大盛魁十部必看电视剧(大盛魁主创该有所行动了)
收视破8,《大盛魁》主创该有惊世骇俗的举动了
作者:白廷旭
3月7日《大盛魁》开播,收视率从4.118 5.6196.389到8.38,剧播到十七、十八集,两周时间,收视率就破了8。如果我没记错,这是新闻综合频道成立以来,电视剧收视的最高记录。
深厚:
我不鄙视文化快餐,但我更赞赏十年用心的力作,与小情小调的无病呻吟相比,《大盛魁》要来的深沉。三个创业者,王相卿是个梦想家,张杰是个擅于公关有国际视野的国贸专才,史大学则是个精打细算的经济学家。在清政府稳固政权的大背景下,从商业入手三人组铁三角抓住机遇,成就了奇迹。
以往清剧皇上是主角,大臣妃子是配角,话题展开是政治,尔虞我诈、阴谋是剧情,而《大盛魁》平民是主角、皇上王公大臣是配角,话题展开的是商业,展示的是自强不息。清代宫廷纷争的场景已经人所熟知,但被称作贱民的百姓,真实的生存状态是什么,不敢说《大盛魁》是正史,但为了还原历史,导演在包括人物、传说、语言、服饰、发式等方面所做的寻访,最终资料编纂成260多万字的《旅蒙商通览》足以见其用心之深厚。
在熟悉情境的转角处,从一个新的方位视角,带着我们走进一扇门,看到的不再是皇权至上更多的是黎民凄苦,《大盛魁》从皇到民的转变与文艺复兴从神到人的转变异曲同工,当然这是惊喜更是震撼。
亲和:
一口此地话,吃的是焙子、烧麦,逛的大召、席力图召,喝的是玉泉井水,《大盛魁》嵌入的历史知识,嵌入的民间传说丰富了可观赏性,此情此景又怎能不让呼和浩特观众流连。
地域的接近性无疑增进了与观众的粘度,但只靠一个地域的接近性能让收视节节攀升吗?还有哪些因素可能推升了收视率。
策划《大盛魁》宣传推广的时候,各方有一个共识:我们所做的活动不仅是为了收视率,还是想人们看过剧后能更多了解这段三百年前发生在草原上的故事,也能带着人们思考晋商的商业精神是什么,又是什么炼就了他们的精明强干?伊利、蒙牛、遍布全国的营销大军,这些呼和浩特本土生长起来的商业神话,是不是与祖上留下的,积淀在血脉中的商业基因有关?我们也希望通过电视剧的播出帮着走西口的后人们,回答人生三大哲学命题“你是谁,从哪来,到哪去”。我认为满足人们文化寻根的需求,也是这部剧引人入胜的一个重要原因。
《清明上河图》是北宋汴梁城的一幅民俗画,看《大盛魁》就像看另一幅《清明上河图》它带着我们穿越回清代,让我们看到从归化城北去大青山再到千里草原,一路上的生民状态。剧中草原牧民是消费者、满族是管理者、山西汉族是生意人、回族的驼队是物流。
“愣德儿记、球门没有”方言土语,粗但不俗,营构出的形式感,增强了剧的亲和也增进了剧的个性和辨识度。
真诚:
王卓、苏丽跟我讲参与《大盛魁》并不全是冲着片酬来的,据说乔振宇也是推掉了一部片酬高过《大盛魁》的剧后加盟的。当时我半信半疑,但看过剧,我信了,是冲着剧来的。于震、周显欣、苏丽、王卓、午马的表演,令人折服。
高成本似乎已经成了电视节目生产的一个代名词,相比而言《大盛魁》投入是不多,但力作经典从不跟投入的多寡成正比。好钢用在刀刃上,把心思花在了怎么刻画人物,怎么讲好故事上。拿掉不必要的做作,不需要太多的雕琢,镜头对准生民的艰辛,自然的苍凉孤寂。有质感、流露着质朴的画面,入木三分的人物性格刻画,情感表达的感人至深,真诚的故事催人泪下,难道这不是大制作吗?
大家都说王新民导演眼力好,当时《大盛魁》的角儿现在都成了腕儿。想想十年前,演员们不计报酬来到剧组,寒冬腊月顶着零下二十多度的西北风,雪窝子里摸爬滚打,荒郊野外一拍就是一个月,这需要的是何等的一种精神。不是一家人,不进一家门,是《大盛魁》的主题立意,注定了只有理想化,很真诚,想把剧演好的人,才会走进《大盛魁》的家门。对职业敬畏,对艺术执着,谁能日后不成功。
奢华之风裹挟的影视剧生产的当下终将过去,巴洛克式的浮华也终将褪色,朴实无华,去伪存真、去芜存菁,真诚是一切艺术表达的终极追求。
3月12日《大盛魁》收视过6的时候,我在群里曾建议当收视过7,主创就该做点惊世骇俗的举动,3.15消费者权益日当天《大盛魁》收视直接到了8,主创没做啥,上周五周六周日连续三天收视过了8,主创依旧泰然自若。而我呢,《大盛魁》首播当日收视率4.118其实就已经在路上蒙眼狂奔了。
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