一直存在下去，年复一年，亘古不变。

百里江南烟柳绿，千湖岛北夕阳红。

鸟飞山外迎春舞，兽走林深避劣童。

和曲当知歌者意，书文需解看官懵。

鸣玑字字浮流水，锦岸清风玉镜中。

平仄合律，韵押平水“一东”，前三联对仗。这是一首合格的律诗，至于诗意嘛，完成了从景到写诗文的转换以及尾联的回合。仓促写成，不要太讲究，藏头也完成了。