梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)

1966年,香港武侠小说作家梁羽生先生,应邀写了一篇万字长文《金庸梁羽生合论》,对金庸、梁羽生的武侠小说进行了一番评价,并化名为“佟硕之”,刊登在《海光文艺》月刊上,其中一段文字,是批评金庸武侠小说里的武技,越来越是神怪:

《射雕》中的西毒欧阳锋用头来走路,手下蛇奴驱赶蛇群从西域来到中原;《神雕侠侣》中的寿木长生功,九阴神功,九阳神功;以至现在《天龙八部》中的什么天上地下唯我独尊功等都出来了,真是洋洋大观,就差没有“白光一道”了。但其中的六脉神剑,能用剑气杀人,也近乎放飞剑了。

梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)(1)

在这些武技里,寿木长生功、九阴神功、九阳神功、六脉神剑都是金庸自己创造出来的,没有什么说的,只能承认。只有天上地下唯我独尊功,金庸有苦难言。因为这种玄乎其玄的武技,是倪匡在为他代笔时创造出来的。

《天龙八部》是金庸先生创作的第11部武侠小说,创作于1963年1966年,历时4年之久,是金庸先生的代表作之一,问世后产生了很大的影响,多次被改编成影视剧,还被选入2005年人教版全日制普通高级中学语文读本(必修)。

众所周知,金庸创作武侠小说之初,均首先在报刊上连载,连载完毕后才集结成册。既然是连载,就必须每日都有稿子写出来,否则报刊上就会“开天窗”,读者是不会买账的。《天龙八部》也是如此,并且是同时在香港《明报》和新加坡《南洋商报》连载。

梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)(2)

可是,就在金庸创作《天龙八部》途中,因为有事,必须离开香港。这样一来,就势必耽搁《天龙八部》的连载。怎么办呢?金庸只好请老朋友倪匡来帮忙,请他代写一段时间,避免小说连载时“开天窗”。

倪匡比金庸小11岁,他们都来自内地,同为浙江老乡,同属“香港四大才子”之列(另外两人是蔡澜、黄沾)。倪匡于1957年来到香港,认识了金庸,并在金庸的鼓励下以“卫斯理”为笔名,创作了一系列科幻小说,在青少年间广受欢迎。

梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)(3)

值得一提的是,倪匡没念过什么书,严格地说来只有初中文凭,没有接受过一天高等教育,但他通过自学成才,走出了自己的一片天空,在香港文坛有了一定的地位。金庸也夸他:“无穷的宇宙,无尽的时空,无限的可能,与无常的人生之间的永恒矛盾,从这颗脑袋中编织出来。”

金庸之所以找倪匡代笔,一方面固然是因为他们是好朋友,另一方面也是倪匡的文笔非常好。同时,倪匡在写科幻小说之前,曾经写过一段时间的武侠小说,对于武侠小说的套路应该是很熟悉,请他代笔,金庸颇为放心。

倪匡欣然接受了金庸的代笔任务,于是金庸就放心地离开香港去办事了……

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不久,金庸回到香港时,发现这部《天龙八部》被倪匡写得完全走了样。

金庸不满的地方,主要有两点。一是将书中在重要人物之一阿紫写瞎了眼,二是出现了许多过于神怪的东西,就如梁羽生批评的那样,“什么天上地下唯我独尊功等都出来了”。天上地下唯我独尊功,是天山童姥的最高绝学,修炼者每30年需要返老还童一次,非常魔幻。

梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)(5)

这是可以解释的。倪匡为什么会将阿紫写瞎了眼?因为倪匡对阿紫这个人物很不喜欢,便仗着为金庸代笔的机会,让她的眼睛被丁春秋毒瞎。同时,倪匡写惯了科幻小说,寻常的武技对他来说不过瘾,因而要添加一点魔幻元素在里面,创造天上地下唯我独尊功这样的神功,便是顺理成章的事情了。

《天龙八部》连载完成后,金庸利用出单行本的机会,对倪匡代笔的4万多字进行了大幅度修改,几乎删除完毕,只保留了阿紫被丁春秋毒瞎的片段,这是因为如果将这个片段删除的话,会牵涉太多,将影响到整本书的流畅度。

梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞(梁羽生批评天上地下唯我独尊功太荒诞)(6)

至于天上地下唯我独尊功,其实不用梁羽生批评,金庸也注意到它太“嚣张”了,便修改成八荒六合唯我独尊功,比之天上地下唯我独尊功又“谦虚”了不少。于是,内地读者接触更多的便是八荒六合唯我独尊功。

不过,再到后来,金庸再次修改成天长地久不老长春功。按照评论者的说法,金庸这是在讽刺心高气傲的天山童姥。

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