先练小楷还是先练正楷（先学大楷还是小楷）

常言道，习字须先习大字，而后再学小楷，这话也不无道理，由于小楷字形较小，要表达用笔和结构的美感，确实比较难。不会写小楷的人，总以为写字的动作只要比写大楷的动作小一些就行，可事实上并非如此。

小楷字形较小，只是就它的表面形态而言，并不等于就是大楷的缩小化，小楷其实是有属于自己的书写规律的。

▲ 钟繇小楷《宣示表》

一、小楷以“清、腴”为贵

这里的“清”，是指线条必须洁净而不混浊；这里的“腴”，是指线条虽然纤细，但更要在纤细中显现出丰腴来。

写小楷，点画要峻利，字里行间要洁净，线条不允许臃肿，也不允许墨渣渗出。下笔时的动作一定要稳建，要轻而简捷。写小楷，行笔时要像老人拄杖行路一样，杖子柱稳了才能挪步走路。所以，笔笔要坚实有力。点画之间既要顾盼呼应，又要笔笔交代明白。既要小中见大，又要处处显现大字的技巧和功力。这些都是小楷书法的难点。

▲ 米芾《向太后挽词》

二、小楷字形结构以“宽绰”为贵

古人说，大字难以结密，小字难以宽绰。小楷是小字，所以要营造出一种“小中见大“的感觉很不容易。为能做到”小中见大“，在技法处理上应注意以下几点：

1、相比大楷，小楷经常采用“以点代画”的手法，缩小了点画自身的形态，从而加大了点画与点画之间的空间留白，使作品在整体感觉上达到一种宽绰的效果。

小楷用笔仅靠锋尖运行，但在运笔过程中，仍要保持“逆入平出、提按顿挫”以及起笔、行笔、收笔等过程。不过，小楷的笔法一般都以简为主，它常常采用“点法起笔”、“尖锋入纸”等手法，无论是在笔法上，还是在结体上，拿它与大楷相比，小楷书法更显得富有个性，更显得婀娜多姿，更显得楚楚动人。

▲ 王宠《游包山集》

2、相比大楷，小楷字形结构经常采用横向（左右方向）舒展的手法，使字形在整体上取得了“扁势”，造成一种“横放竖收”的宽绰的效果。

小楷十分追求点画舒展和结构自然开朗的效果，字形一旦取得扁势后，凡横向之间的点画，就会显现出一种左舒右展的态势，就容易使字形产生一种虽小而见开阔，内紧而见外拓，既萧散疏朗而又见游刃有馀的感觉，达到了宽绰的效果。

▲ 刘墉《小楷七言诗》

3、相比大楷，小楷字形结构不宜过于平正，欲使在结体上有些许微妙的变化。

如果能使结体上介于平正与不平正两可之间，那么整个小楷作品就会显得更加自然皎丽和饶有意趣。

由此可见，小楷并不是大楷、中楷的缩小版，它有自己相对独立的技法原则与艺术表现，我们学习楷书时，更多甄别，更多裨益。

当代书法学习，一般会把楷书分为小楷3cm以下、和中楷3cm-5cm及大楷5-7cm，再大就属于榜书范畴了。所以初学楷书会纠结：究竟学多大为好？

在初学者中，我们最常见的是写大楷，尤其中小学生，无论是教材或者连米字格练习本，都印得大大的，初学大楷原因是简单易学、效果明显。但其实，书法专业有一个很关键的问题，就是“易学不易成”。如果对自己有要求，不宜取法过低（这也是我们此前和大家论述的，小孩学书法不宜太早）。

现代数码技术和字帖印刷给了大众一个很大误区：以为唐楷都是很大个的，几乎像巴掌那么大。

其实古代压根就没大楷。我们来看看，欧阳询《九成宫》单字实际只有3cm见方，颜真卿《多宝塔碑》3.5cm左右，《颜勤礼碑》4cm左右，《自书告身帖》4cm左右，柳公权《玄秘塔碑》稍大，有5cm左右。都属于现代意义的中楷范畴。

临帖要临原大，如果是成年人初学书法，还是以原大小的中楷为好。最好不要超过5cm见方的规格。

非专业书法教育推行初学大楷，甚至有的外行人或自学书法时，直接误以为写毛笔字就是“写大字”。写大字一般要悬肘悬臂，刚开始练习时，字体结构还没有很好地掌握，握笔的功夫还不到家，如果这个时候直接进入写大字状态，很容易养成一种不良习惯，以后很难改正。

再一个，遵循原大和运笔方式，都是对古法的遵循，书写动作都是在古人范围内，写太大了很多动作其实要通过悬肘运腕去改变，性质有变化。而遵循楷书的原大学习，也是对今后学习其他书体的一定铺垫。

初学小楷好不好呢？难度太高也不一定好。小楷过于精细和强调神韵，没有足够的功底是非常难掌握的，不大适合初学。所以，我们建议初学书法先从中楷3-5cm规格入手较好，掌握了较好基础后，想写多大都无妨。

- end -

—版权声明—

文章来自网络，版权归原创者所有

为传播而发，若侵权请联系后台删除

总监丨冯错

编辑丨凌晨 Anna

责编 | Anna