端午怎样写得好看（品艺小楼丁酉篇）

前 言

叠字叠韵叠精神

-----读张海鸥《一剪梅·贵阳樱花》

编者按：小楼开设《品艺小楼》专栏，每周发一篇梦欣老师的赏读文章，所评作品均从丁酉年小楼发表过的作品选用。

贵阳湿地公园樱花

《品艺小楼》丁酉篇（22）

一般来说，诗忌“犯复”。所谓犯复者，重字是也。即一首诗中不宜用相同的字。为什么不能用重字？恐人讥语言贫乏是也。特别是绝句，五绝才20字，七绝才28字，如有重字，则严重影响涵义表达的有限空间。但有时出于表情达意的特别需要，却必须使用相同的字，如李白《静夜思》中的（“举头”、“低头”）两“头”及白居易《舟中读元九诗》中的（“灯前”、“灯残”、“灭灯”）三“灯”，这是特意使用重字以满足情感表达的艺术手法，诗评家称之为“特犯不犯”。

词，有意用重字的例子更多，李清照《声声慢》曾创下一连十四叠字的神奇，这是强化情感表达的艺术手法。叠字，以及与叠韵的交叉使用，还有另一种艺术效果，是从阅读方面考虑的。通过叠字、叠韵的交替配合，可以起到加强音节的悦耳动听，使得整个作品于本身所有的格律之美之外还有更多的音律之美。读张海鸥《一剪梅·贵阳樱花》便有如此之感觉，不妨展开来说。先看其词：

不羡梅花不慕桃。非冰非雪，别样妖娆。弥天略地自年年，伴得春来，送得春遥。

顾影无言自在高。树树芳华，玉立层霄。诗魂总为此魂销。开也滔滔，落也滔滔。

咏樱花，作者着眼于樱花的色彩（有类似梅花的洁白、也有类似桃花的艳红）、形态（非冰非雪）、风韵（别样妖娆）、气质（树树芳华、诗魂总为此魂销），突出樱花花期长（弥天略地）、伴得春来（早樱）、送得春遥（晚樱）、开也滔滔（热烈）、落也滔滔(悲壮）的群体意象，一来使得樱花在春色山野中可以脱颖而出，二来借助对樱花的赞美也表达出个人的价值取向，咏物与抒怀融合在一起，词作的立意高，涵义深厚，韵味绵长，情感爽朗而气度舒张，传达给读者一种阳光灿烂的美好心境。

从语言风格上看，上片首句隔位叠“不”字，次句隔位叠“非”字，第四句连叠“年”字，五六则叠句；下片次句连叠“树”字，第四句隔位叠“魂”字，五六同样叠句。应该说，上下片结尾的叠句，是《一剪梅》这一词谱常见的一种填词方式，但前面的叠字，则纯属个人的独创。可以说，这种叠字、叠韵的交叉运用，强化了音读的递进效果，这一点，成为本作品的一大亮点。

在古代，诗是用来吟诵的，词是用来传唱的，唱腔的优美与文字的音律之和谐有直接的联系。尽管如今已极少有人会把词拿来演唱，但音律优美的作品依然读起来更加悦耳动听，像双声（声母相同的两字）叠韵（韵母相同的两字）这种文字特性，就常被人灵活运用，以丰富作品艺术表现力。张海鸥《一剪梅·贵阳樱花》中的叠字、叠韵，也有极其明显的音读效果，这是值得我们欣赏和借鉴的。

本期编辑：章雪芳

本期审核：小楼听雨