周邦彦爱情诗（一首小小的情词）

就是这样一位伟大的作家，却因为一首情词《少年游.并刀如水》，让人莫须有地冠以“绿帽”，被大家误读将近一千年，下面我们就来聊聊关于周邦彦爱情诗?接下来我们就一起去了解一下吧!

周邦彦爱情诗

就是这样一位伟大的作家，却因为一首情词《少年游.并刀如水》，让人莫须有地冠以“绿帽”，被大家误读将近一千年。

下面，让我们先来学习一下这首情词《少年游.并刀如水》。原词如下：

并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。

锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。

低声问向谁行宿，城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

词作很短，只有51字，属于词中的小令。但纸短情深，写得很有意思。

上片的第一句“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”的意思是：并州的姑娘像水那样温柔，像吴盐那样雪白，她正用纤细的小手，剥食一只新鲜的橙子。并刀，这里指代并州姑娘，并非实写刀。古诗文网引用上海古籍出版社的《周邦彦词选评》，以及北京中国书店《周邦彦词新释辑评》，把并刀如水理解成并州的刀如水那样锋利，笔者认为不妥，有望文生意之嫌。因为如果这样理解，则与下文的意思不相联了。因此，此句应属于用了指代的修辞手法。

上片的第二句“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”的意思是：锦帐内温度宜人，兽状的香炉冒着烟雾，我和姑娘相对而坐，抚琴弹唱。

下片的第一句“低声问向谁行宿，城上已三更”的意思是：姑娘轻声地问我，今晚在哪里住？现在已经是晚上三更了。

下片的第二句“马滑霜浓，不如休去，直是少人行”的意思是：外面霜大，马蹄容易打滑，不如莫走了，路上的行人也少。

归结上下片内容可以看出：上片主要以“我”的视角来写，写了女子的外貌特征、行为动作，以及女子的室内特点和男女弹唱的互娱过程，抒发了“我”对于女子仰慕喜爱的真挚情感。

下片主要以“女子”的视角，通过问答形式，写女子对“我”的依依不舍之情。如女子先小声地问在哪里住？看似不经意地小心问，其实是其内心已思虑良久，只是因为女孩子的矜持，所以才小心地问。此是第一层心理活动。问则问了，但又怕“我”真走，于是紧跟着说“城上已三更”，突出时间太晚了，潜台词还是别走。此是第二层留人的心理活动。女子见“我”没有表态，心里早已经按奈不住了，因此接下来则直接提要求了：外面风霜太大，行人又少，不如莫走算了。此是第三层留人的心理活动。

因此，整首词通过描写男女主人公的约会场景，栩栩如生地刻画了他们之间如胶似漆、难舍难分的动人情感。特别是对女子的心理活动描写，层层深入，感人至深，为历来词家所称道。

然而，就是这样一首至情至性的情词，由于宋代张端义《贵耳集》的一段段子，将此词列入了不堪入目的云雨词。

据《贵耳集》记载，宋代歌妓李师师与周邦彦和宋徽宗皇帝同时交好。一天，周邦彦与宋徽宗在李师师处不期而遇，慌不择路的周邦彦急钻李师师床下躲避。躲在床下的周邦彦，在耳闻目睹了宋徽宗和李师师的交媾后，词兴大发，写下了这首《少年游.并刀如水》。

此词创作于1116年左右，正是由于张端义的这一段记录，让周邦彦戴上了被宋徽宗绿了的帽子，这一戴就是近千年。

其实，张端义的这一段记述，是捕风捉影、毫无可信根据的。理由如下：

第一，周邦彦与宋徽宗共狎李师师之事，本来就是江湖传说，在正史上并无可考。

第二，退一步说，果有其事，狭路相逢，周邦彦避开即可，何至于藏匿床下？

第三，藏了就藏了吧，周邦彦还要以词纪之，还要让李师师吟唱，让宋徽宗知道此事。这样做岂不是荒唐？在封建皇族社会，与皇帝共狎一女，那可是掉脑袋的事啊。

第四，此词创作的时间，周邦彦业已六十有余，而且还是朝廷命官，主管音律之事，即使与李师师相熟，也不至于“失礼”。

第五，从张端义的《贵耳集》分析，此书属笔记体，虽然大多事件以史为据，但涉及文人轶事则以小说家述事为本。因此，周邦彦藏床之事，附会的概率较大。

第六，从此词的内容看，这是一首描写恋人之间约会的情词，表达的是很健康的相思相恋、难舍难分之情感，何来狎意之词？

所以，综合以上分析我们可以得出这样的结论，周邦彦的《少年游.并刀如水》纯属一首描写男女约会的情词。近千来，由于穿凿附会、一讹传讹，人们把它误读了，以至于还让周邦彦戴上了一顶莫须有的“绿帽”。周邦彦地下有知，岂不冤哉！

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