成龙与张国荣合作的电影 成龙在招牌电影中

“陈家驹”对成龙大哥而言，犹如黄飞鸿之李连杰、小马哥之周润发、傅红雪之狄龙、僵尸道长九叔之林正英、燕赤霞之午马一样经典。

《警察故事》系列是成龙电影生涯重要作品，前面两部自编自导自演，动作和搞笑融为一体；第三和第四部在唐季礼的推动下，大场面扑面而来；

第五部，也就是《新警察故事》，成龙不再沿用陈家驹这个名字，在陈木胜的操刀下，风格也开始转变。

一、不一样的成龙

在2004年的《新警察故事》里，你能看到成龙大哥从未塑造过的角色，导演陈木胜也曾说过，在这部戏里，我不仅要展示成龙的功夫，还要挑战成龙的演技。

而陈国荣这个角色，确实如同陈木胜导演所说的一般，充分的展现了成龙的演技。

电影里他为了保住队友们的姓名，甚至痛哭流涕，向反派阿祖下跪磕头，这是过去成龙电影里从未有过的画面，他就好像一个超级英雄一样，永远反败为胜，我没有看过他演这么狼狈的角色。

在经历队友全军覆没后，陈国荣一直陷入深深的自责中，终日借酒消愁，渡人不能渡己说的正是陈国荣。

陈国荣不愿原谅自己，他只恨自己没有在那次围剿中死去，所以在和黄sir的打赌中，还没开始他就已经认输了。

陈国荣固然不是超级英雄，他甚至比成龙以前演的任何一个角色都要窝囊，但是陈国荣比以前任何一个角色都要有人情味儿，人性的瑕疵反而显得他更加贴近现实生活中的警察。

《新警察故事》原本是为张国荣量身打造的，还是叫陈家驹，但哥哥没来得及拍摄就不在了。后来为了纪念张国荣，“陈家驹”变成了“陈国荣”。

二、与其说是郑小峰，不如说是陈国荣的一面镜子。

在陈国荣能否重新振作起来的这条路上，谢霆锋饰演的郑小峰这个角色可以说是关键因素。

小峰明明不是警察，但是一看到有贼就马上冲上去抓贼，一对二也毫不含糊，在陈国荣被黄sir当众奚落时，马上站出来呛黄sir，帮他讲话。

年轻，激情，一腔孤勇，自信到飞起，这不正是陈国荣出事之前的人物写实吗？

郑小峰身上有太多陈国荣之前身上的影子了。

以至于陈国荣忍不住问他到底是谁，他是在问郑小峰还是问自己啊。

陈国荣也是从那六位数的编号，一步一步走向了高级督察的位置，PC1667可以说是陈国荣满怀炽热考取警察时初心的起点。

郑小峰是年轻时陈国荣的倒影，他身上倒映的，是陈国荣最初的稚子之心。

三、史上最帅反派

如果说郑小峰是一个好苗子的话，那么阿祖就是一个吊死在歪脖子树的“熊孩子”，他没有小峰那么幸运，尽管在父亲死后，还能得到陌生人陈国荣叔叔的善意。

都说反派抢风头，这话一点也不假，成龙在自己的招牌电影中就被吴彦祖抢了风头。

阿祖虽然是配角，但是他的人物形象却非常饱满，导演用了一个片段交代了阿祖走上犯罪道路的根源。

阿祖虽然出身好，但父母亲确实因为商业联姻而结合，孩子只是他们还能证明自己是父母的唯一物件罢了。

母亲对阿祖是极端的溺爱，用钱来代替自己陪伴阿祖，相较于母亲的做法，父亲的强硬的贬低和暴力更是成为了阿祖内心最大的伤痛。

灰色色调下小阿祖恐惧而愤恨的眼神，戴着手铐颤巍巍发抖的双手，父亲坐在背后看着满是伤痕的儿子无动于衷的画面，和现实中的形象形成了极大的反差。

试问在这样的家庭下成长，哪个孩子能不变成神经病或者变态？

原生家庭能成为庇护孩子的港湾，更能成为培养孩子犯罪的温床。

阿祖的爸爸冲上天台来让他放下枪，嘴里骂的依然是平日里重复的那几句话，自信了1个小时57分钟的阿祖却在这时委屈的像个小孩子，嚎啕大哭。

与其说是恨警察，不如说更恨他父亲，更恨他自己。

盛极转衰，他比谁都更加清楚，自己走上的是一条不归路，阿祖这个角色注定走向最终的自我毁灭当中去。

老实说，虽然阿祖这个角色是个彻头彻尾的疯子，但他却是所有角色中最让我心疼的人，影片里几乎所有人都赢得了自我救赎，只有他没有。

也正因为这个悲剧色彩极其浓郁的角色，让吴彦祖获得了多个最佳男配角提名，让大家认识到他不止是偶像派，同时也是演技派

阿祖成就了吴彦祖，那又有谁来成全阿祖呢？

四、中国还会有人再拍成龙式的动作片吗？

在这部短短两个小时的电影里，吴彦祖和谢霆锋的表现毫不逊色于主角成龙，两人的表现甚至有些抢了主角的风头。

首先是阿祖有一场被两个人暴打的戏，武术指导为了拍出最逼真的效果，直接让伊子维和安志杰直接真打吴彦祖，两人对阿祖一阵拳打脚踢，只把他逼到角落，直到伊子维一拳击中吴彦祖的正脸，导致他鼻子出血，导演才离开喊停！

最后呈现出来的效果，大家也有目共睹，阿祖不怒反笑，用手指沾着自己的鼻血舔舐，活脱脱一副撒旦恶魔的样子，令人不寒而栗。

还有谢霆锋，小时候看结尾天台郑小峰被吊在半空中的那幕戏一直感觉很逼真，我的心脏完全被郑小峰的安危给牵着走。

长大后通过了解，我才知道，谢霆锋为了拍这幕戏脖子被绳子勒住，导致他喘不过气来，不久后就窒息到翻白眼，一度休克过去，成龙和工作人员都被他吓到了，这是要出人命的节奏啊，马上把他送去了医院。

事后谢霆锋心有余悸，他的回应是，当时不想阻碍拍摄，所以没有用替身。

在流量经济的时代下，演员拍戏受点小伤那都是要上热搜的啊，但可惜这部戏拍摄是在16年前，要是搁今天，大家得疯掉，热搜第一可能得挂一周才下的来。

以前演员所认为拍戏必须付出的努力，但在抠图，特效技术先进的今天，却变成了媒体们吹爆话题的噱头，想来也是可悲。

时至今日，属于成龙电影的时代已经过去了，可在一些外国的影视作品中，我们却依然能看到成龙电影的影子。

比如我们的邻居，韩国人2019年拍的《浪客行》，投资高达250亿韩元，取景从北非跨到葡萄牙。

主车达建是一名特技演员，剧里出现的近身肉搏

攀爬跳跃

徒手扒车

有心之人，不难看出这是在模仿成龙大哥十几年前甚至二十年前的特技电影。

我们中国人自己的文化，却在被他国人模仿和借鉴。

替身，抠图和特效这些“聪明的”手段在现如今风靡盛行，但那还是我们当初所看的热血沸腾的武打片吗？

而以前不用替身，爆炸现场也只能用真正的爆破等等，在今日看来是一种向科技落后的妥协甚至是笨拙的方式，为什么会如此的真情实意的打动观众呢？

聪明反被聪明误也不过如此吧。

我心疼成龙大哥过往身上受的伤，但我也心疼他说希望谢霆锋和吴彦祖是自己的儿子，虽然这句话是带着开玩笑的语气说的，但成龙比谁都清楚后继无人的失落。

时至今日，我一度怀疑，中国还会有人再拍成龙式的动作片吗？

尽管《浪客行》在武打动作方面无法和当年成龙的电影媲美，但我能看到他向成龙电影致敬的决心，仅凭这点，我就对这部剧钦佩不已。

但钦佩之余，更多的是惋惜，我们的成龙电影致敬者在哪里呢？（撰文：宋居寒）

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