李焕英电影哪部好看（穿越设定喜剧故事）

#创作挑战赛#

电影《哥，你好》剧照，三位主演

自从今年年初看过《这个杀手不太冷静》，就比较关注魏翔主演的喜剧电影，觉得他人物塑造和表现力上是不输给沈腾的。所以，才会去看中秋档电影《哥，你好》。最初知道奇幻的穿越设定，有些犹豫，还好抽中了“奇妙观影团”的赠票，那就去看看吧。看过之后自然是失望和遗憾更多。

以下，我想对比《你好，李焕英》来聊聊《哥，你好》。因为两者无论从年代感、笑中带泪的喜剧、穿越设定等，都有相似之处，就连取名的方式都差不多。但后者想要制造同样的票房奇迹是不太可能的，其中的情节设置太过随意和牵强，也有陈旧的价值观和拍摄方式。唯一值得肯定的母爱层面，也有很多值得商榷的地方……

穿越这种设定早已不是什么新鲜元素。《你好，李焕英》本质上是一个现实题材喜剧，只是在开头加入一个穿越回去的设定，相当于开启故事的按钮，这样才好表达对母亲和往昔岁月的怀念，才好在结尾反转时给观众带来巨大的感动。缝在裤子上的图案，其效果类似于岩井俊二电影《情书》的那张素描。

而《哥，你好》的奇幻元素占得比例更多，常远扮演的小伍在找到父母日记本之后，利用当年的戒指戴在手上，穿越回父母相识的年代和具体日期，不是从一开始穿越就一直停留在过去的岁月直到结束，而是要来回穿越，去解决问题。

《你好，李焕英》里的奇幻设定是一种无意识地沉浸，等意识到母亲知道自己穿越，母女相认，这个按钮才关闭。其实这里模糊了穿越的动作，它更像是一场梦境，是一种制造母女相遇的手段。

《哥，你好》则是要把这个设定做实，要反复利用这个功能努力改变过去，同时也是为了回到当代，与病床上意识微弱的伍红旗交流与倾诉，更是要在当今的世界寻找重返过去的动机，和解决问题的方法。

很多人都知道，《你好，李焕英》是贾玲为了弥补心中的缺憾，而设置的亲情故事。现实生活中，她没能见到母亲最后一眼，所以电影里更多是表现对母亲的感恩与怀念。

这一点上，《你好，哥》也是相似的。只是片中的小伍没有见过自己的母亲，他的降生导致母亲难产去世，这让怀念的感觉有些复杂。而这一层面就加深了穿越的意义，因为只有这种方式，才能让儿子见到自己年轻时的母亲。

《你好，李焕英》里，更多是女儿和母亲的相处。其中不乏想撮合沈光林与李焕英走到一起，但总是事与愿违，无法改变李焕英的生命轨迹，贾晓玲也曾试图扭转命运，从而让母亲在现实生活中躲过车祸。

《你好，哥》里的小伍，也有同样的行为，但他不是撮合别人，就是为了加快父母相识的速度。而他真正的目的不是这个，以上提及要解决的问题就是要让母亲活过来。这也是非常典型的穿越设定所具备的动机和功能性，就是为了回到过去阻止某件事的发生。具体到这部电影，就是阻止母亲在生下自己时死亡。

作为喜剧电影，不知从什么时候开始，笑中带泪好像变成了某种必须和“升华”，成为此类作品创作的必然趋势。在相关的网友留言和评论里，仍然有人表达了怀念周星驰从头笑到尾的电影。但这恐怕没法要求国产喜剧电影做到这样。其实这也不是什么大问题，但要看表现得是否恰当得体。

相对来说，《你好，李焕英》在这点还算是得体，否则也不会打动这么多的观众。如前所述，电影是在最后一刻的反转里，把那份感动带出来。这应该就是主创们想要的那种情感爆发的冲击力。

而《你好，哥》在这一点上则有些用力过猛，以及在节奏上显得突兀。本来可笑的地方也不算很多，而突然在产房的场景里安排了一次撕心裂肺地的痛哭，就显得有些别扭。这个场景更像是给三位主角做的情景考试表演，考验他们的哭戏能力，特别是常远，恐怕是他电影作品里哭得最凶的一次。

主要这不是结尾，这么大的情感表现并不是用来拖住住什么，接下来还要继续上演更多的喜剧桥段。这种直接催泪似的方式对电影表现并不能加分，虽然有些观众看到此处也会流泪，但完全是被场景刺激所致，而不是那种情感流露似的的感动。

在这部电影里，比这种强烈带来的感动更能触动心灵的则是类似满床的笔记本。虽然这组镜头有些夸张，但它带来的视觉感动算是恰如其分的，当你看到每个笔记本里的每一页都写着“思念你”的时候，那种从心底涌动的情感，要比直接看到哭喊母亲的场景更自然一些。

在《你好，李焕英》里，安排了一场比较调动情绪的关键情节，就是排球比赛，这个情节是因为贾晓玲误解了比赛胜利后所谓的“好事”，有动机和承上启下的作用，特别因此引出了沈光林。在结尾反转之后的闪回，其实也能明白年轻的李焕英就是为了晓玲才打这场比赛的。

同样的，《哥，你好》里也有相似作用的故事情节，就是陆春丽的电焊技术比武，因为第一名可以获得一个金条，这样才能给她和伍红旗打造那对戒指，也就是穿越用的关键道具。这段比武大赛里设定了一个高层次的“盲焊”，其实是有些夸张的成分。比如小伍选择这个日子穿越回来，在场上就是为了送鸡蛋、牛奶和面包，和领略母亲年轻时的风采。

感觉虽然尴尬，但这个设定是必须的，因为之后要带出更多重要的故事内容和喜剧包袱。因为有了戒指的事情，才会有小伍为父母举办婚礼，才会出现做小的戒指被击碎，搞得惊心动魄，也才会有小伍把戒指留在车间。这样一来，他才有机会返回当代，发现灯绳上母亲的那枚戒指。

上世纪90年代，除了成龙的动作喜剧电影之外，冯小刚的贺岁电影是那段时间几乎每年都能见到的喜剧大餐。在冯式幽默中，无论是做过《编辑部的故事》还是《我爱我家》，都受到了王朔、梁左等人的语言风格的影响，纵然是从小品年代走来，但国产喜剧电影并未完全受到小品的影响。

而等80后喜剧工作者成长起来之后，反而有很多像《哥，你好》导演张栾这样的创作者把小品的基因带着怀旧情绪般地植入了喜剧电影里。另一方面，虽然思想和价值观依然陈旧，而片段式的喜剧风格，反而迎合了新时代的短视频与快节奏。

但作为电影，喜剧不能只是片段的组合，毕竟它与其他新兴的喜剧形式不同，比如脱口秀和sketch。脱口秀的创作甚至与现在笑中带泪的喜剧电影的创作方式正相反，它是要把特别沉重甚至刺伤的话题变成笑料引人思考。sketch就更自由，甚至是可以形式感更强一些。

当然，国产喜剧电影的路不好走，如果是单纯的喜剧作品，无法超越周星驰和从前的港片，更会让人觉得很扯。但是加进了感人的情节以及笑中带泪的元素，又会被人诟病哭笑不得。所以如何拿捏这个尺度，对喜剧创作者来说是巨大的考验。如果对原创没有把握，至少可以像《独行月球》和《这个杀手不太冷静》那样，先从翻拍踏实做起。