衣湿乐队简介，上封面衣湿乐队主唱游淼

封面新闻记者 邱静静 图片、视频由受访者提供

月朗/风平/只闻蝉鸣

斩棘/披荆/结伴入山林

山不在高/有仙则名/技不在精/有运则灵

——来自衣湿乐队新专辑《寻仙记》

《寻仙记》这首新歌来自衣湿乐队刚完成的新专辑《神怪辞典II》。它将衣湿十年间的故事总结为跌宕起伏的“寻仙”旅程，这也是衣湿第一次在作品中加入交响乐的元素。新专辑大部分作品为叙事性的作品，他们创作了各行各业的小故事，有蹬三轮的、开饭馆的、混堂口的、读书人的、大龄未婚青年的、养猪人的……

这张专辑里，倾注了衣湿很多的心血。2018年开始创作，2019年完成所有作品，2020年5月至6月录音，10月中旬才刚刚拿到从日本完成的母带。相比之前的作品，《神怪辞典II》的表现形式更加丰富，不仅有衣湿拿手的民乐，也有电子、交响、重型音乐、蓝调、嘻哈甚至爵士乐的元素。

衣湿乐队的主唱游淼，是四川宜宾人，同时他也是一名兽医。 2016年6月，游淼参加了《十三亿分贝》节目的录制，通过四川宜宾方言版歌曲《肥肠汤传奇》成功打入大张伟、黄绮珊的队伍。同年的7月，他参加了《中国新歌声》的盲选，成为了周杰伦战队的成员。

十年坚持 从未放弃

机缘巧合组成“衣湿乐队”

今年，是游淼在衣湿乐当主唱的第十个年头。“这十年来，衣湿一直是一支‘活着’的乐队，中间从来没有因为任何原因停摆过，除了今年疫情最严重的一个多月，其他时候我们基本每周都保持至少一次的排练或演出。”他自豪地告诉封面新闻记者。

游淼谈到乐队的组成颇为有趣。2007年，游淼以组合的形式参加了浙江卫视面向大学生的一个选秀节目《大学生音乐节》，当时衣湿的另一个创始人林权宏也参加了这个节目，就这样认识了，但后来的三年两人并未再联系。直到 2010年3月，一次偶然的机会，让两人再次聚到一起。“我当时把一首恶搞的爵士英文版《葫芦娃》传到了QQ空间，恰好被林权宏看到并留言说他也在珠海，于是我们马上约了见面聊。“

2010年4月16日那天,林权宏来到了游淼的出租屋，并一起录制了歌曲《湿衣》。“当时林权宏在珠海市业余体校做老师，教音乐、思想品德和计算机，而我在做兽医，我们就把《湿衣》两个字颠倒过来，讲了一个谐音梗——兽医的“衣”和老师的“湿”，就有了衣湿这个名字。”

衣湿最开始的目标其实是把作品做成一张实体碟，这样一辈子也算没白玩音乐。那一年，游淼和林权宏都是24岁，他们给自己定了个目标，30岁之前完成出一张碟的心愿，然后衣湿就可以解散了。

“我们实在太小看自己了，这个目标仅仅用了一年时间就实现了,到2010年底，我们已经完成创作和编曲了十多首歌，并且在2011年选了其中的六首歌，制作了第一张EP《衣湿是个好乐队》。人总是贪心不足的，在第一张EP制作的同时，我们开始着手把衣湿从两个人的民谣组合，变成一支完整编制的乐队。”

重大危机 不忘初心

斜杠青年用一切“余力”玩乐队

游淼虽然热爱音乐，但是他选择了先找一份稳定的工作，再用余力玩音乐。2008年，在广东上学的游淼毕业后选择留在广东，到珠海市动物疫病预防控制中心担任官方兽医，主要工作是重大动物疫病的防控、检疫以及宣传。用现在的话说，游淼当年就是一个不折不扣的“斜杠青年”，并且希望找到一群志同道合的“斜杠青年”一起来做一支乐队。

就在2011年，游淼找齐了第一版衣湿的全阵容：做兽医的游淼、做老师的林权宏、做警察的女贝斯手巧如、在上市公司做程序员的吉他手ocean、在文化传播公司做股东和企划的鼓手梁楚。

然而，这个阵容一直持续到了2014年初，衣湿乐队和游淼面临了一次巨大的“危机”。在录完第一张专辑《神怪辞典》以后，除了游淼和林权宏之外的三名成员都决定要离队，原因各有不同。

贝斯手巧如因为工作调动的原因，不再有空闲排练和演出；吉他手Ocean因为收到了深圳更好的offer，决定离开珠海去深圳发展；鼓手梁楚决定筹开自己的livehouse，也没有时间继续玩乐队了。所有人都不是因为玩乐队这件事本身有什么问题而离开，只是因为生活和工作无法再继续了……

队员的纷纷离开让游淼一度很悲观，甚至有破釜沉舟做完一张正式专辑就散伙的想法，但很快，游淼还是决定为新专辑做一场专场音乐会，顺便吸纳新的乐队成员。

2014年，经过多次“面试”，来自东北的机电检验工程师峰哥、来自陕西的民族弹拨乐炳焜、来自广州的珠海市粤剧团首席打击乐手查杰鹏等几位“斜杠青年”相继加入，组成了衣湿延续至今的稳定阵容。

方言音乐 专属标签

用四川方言讲述身边的故事

目前，游淼长期在广东珠海生活，虽然远离家乡，但他的音乐中从未少过家乡宜宾的“味道”。 据游淼介绍，衣湿最开始并没有往方言音乐这个方向去做，第一张EP里其实普通话和宜宾话的歌各占一半。

“那时候我其实意识到了，对于方言作品我们自己更有信心和满足感。有信心的原因不仅是来自市场、受众的反馈，更重要的是这是属于我们自己的标签。”

对于音乐人来说，独一无二的特质是必要的。每一张专辑，不同的阶段，游淼和乐队成员都在挑战着自己，玩着新的花样，让“衣湿乐队”越来越多元化和个性化。

2011年EP《衣湿是个好乐队》正式确立了乐队的风格；2014年《神怪辞典》初步形成了方言结合民族弹拨乐、民族管乐、民族打击乐的基本配置，并且作品编配完全乐队化、现场化。2016年EP《流杯池》开启了流行化的方言创作，从题材上避开了方言作品固有的一些“套路”，搞笑、家乡好、乡愁等等，一些作品有意淡化甚至完全没有民族乐器，如《不浪漫情歌》《走远了》。

直到2018年，一张“很四川”的方言EP《龙门阵》正式出现在大众的视野，多数作品为改编老童谣、顺口溜、民歌等，如《龙门阵》《胖娃儿上成都》《打铁谣》《螃蟹歌》《弹棉花》等。不仅如此，游淼还尝试了跨界合作，在《把把烧》和《螃蟹歌》中加入了四川方言说唱的部分。

在未来，游淼希望把四川方言音乐的版图拓宽，让它的形式更多元化并发挥朴实的价值和意义，不再让方言音乐恪守在自己固有的文化圈里。游淼的野心是用自己的音乐作品为之后的方言音乐人做一个借鉴：方言音乐并不只是俚语、土味或搞笑的，它可以表达所有的感情和态度，但仍然保留这个地方独有的气质。

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