谢添舞蹈风暴 才子型的千面人

谢添在电影《生死同心》(1936)中的影像——这也是他目前留存在银幕上最早的影像，那时他才22岁

如今，才子型的演员越来越少了。作为成熟的观众，我们的欣赏力常常迷失在一些演员的似是而非的空洞的表演之中。而他们越获奖，我们越迷失。

可是，我们是见过的，见过那种才华横溢的予人极大欣赏满足的表演。那种令人如醉如痴的表演，曾经来自袁牧之(1909-1978)，来自郑君里(1911-1969)，来自石挥(1915-1957)，来自蓝马(1915-1976)，来自赵丹(1915-1980)、刘琼(1913-2002)、陶金(1916-1986)、崔嵬(1912-1979)、姜文……当然，还有下面要介绍的谢添(1914-2003)。

谢添在电影《林家铺子》(1959)中的影像

谢添扮演的《民主青年进行曲》(1950)中的民主教授、《新儿女英雄传》(1951)中的张金龙、《六号门》(1953)中的马金龙、《无穷的潜力》(1954)中的孟长有、《林家铺子》(1959)中的林老板和《洪湖赤卫队》(1961) 中的张副官等不同类型的角色，在我国电影画廊中留下了一系列光彩夺目的形象，而林老板这个“对豺狼是绵羊，对绵羊是野狗”的人物，被他表演得入木三分而蜚声中外。

谢添在电影《林家铺子》(1959)中的影像

在谢添近50年的艺术生涯中，他在舞台和银幕上创造了许多令人难忘的人物形象，曾被观众誉为“千面人”。他的表演风格是纯真、自然、准确而含蓄的，演技是卓越的。

1986年春，香港举办了一次世界电影史10部杰作展映，《林家铺子》作为唯一一部中国影片入选，与《战舰波将金号Броненосец Потёмкин》(1925)《公民凯恩Citizen Kane》(1941)等巨片赫然并列。

谢添在电影《林家铺子》(1959)中的影像

这部影片在其诞生的1959年就被列为“国庆十周年献礼片”，代表了新中国电影起步后第一个十年的最高成就，有“屹立在峰顶的艺术精品”之誉。

谢添以精湛的演技，把林老板复杂矛盾的性格和心理状态交织在一起，从而使林老板的一举手、一投足都带有明显的时代印记、职业特点和个性特征。

谢添在电影《林家铺子》(1959)中的影像

海外的影评家评论说：“谢添演的林老板的形象，再过一百年也不会消失。”

【卓别林的超级粉丝】

谢添，原名谢洪坤，初进电影圈曾用名谢俊。

1914年6月18日生于天津。这一年，正是查理·卓别林Charles Chaplin(1889-1977)开始登上银幕的一年。

这位喜剧大师，对他后来走上艺术道路，不能不说是有着潜移默化的影响。

谢添手里拿着查理·卓别林的传记

谢添的父亲是普通的铁路员工，念过两年私塾。父亲的性情爱动，回到家来，要么拿起锯和刨子，干一阵木工活，要么刻个竹雕，要么吹笛子，也爱画画。

父亲的多才多艺及幽默风趣，给谢添以影响。在谢添不满五岁时，电影便对他有特殊的吸引力，当他哭闹时，只要一说带他去看“卓别林”，他便立刻安静下来。

那时，电影票不便宜，要经常带小谢添去看“卓别林”，对一个铁路员工的家庭来说，是一笔不小的额外开支。

作者:谢添/谢钢 副标题:我的悲喜人生 出版社:当代中国出版社 出版年:2012-6

母亲为了使小儿子高兴，又不使家庭生活受影响，便从亲朋好友处借来缝纫机，给菜市场加工肠衣。

常常在夜深人静之时，小谢添一觉醒来，仍见母亲在灯下“轧轧轧”地踏着机器……正是这一片慈母之心给他开拓了决定终生的道路。

小谢添那时看的卓别林，都是卓别林的无声短片，一般只10分钟，长一点的20分钟。

他目不转睛地盯视着卓别林的滑稽形象和他那一投足、一举手的风趣动作，小谢添被喜剧大师卓别林的魅力迷住了。

稍大点，小谢添自己也“登台表演”了。

导演谢添来到北京少年宫

他在院子里的晾衣服的绳子上挂起床单当幕布，热心的妹妹管拉幕，兼管收票——以香烟盒中花花绿绿的画片当“票”。

谢添从“幕”后出来，一亮相，20来个小观众便“哗”地笑开了。只见他穿着爸爸的大裤子，头戴一顶纸糊的圆礼帽，手执烤弯的树枝，上唇是黑墨涂抹的一撮小胡子，外形很有那么一点卓别林的味道。

左起：赵丹、蓝马、谢添在天安门

小谢添还模仿卓别林的一招一式，逗得小观众不停地叫好。

这更激起他的热情，陶醉在自己的表演之中……但是，这却使他朦胧地感受到了艺术的魅力。

游戏给谢添幼小的心灵中播下了表演艺术的种子。

左起：周恩来、于洋、谢添

等他成名后，他曾给一家外国杂志《纪念卓别林》的专刊上写下过这么儿句话：“当我未满5岁时看卓别林，就喜欢卓别林。

直到六十年后的今天看卓别林，还是喜欢卓别林，只有他才能这样长时间地吸引着我。在我的生活中，卓别林是咖啡、是烤鸭、是冰淇凌，也是药。”

侯宝林与谢添拍摄于1983年

【良师益友】

孩提时播进他心灵中的那颗种子，在后来的业余演出中得到萌动，而影响他最终走上银幕的，则是导演沈浮(1905-1994)。

在小学里，谢添始终是个卓别林迷。到了中学后，他成了业余演出的活跃分子，登台演话剧，说相声。

谢添在纪录片《春节大联欢》(1956)中的影像

父亲看了他的演出后，发觉他有演戏的才能，就鼓励他，同时也指出他存在的毛病。

在学校里，他的学习成绩可以说很不好，只有美术和体育两科始终是双百分。但他兴趣广泛，爱文学，喜欢读课外书，自己也常动笔写。

谢添在电影《新儿女英雄传》(1951)中的影像

一次，他将一篇散文寄给天津《国强报》，编副刊的沈浮看后觉得文章有内容，写得活泼，就给发在副刊《鲜货摊》上了，笔名谢静波。

当谢添来报社领稿费时，沈浮才发现这个深深鞠躬的作者原来是个少年。沈浮很喜爱他，便鼓励他继续写作。

谢添在电影《新儿女英雄传》(1951)中的影像

在《国强报》副刊上发了儿篇稿子后，他和沈浮熟悉了。逐渐成了沈浮家的座上客。

后来，沈浮到了上海，去联华电影公司拍电影，兼编《联华画报》。谢添凭他的美术才能，又画起漫画，投寄给沈浮，他们在继续联系着。

谢添在电影《无穷的潜力》(1954)中的影像

谢添中学毕业后，为着生活，他靠自己的画画技能考进了一家广告公司，但收入低微，维持不了生活，他只干了一段时间就离开了。

以后，他和一个画画的朋友合伙搞了一个广告公司，但生意不景气，所得收入不足以支撑门面，终于不得不停业。

谢添在电影《林家铺子》(1959)中的影像

因为有沈浮这个朋友在上海，而沈浮又在拍电影，为了寻我出路，他决定到上海去“闯生活”。

到了上海，正赶上联华电影公司不景气，一时进不去。沈浮便约塞克来看谢添的表演。

谢添在电影《洪湖赤卫队》(1961)中的影像

塞克看后说：“不是低级的诙谐。”便介绍谢添加入业余的狮吼剧社，先在舞台上谋生。

谢添在剧团中先后参加了《名优之死》、《贫非罪》、《群鬼》等演出，他的演技得到了提高。

谢添在电影《生死同心》(1936)中的影像

【机缘凑巧拍电影】

那时，话剧演员都是电影的后备力量。谢添追求拍电影的愿望，终于在一次偶然的机会中得以实现。

1936年，明星电影公司在拍反映市民生活的《夜会》时，演花花公子这个主角的演员突然病了，导演李萍倩(1902-1984)急得到处找人，洪深(1894-1955)向他推荐了谢添。

谢添怀着极其兴奋的心情走进摄影棚。

谢添在电影《生死同心》(1936)中的影像

水银灯光打在脸上，比舞台上强烈多了，加之，第一次面对摄影机，心中有些紧张，使他感到格外的燥热，额角上不觉沁出一层汗珠。

有些人替他捏着一把汗，有的人在等着看笑话。导演李萍倩是位善于发现和使用新演员的人，在他给谢添说戏之后，谢添凭着自己的舞合实践，很快便进入戏中，紧张情绪烟消云散，他毫无拘束地按着角色的生活行动着，把个想方设法勾引诱惑少女的浪荡公子表演得活灵活现。

谢添和陈波儿在电影《生死同心》(1936)中的影像

在这部片子中，谢添用的是“谢俊”这个艺名。谢俊这个名字一举轰动了影坛。

从此，谢添上银幕的路子打开了。

1936年，他参加了由夏衍(1900-1995)、袁牧之等人领导的进步的明星电影公司二厂，开始了影坛生涯。

电影《社会之花》(1937)剧照，谢添和白杨

两三年里，他先后参加拍摄了应云卫(1904-1967)导演的《生死同心》(1936)、欧阳予倩(1889-1962)编的《清明时节》(1936)、洪深编的《社会之花》(1937)、《四千金》(1937)及徐卓呆(1881-1958)编的《母亲的秘密》(1937)等四、五部影片，和赵丹、白杨(1920-1996)、舒绣文(1915-1969)等在一起配戏，并和赵丹结下了深厚的友谊。

电影《马路天使》(1937)的字幕表上打着谢添的艺名谢俊，可电影中并没有他的身影

【《马路天使》戏份被删】

谢添在影坛上打响了，但生活上仍是清苦的，经常身无分文，饥肠辘辘。拍完《夜会》后，他感到拮据得很，只好将划归自已所有的“花花公子”的四套西服拿去当掉，勉强维持生活。

在这同时，他仍坚持着在舞台上的演出，以增加些微薄的收入。

电影《压岁钱》(1937)的字幕表上也打着谢添的艺名谢俊，可看完这部电影，也看不到他的人影

很显然，当我们翻看谢添早期留存的电影的时候，除了在和袁牧之、陈波儿(1907-1951)一起演出的电影《生死同心》中能找到他的影像外，他在《马路天使》(1937)和《压岁钱》(1937)中，只是字幕演员，放映的成片中找不到他的踪迹。

后来在他出版的《谢添口述：我的悲喜人生》中曾回忆到：

电影《马路天使》(1937)剧照，赵慧深和谢添——可惜只留下几张剧照，无缘得见他在片中的表演了

我确实在《马路天使》里演了一位“落难公子”，是一个脆弱的小人物。在片子里的戏不多，也是和生活在社会底层的那些妓女、小歌女、卖报的、吹鼓手、剃头的、失业的一样，也算是一个苦难生活的符号吧。……在拍戏的时候，我很投入，因为这个角色虽然戏不多，可在他身上表现的那种心理变化过程却很完整，人物也挺有特征。戏拍完了，我自己很满意，同事们看了以后也反映不错。当年出版的《明星半月刊》上，还登了一组题为《“马路天使”演出的十一位大艺人》的照片，其中就有“落难公子醉酒”的剧照。

电影《马路天使》(1937)剧照，五人结义图，左起：赵丹，沈骏，钱千里，裘元元、魏鹤龄

这个戏最初的完成片是13本，后来本片导演袁牧之去征询的导演沈西苓(1904-1940)的意见，沈西苓看后建议将13本剪成9本。

袁牧之采纳了沈西苓的建议，于是委托沈西苓全权删剪。最后落难公子的戏也被剪了。

明星公司群星合影，赵丹的右边为谢添

【话剧界的“四大名丑”】

“八·一三”上海抗战前夕，民众抗日气氛空前高涨，谢添积极参加了进步话剧《保卫芦沟桥》的演出。

不久，他加入上海影人旅行剧团，跟陈白尘、沈浮、白杨等人离开了风雨飘摇的上海，来到了大后方成都，并参加反映抗日的话剧《流民三千万》等的演出。

1942年，吴茵(前排坐者)和谢添(后右)等出演话剧《金玉满堂》时的剧照

影人旅行剧团解散后，他又到重新恢复了的上海业余剧人协会旅行团，参加了《钦差大臣》、《民族万岁》、《雷雨》、《日出》、《阿Q正传》等剧的演出。

1939年，西北电影制片厂从西安迁来成都。谢添参加了该厂拍摄的进步影片《风雪太行山》(1940)的演出，扮演了主角老矿工。为了生活，在这同时，他还兼职画电影的美术广告。

谢添在舞台上的形象

后来，他在准备参加拍摄《峨嵋春晓》一片时，由于太平洋战争爆发，影片被迫停拍了。此后很长一段时间，谢添便活跃在话剧舞台上。

到重庆后，他参加了沈浮创作的话剧《重庆二十四小时》的演出，扮演了一个乐观自喜的老演员康泰，获得了极大的成功。这个戏连演两月，场场座满不衰。

上图左三为谢添

此后，谢添又在《金玉满堂》中扮演了地主的孙子胡家宝。对这个纨衫子弟，他的表演也很出色一一叼着香烟嘴，眉毛和肩膀一高低，经常一手撩起长衫，把手插进西服口袋里，活画出一个土少爷的形象。

再后，他又在《小人物》一剧中饰演记者李涤之。在《日出》里饰张乔治或胡四，《雷雨》里饰周朴园或鲁贵。

电影《追》(1947)剧照，谢添和黄宗英

由于他在影坛和剧坛上，成功地扮演了一些喜剧角色，影剧界就把他同蓝马、沈扬(1917-1964)、黄宗江(1921-2010)并列，誉称为“四大名丑”。

【影坛生涯的新篇章】

抗战胜利后，谢添到北平中央电影厂三厂当特邀演员。

谢添在电影《民主青年进行曲》(1950)中的影像

现实生活的黑暗，使他深感当时当权者的腐败昏溃，于是，他提笔写了两个电影脚本，表达了他对光明和进步的向往。

这段时间里，他参加拍摄了《追》(1947)、《满庭芳》(1948)、《十三号凶宅》(1948)等影片。

谢添在电影《新儿女英雄传》(1951)中的影像

解放后，谢添应邀到北影工作。从此展开了他影坛生涯的新篇章。不久，在华北联大的学习中，他的思想有了极大转变。

短时间里，他参加了《民主青年进行曲》(1950)、《新儿女英雄传》(1951)、《六号门》(1953)和《无穷的潜力》(1954)等影片的拍摄演出，扮演了民主教授、伪军头目、封建把头和劳动模范等不同性格不同阶级的形象。

谢添在电影《无穷的潜力》(1954)中的影像

在创造这些角色时，他非常注意到生活中去实地感受和体验，藉以丰富自己的感性知识和理性认识，为了演好《无穷的潜力》中的劳动模范孟长有这个人物，他深入鞍钢，和劳模孟泰、王崇伦等生活劳动在一起，彼此成了好朋友。

谢添在电影《无穷的潜力》(1954)中的影像

孟泰把他当秘书用，遇有发言写材料事，就找他代笔。王崇伦和他在业余时间一块打篮球。谢添还和他们一起去蛟河韩里生产合作社，访问农业劳模韩恩。

一下火车，农民们把谢添误认为工业劳模，一把抱住他，那种工农骨肉相连、息息相关的深厚情谊，使他颇受感动，不禁热泪盈眶。

谢添在电影《无穷的潜力》(1954)中的影像

《六号门》中的马金龙是解放前的封建把头。那种人和那时的黑暗生活，谢添还是亲眼见过的。

在参加拍摄《六号门》时，他又和演员们来到天津六号门一带体验生活，访问码头工人，参观一个从前把头的家。他对工人同压迫剥削者的阶级仇根的感情加深了理解。

谢添在电影《六号门》(1953)中的影像

当然，在扮演马金龙这个人物时，谢添并不是简单化地表现他的凶狠和残暴，而是从这个角色出发，进行分析：马金龙是个剥削世家的少爷。小时家里很有钱，豢养着一群打手，因而，马金龙还是学了一套真功夫。

但是成年之后，沉溺于纸醉金迷的生活，慢慢把身体玩空了，徒留一个虚架子。

谢添在电影《六号门》(1953)中的影像

谢添将这个封建把头的色厉内荏表演得淋漓尽至。这部影片成为文化部1949一一1955年授奖优秀影片之一。

【蝉联两届“百花奖”】

谢添不仅是一位出色的演员，也是一位出色的电影导演。1956年，他从北京电影学院导演训练班毕业后，便以主要精力从事导演工作。

谢添在电影《洪湖赤卫队》(1961)中的影像

其中最受观众欢迎的影片有《水上春秋》(1959)、《洪湖赤卫队》(1961)、《锦上添花》(1962)、《甜蜜的事业》(1979)、《七品芝麻官》(1980)、《茶馆》(1982)等。

他导演的影片与他扮演的人物一样，丰富多彩、不拘一格，其中有体育片、音乐片、戏曲片，也有杂技片和儿童片。

谢添在电影《洪湖赤卫队》(1961)中的影像

广博的学识，高深的造诣，乐观的天性，使他在喜剧影片的创作上显示出超群的艺术才能，取得了很高的艺术成就。

他导演的《甜蜜的事业》以浓郁的幽默感、流畅的节奏感和清新的生活气息嬴得了人们的赞许。

李秀明在电影《甜蜜的事业》(1979)中的影像

谢添的喜剧影片创作，深刻地体现了他所执意追求的美学理想：鞭挞假恶丑，讴歌真善美，让人们在健康的笑声中受到陶冶、获得教益。

这一点，在戏曲片《七品芝麻官》中，表现得尤为鲜明突出。

牛得草在戏剧电影《七品芝麻官》(1980)中的影像

由于在喜剧影片创作方面取得了优异的成就，谢添曾蝉联两届“百花奖”一一1980年因导演《甜蜜的事业》获第3届百花奖最佳导演奖；1981年，他导演的《七品芝麻官》又获第4届百花奖最佳影片奖。之后的《茶馆》则获1983年第3届中国电影金鸡奖特别奖。

1981年第4届大众电影百花奖上，谢晋和谢添同台获奖

【最喜欢高级动物】

谢添和妻子杨雪明于1946年在话剧舞台上认识，两人还合作拍摄过《十三号凶宅》(1948)、《深闺疑云》(1948)、《民主青年进行曲》(1950)等电影，但杨雪明在这些电影里基本都是小配角。

晚年的谢添和妻子杨雪明

两人于1949年结婚，婚后共生下四个孩子：长女谢绵绵毕业于北京外国语大学，后留学加拿大，任加拿大爱德蒙顿孔子学院文化部主任；长子谢钢是北京电影制片厂演员；次女谢联是总政话剧团一级演员；次子谢平是中影集团摄像师。

谢添在家中和四个孩子合影

杨雪明后来是北京电影制片厂演员、剪辑师，但主要的工作则是在操持家务和教育孩子。谢添和杨雪明一起甜蜜生活了54年。

谢添和杨雪明夫妇与长子谢钢在家里留影

曾经北京电视台《东芝动物乐园》请谢添做嘉宾，主持人王刚问他，平时喜欢什么动物？

谢添毫不犹豫回答：“我最喜欢的动物是高级动物，就是我的老婆。”

谢添在电影《新儿女英雄传》(1951)中的影像

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