不会恋爱的我们钱晶晶恋爱讲座（专访编剧钱晶晶一千零一夜梦境痴恋的背后是追爱路的持续努力）
作者 /徐露
“中年心事浓如酒，少女情怀总是诗”，从经典的灰姑娘、白雪公主到这些年流行的霸道总裁爱上我，姑娘们对爱情总是满怀幻想，给一颗流星她们就能许愿，给个偶像她们就能YY出各种偶遇、一见钟情。
这不，在最近播出的电视剧《一千零一夜》中，迪丽热巴饰演的凌凌七就通过好梦手环与邓伦饰演的花艺大师柏海对频连线，在梦境里谈起了恋爱。
在编剧钱晶晶的笔下，凌凌七要么在梦里化身为《睡美人》大胆营救杰克王子，要么是《七侠五义》中的白展堂吊打“上司”白展堂，或者是《倩女幽魂》中的聂小倩与宁采臣相亲相爱……
然而梦境中的美好，往往对应的是现实中的不如意。在我们为凌凌七梦境中那些脑洞大开的情景感到无比酸爽时，不要忘了这是一个女孩子为了追爱不断碰壁、不断受挫的故事。
不似原著中的凌凌七只要做做梦就得到真爱，正在播出的《一千零一夜》里，她对柏海的态度经历过脑残粉、粉转路、路转黑、黑转粉等多个阶段。
没有了远距离造成的幻像，真实的柏海对工作极端认真，对下属极其严厉，让刚进入花加公司的凌凌七招架不住。熬过了那段每天在梦里都想揍柏海一顿的阶段，凌凌七才真正了解了柏海，并且爱上他。
毫无疑问，《一千零一夜》是一部具有现实意义的轻喜剧，既能让观众在忙碌的工作之余开心一笑，也能给少女们提供许多爱情上的启示。
作为一位入行近10年的编剧，钱晶晶在《一千零一夜》中保持了一如既往的创作水准。让人不禁感叹，先有《偏偏喜欢你》后有《放弃我抓紧我》《一千零一夜》，她是如何坚持这样高密度的写作，又是如何做到与年轻人同频共振？
新剧观察： 反复梦境、穿越的题材，在电影中比较常见，电视剧还是第一次，为什么会选择这种题材的小说进行改编？
钱晶晶： 之前我编剧的电视剧《放弃我抓紧我》中就有很多穿越梦境的情节，制片方对我在这类题材上表现出来的把控能力和脑洞比较认可。所以，他们认为我比较适合改编《一千零一夜》这个故事。
另外，我看了原著后，确实也觉得这种反复穿越梦境的设定比较新鲜。一个刚大学毕业的女孩，想要追求自己的男神，又有点羞涩，只好借用梦境来表达爱意，故事中表达的情愫很多女孩子都有过。
新剧观察： 原著《今夜也要努力去你梦里》中凌凌七、柏海、莫南都是高中生，为什么电视剧把故事设定到了大学毕业后？还插入了花艺行业竞争的情节？
钱晶晶： 如果直接照搬原著做一个校园剧，那它的受众就非常窄，人物关系、情节场景比较简单，只能支撑起一个网剧。
《一千零一夜》作为一个网台联动剧，需要更复杂的人物关系、情感波动，所以我们把故事的背景搬到了职场，而花艺这个行业每天与鲜花为伴，很有梦幻感，比较符合偶像剧的氛围。
新剧观察： 原著小说的故事表达了一个高中女孩对爱情的向往，因为羞涩、自卑她不敢向喜欢的男生表白，所以每天晚上在梦里了解他、接近他。《一千零一夜》保留了原著的感情内核，同时改编的工作量又特别大。
钱晶晶： 原著小说文笔很好，脑洞很大，整个故事比较像爽文，每天晚上在梦里和男神各种互动，不费什么力气就吸引了男神的注意。
所有的爽文都有不劳而获的特点，但一部电视剧必须要传递真善美的价值观。所以《一千零一夜》中凌凌七对柏海的感情经历了脑残粉、粉转路、路转黑、黑转粉等各个阶段，女主角达成自己的爱情梦想不仅经历了许多心理转折，花艺制作水平上也在不断提高。在梦境给予的爽感基础上，让这段爱情更加具有现实感。
前两集中，凌凌七只是一个平凡的大学生，而柏海是国内顶尖的花艺师。双方的差距很大，凌凌七作为脑残粉通过梦境和偶像谈恋爱带来的爽感非常大。
但很快，凌凌七进入花艺公司后发现偶像跟想象中的不一样，经历打击后粉转路、路转黑，两个人不断地互怼、互相看不上。这个时候梦境就变成了，现实中不敢对老板做的，在梦里化身白展堂对柏海各种胖揍。这也是一种爽感，现实中不敢做的，在梦里做，为故事增加了许多笑料。
到后来，凌凌七进一步了解柏海，知道他是一个什么样的人后，又爱上了他。对偶像的浅层喜欢，变成了真正的爱情，而柏海也爱上了不断进步、积极阳光的凌凌七。
这两个人的感情互动，一方面贡献了整个故事的起承转合，另一方面曲折的心路历程也让《一千零一夜》更具现实意义。很多女孩子看完后，能从中找到共鸣。
新剧观察： 迪丽热巴饰演的凌凌七化身为玛丽女王、白展堂、聂小倩的片段，被许多网友喜欢，这些梦境情节的设计，我们主要考虑到哪些因素？
钱晶晶： 梦境的情节在整个故事中占比较少，但每个梦境又与女主角的成长阶段相对应，编剧要协调好梦境和现实的逻辑关系。
如果每个梦境都要解释一遍前后的逻辑关系无疑要花费许多笔墨，但套用经典故事，比如《睡美人》《七侠五义》《倩女幽魂》《仲夏夜之梦》，观众一眼就能区分梦境和现实，知道梦境里的人物关系和故事走向。一方面降低了理解的成本，一方面又挺好玩的。
电视剧播出后，帮助凌凌七在梦境中与男神相会的手环在淘宝上出现很多仿版，优酷也在开发相关衍生品。
新剧观察： 《一千零一夜》剧中的桥段、人设有很强的二次元风，主要是基于哪些考虑？
钱晶晶： 在这个偶像剧里插入在梦境中谈恋爱的情节，本来就是脑洞大开，有二次元风格。在这个基础上，里面人物的一言一行都要契合这个设定，贴合整体风格。
新剧观察： 《一千零一夜》里的凌凌七、陈秘书、路宝妮说话都特别逗，面冷心热的柏海也经常做一些让人哈哈大笑的事，比如敷卡通面膜。
钱晶晶： 《一千零一夜》的整体定位是轻喜剧。除了反派以外，所有的人物设计都是倾向轻松、活泼的。另外，我们编剧团队的成员都比较年轻，年龄相仿，整个工作环境比较欢快。
新剧观察： 您以前的《偏偏喜欢你》《放弃我抓紧我》等作品都是和梦幻星生园影视合作的，与这次的制片方是首次合作，彼此之间磨合的怎么样？
钱晶晶： 这次的片方挺尊重我的想法，一方面我的剧本写得很详细，人物说话时的风格，要搭配什么样的花字我都给写上去了，另一方面导演也很完善的还原了剧本。
新剧观察： 《一千零一夜》涉及到很多花艺行业的知识和商业竞争，爱情和职场这两部分您是怎么平衡的？
钱晶晶： 为了了解花艺行业，我们做了许多的案头工作，去花店里进行采访，了解他们经营过程中的真实案例，了解花艺企业的融资、经营情况，怎么开股东会等等。
但从根本上来讲，《一千零一夜》还是一个偶像剧，很多商战情节的设计是为了推动感情线的发展。
新剧观察： 《一千零一夜》这个剧本一共写了多长时间？
钱晶晶： 现实题材剧因为要贴合现实、有生活质感，所以一般耗时很长。《一千零一夜》包括我在内的3个编剧写了一年多，在当今的偶像剧市场，属于耗时比较长的。
最早的时候，剧本设定是在酒店行业，调查了许多酒店、走访了许多门店，但是写完以后感觉这个行业太不浪漫了，没有偶像剧的那种脑洞、幻想。因此中间经历了一次大改，把整个行业背景换成了花艺。
新剧观察： 现在电视剧里的爱情好多是女追男？比如《一千零一夜》《致我们单纯的小美好》等等。
钱晶晶： 我觉得是因为整个社会的进步，尤其是年轻人在恋爱的价值观上发生了转变。不管是女追男还是姐弟恋，都是因为年轻人的爱情观念发生了变化。再一个是因为偶像剧的主要受众群是女性，女权意识加强了以后，很多女生会觉得就是我的男人我自己来追，主动去出击，变得主动了。
这跟整个社会的风气相关，以前我们都写贤惠型的女主角，比如《渴望》中的刘慧芳，为家庭奉献、委曲求全，近几年开始流行性格刚强坚毅的大女主，有男人的狠劲儿，比如《放弃我抓紧我》里陈乔恩扮演的厉薇薇。
《一千零一夜》中迪丽热巴饰演的凌凌七作为一名刚走出校园的大学生，即懵懂稚嫩又对爱情和职业理想锲而不舍。相比《放弃我抓紧我》中的厉薇薇，她还带有一丝大学生的青涩，需要借助梦境穿越来接近男神。
新剧观察： 《放弃我抓紧我》《偏偏喜欢你》都是言情题材，您今后是否仍将在这个类型深耕下去？成立编剧工作室后，是否考虑接一些纯网剧？
钱晶晶： 未来两三年应该会继续在言情、偶像剧这个领域深耕。以后我们会做一些风格更贴近现实的剧，但也是言情剧，不会去做谍战之类相差较远的题材。
现在网剧很火，而且它代表了一些新的方向，比如剧集变短。当剧集变短之后，编剧可以尝试更多的类型，有更高密度的情节。为什么日剧可以探讨更广泛的生活群体？因为它只有十几集。
新剧观察： 您写过原创的剧本，也改编过《一千零一夜》这部剧，这两种情况下编剧的工作有何不同？有一些编剧对IP改编持负面意见，您怎么看？
钱晶晶： 在我看来，原创和改编没有高下之分。对于成熟的编剧，原创项目自由发挥的空间更大。而架构比较好的IP作品，对年轻编剧来说更容易借到东风，可以学习到很多东西。
现在大家对IP改编持负面意见，是因为前几年IP改编过热，很多不具备改编基础的IP被买回来以后强行进行改编。有一段时间，整个影视行业已经到了非IP不做的程度，大多数公司只开拍IP项目，这对编剧来说是致命打击，对整个行业来说就是乱象。
而且有些编剧可以拒绝掉不合适的项目，很多刚入行的编剧是推脱不了的，当这些人接手了一些完全不具备改编基础的IP 后，写起来很吃力不说，还容易成为背锅侠。
新剧观察： 现在的行业现状，导演、演员都可以改剧本，但等剧集播出后，故事不好多半观众会骂编剧。青年编剧应该如何规划自己的生涯道路？
钱晶晶： 这是整个行业的问题，个人很难改变。大方向来说，未来整个影视剧的制作会像韩剧、日剧、美剧一样，按照工业化标准去生产，会原来越正规。
对编剧来说，尤其是商业片编剧，一定要学会团队合作。年轻编剧的话，可以从一些好的IP作品着手学习改编，慢慢来、坚持住。
现阶段的行业环境对年轻编剧来说比较难熬，可能经手的好几个项目都没有走到拍摄的阶段，写着写着就没有下文了。
要知道，编剧、导演本来就是一个成材率很低的职业。一个大学的戏剧文学专业一年大概招20-30个学生，10年后这个班里可能一个从事编剧的都没有。
新剧观察： 从个人的成长经历来看的话，您觉得在哪个项目当中得到的收获是最大的？是哪个阶段开始有一种开窍了的那种感觉？
钱晶晶： 学到最多的是接的第一个电视剧项目。那时候我在项目里是一个小编剧，跟完了这部剧的所有流程，学到了很多实用的技能，感觉比在课本上生动多了。
如果真的想要当编剧的话，一定要去剧组实践，不要觉得编剧助理干的活小，一定要参与到项目里面去。
新剧观察： 美国的编剧工业化分工，是否适合我国？
钱晶晶： 《放弃我抓紧我》的几个编剧分工，没有到具体的场景编剧、对话编剧这么详细。但是我们会发掘一些编剧助理看他们擅长的方向，选用他们写的比较好的桥段。
有些人可能擅长大的逻辑线把控，有些人会写有趣的细节，未来我国的编剧流程也会越来越工业化。比如，我正在写的一部剧，带的几个编剧助理中，有些人会负责查找资料，有些人会负责想一些台词。
对于刚出校门的编剧来说，意识到自己在哪个方面的兴趣和优势，非常重要。
新剧观察： 成立了工作室以后，工作上的规划有哪些？现在有哪些剧本在做？
钱晶晶： 我现在在写一个姐弟恋的剧本，是一个网台联动的项目。编剧工作室是去年刚开设的，与很多影视公司的合作刚刚开始。目前产量较小，一年集中精力做一部剧，快一点的话也就是2年做3部剧，保持一定的创作水准。
新剧观察： 这么多年保持高强度写作，您有没有疲惫或者没有灵感的时候？
钱晶晶： 这个肯定会有的，你写一部剧头3个月会觉得非常新鲜，往后去不断修改、添加删改内容，热情和动力都有跟不上的时候。所以做编剧，除了热爱，毅力也很重要。毕竟许多剧本要磨上两三年的，编剧的工作就是每天写、天天写，很寂寞的。
一般我感到疲惫的时候，会看一些优秀的剧目和小说，来调节一下。没有灵感的时候，只能停下来想一想，或者就是试错。一开始的时候，你看不了太远，写到一半的时候发现应该如何如何，这在创作中是避免不了的。
新剧观察： 您一路走来，中间有没有坚持不下去的时候？
钱晶晶： 早期的时候会有，但是现在熬过了那个坎儿。而很多人可能熬不过去，就放弃了。因为很多项目可能写着写着就黄了，没有人愿意投资等等。
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