名媛都怎么讲话(名媛还不是骂人的词)

不知道最近有没有跟氧叔一起追《双镜》的小伙伴。

讲真,这部双女主民国悬疑剧,虽有瑕疵,但也算难得让人心甘情愿磕上头的。

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两位名不见经传的女演员,一个98年,一个97年。

颜值在贵圈只能说是平均脸,却偏偏在剧中各自美丽,独具韵味。

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这种化平淡寻常为美好耐看的魔力,正是民国时期独特的能力。

今天就来聊聊民国时期美学,与其孕育的耐人寻味的风情美人。

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民国美学

民国时代始于1912年—终于1949年。

在天朝历史中,这是一段璀璨又短暂的绚丽时光。

大清的灭亡以及民主共和国的建立,让民国时期的人们,尤其是女性,迸发出无与伦比的对自由生活与独立人格的追求与向往。

彼时西方先进的思想文化被她们暴风吸入,女性们勇敢的打开了新的大门。当时,清丽傲气的学生脸、上流名媛脸、战地丽人脸,同时并存,各有千秋。

尤其是世家贵女们,从外在到内在,都在引领新时代该有的潮流与风貌。

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被誉为“旧上海的十大美女之首”的蒋梅英,就是出身良好又博学多才的大家闺秀。

她是所有老上海们触不可及的梦,是家喻户晓的“美丽牌”香烟壳子上的那个美人。

蒋梅英的温婉动人、风姿绰约,让她被整个旧上海疯狂的爱着,也让这种美成为民国时期的代表符号。

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▲ 蒋梅英(1913—1983)

此时的名媛,本身就像是一个稀有而珍贵的符号,珠光宝气是她们的代名词。

名媛不等同于交际花,也不一定完全等同于富家女。旧时名媛专门指那些出身名门、有才有貌的大家闺秀。

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▲ 何超琼这种级别的才是真名媛

老上海曾有一个词语叫“名件”,专门为形容这类象牙塔尖上的女人。

单单一个“名门闺秀”仍不足表示她们的纡贵,她们是淑女中的淑女,顶尖中的顶尖。

称为“名件”,是绝对讲究阶级、讲究出身的存在,但“件”这一字,多少带着点戏谑观赏的意思,不如“媛”来的更温婉典雅。

出生于1915年的民国名媛严仁美,背景及其显赫,她本人也有“上海滩第一美女”美誉。

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严仁美这张脸,不能说多么惊艳多么极致,但绝对可以说非常的均衡标志。

从骨相轮廓到五官细节都端方典雅,怎么拍都不会垮,怎么拍也都像她。放到现在,就是绝对的上镜脸。

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民国时期的顶级名媛团,正是由这些世家贵女们组成的闺蜜亲友团。

彼时“名媛”“闺蜜”这样的词还没有反讽意味,这群家世、眼界、能力、容貌都无可挑剔的女性们聚集在一起,她们的一举一动,都代表着民国美学生动璀璨的那一部分。

民国美学最核心的灵魂,是作为国粹和女性国服的旗袍。

旗袍完美的诠释了民国美学中风姿绰约的柔媚动人。

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▲ 闺蜜亲友团:右一严仁美,左三赵一荻

而民国女性的美感,也不局限于柔美。致力于打破两性偏见与壁垒的女性们,同样要拥有男性的果敢敢当。

从服装穿搭上就能看出,内里是一件制服装(One-Piece Dress)的旗袍,充分展示女性特质与美感。外搭则通过垫肩西装外套表达干练挺拔的力量美。

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▲ 左三严仁美

从这些名媛代表开始,女性逐渐脱离依附于男性的寄生关系,绽放光芒开始甚至比男性获得更加光彩。

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民国美学,馥郁与浪漫

民国时期,同样是女性意识与女性自信高度发展的时期。

人们会看到每位女性的脸上都洋溢着笃定自信的笑容。没人会在意合照中自己是不是角度最精确的、肩膀是不是最直的、头是不是最小的。

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▲ 名媛校友团:c位严仁美

这种关注点放在民国女性身上,格局太小。

我们能看到,不论长相是什么风格,她们每个人的肢体语言与面部神情中都透出一种舒适松弛的感觉。

某种层面上来讲,这也是贵气来源。而真正有底气的贵气,从不需时刻紧绷。

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▲ 阮玲玉

旗袍作为民国女性的战袍,让女性魅力发挥到极致。同样,这种风姿绰约的美感,也是让人们对旗袍持续着魔的原因。

可以说,世界上很难再有这样一件衣服,让东方女性的典雅、端庄、风情,发挥的如此彻底又如此含蓄。

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▲张曼玉版本阮玲玉

除了旗袍,民国美学的另一大灵魂,就是带有卷度的盘发。

不论是欧式宫廷卷发,还是鬟燕尾式发式,又或者是手推波浪纹发式,都是最终呈现成短卷发即视感的娇美发式。

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包括盘点港风美人总不带她,可实际上人美成天使面孔 魔鬼身材的利智,也是用一头复古民国感短卷发平衡利落与妩媚。

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哪怕当今内娱,甜度高的小花们想要增添成熟妩媚的韵致,民国风始终都是首选。

找对路子的毛晓彤,就美的越来越有味道。

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时代背景设定在民国时期的《双镜》,服化道就在尽力营造那种馥郁奢华与浪漫。

与场景氛围匹配的角色造型,都是在营造同样纸醉金迷、质感厚重的美学。

比如出身良好的贵妇人许幼怡,她的美中时刻散发着珠光宝气的味道。

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又或者是伪装成照相馆馆主的女杀手严微,她孤独冷漠气质中带有坚毅英气的中性感,看似简单的穿搭发型细细品来也十分有质感。

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这就是民国美学的厚重,即便简约也从不简单。让人眼花缭乱的富贵质感美是它让人上头的底层逻辑。

毕竟,谁不爱这种璀璨人生呢?

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▲ 彼时名流聚会:右二严仁美

从场景布置来看,《双镜》的用心也是它首战告捷的关键。

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耐人寻味的魅力

耐人寻味脸的特质,就是面相中有冲突对立的部分,然而不论是用风格还是角色,把这种冲突化为特质,往往会获得比惊艳更长久的魅力。

此时,民国美学的复古绚烂,会让本身就耐看的脸,更显矜贵。

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▲ 张曼玉与角色永远是互相成就

这次《双镜》的双女主,两人都是第二眼美人,同样也是很有代表性的东方面孔。

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▲ 凸嘴的美感

阔面孙伊涵:浓眉大眼深眼窝,短中庭短宽鼻,鼻头上扬,配短人中厚唇。

整张脸的指向非常幼态,又因相对寡薄的皮相 凌厉清晰的骨相而显得异常坚韧。

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所以她也可以冷艳,又或者是充满文艺气息的女杀手。

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窄面张楠:上挑眉 下垂眼配置,长中庭长直鼻,配短人中翘唇。

虽然是97年小花,可面相十分成熟娇俏。

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刻意化短粗眉 清淡妆容会显得清纯。

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到底还是民国美人标配的风情细眉更添韵致。这种风格下的动态十分灵动,完全没有那种假名媛的工业糖精感。

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看过上面的她,很难想象张楠的现代装照片会显得如此网红脸。

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可以说《双镜》的双女主人设就是为这两张脸量身打造的。

两人互为朱砂痣白月光,分别让对方的美貌风情加倍,这也是这部剧非常吸引人的地方。

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不论角色设定本身是否有百合cp的倾向,女孩帮助女孩的情感本就很美好。

能体谅对方的不易,怜惜对方,这种共情已经足够珍贵。

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《双镜》中张楠x孙伊涵这一对儿,不禁让氧叔想起《小姐》中金敏喜x金泰梨这一对儿。

同样是窄面与阔面的碰撞,同样是耐人寻味美的交融,同样有复古华丽服化道的加持,让每一帧画面,哪怕简单,也暗藏魅力。

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认真回忆,会发现民国美学让每一寸光影都更有质感,也让每一位民国风美人都更具韵味。

就像盘着欧式宫廷卷发的年轻雪姨。

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又或者是《胭脂扣》中饰演名妓,依旧把旗袍穿的得体优雅的梅艳芳。

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包括凭借一对细眉飞升,坐上当今内娱仕女画般国风美人头把交椅的景甜。

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她们的美,每一分每一寸都离不开民国时期孕育的大气典雅、雍容华贵。

民国时期的女性美学,真正诉说着:“温柔且有力量。”

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回归当下,内娱惊艳脸逐渐稀缺,普通美又泛滥。加之当下雷厉风行的整顿,正是蛰伏已久实力派创造新时代的好时机。

把握好民国美学的核心,往往也就掌握了贵圈平均脸逆风翻篇的密码。

也是时候,让流于表面的浮华给更有价值的魅力让步了。

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