瓷器什么窑最名贵（为什么名窑或者大师的作品都很贵）

很多玩瓷器的朋友总是抱怨，很多大师或者名窑的作品都贵的离谱，要比同类产品贵上好几倍的价格，认为这都是炒作出来的。

当然，很多名窑或者陶艺大师都有炒作的成分，但是我觉得我们要搞明白什么是真正的名窑，什么是真正的陶艺大师？

单纯靠炒作出来的大师其实都是暂时的。而真正的大师一定是因为他们在各自的领域里已经有了独立性，他不不可能单纯是一个有技术的窑口，如果仅仅是技术很好的窑口，那通常生产的东西应该叫产品，而不是作品；

因为只要是跟艺术相关的行业，技术仅仅是硬性指标，是必须掌握的东西，但是仅仅有技术，更多的只是复制别人的成果，而没有真正自己的东西；但真正的大师是有自己的思考，他们通常是在一个行业里有自己独创的领域，这代表他们在这个领域里深度思考后的结果，他们会开创一个流派，或者这个领域里的一个新窗口，这个窗口只属于他们。

单纯技术好的人可以模仿这些作品，但是就像磨具一样，那仅仅是复制，谈不上真正的创作；更何况单纯模仿的师傅们因为大部分不能理解原创大师们的核心思想，所以只能模仿的形似但神不似，整体总是会显得硬邦邦的，不够灵动，就是因为单纯的模仿外形，很难模仿到真正的精髓，而真正能模仿到原创作者们思想的人，通常也都非常有思想，而这类人也不屑于仅仅是躲避在别人的阴影下面，总会去寻找属于自己的道路，所以最终留下来单纯去靠模仿而生的人，抛开一些因为职业缘故不得不做1:1复刻的大师们以外，其他的大部分都是缺乏思想高度。

而一款作品会保值或增值，注定是开创者，而不可能是复制者，这也就是为什么大师的作品很值钱，但是很多画家在技术上也能达到那个高度，但是却鲜有人问津？还是那个道理，技术在艺术领域通常仅仅是敲门砖而已。艺术品的高度，永远是艺术造诣，而不是技术造诣。

所以我们玩一个风格的模仿者窑口东西，通常要保持好心态，不要太多的妄想升值，它可能会短暂的被炒作的升值，但是最终时间会验证一切，模仿者终归是模仿者。

说的功利一点，如果我们真想让自己买的东西升值，那就一定要下足功夫，在艺术修养上提升自己，在逻辑上要清晰，我们看一个作者或者一个窑口的作品是否有升值的可能，肯定是看他有没有自己的风格，这个风格不一定是颠覆性的，也不一定有不得了，可能就是点点的改变，就会慢慢衍生出属于自己的风格；

比如章格铭的铁斑仿汝窑，他的创新就是一系列的木，金属，瓷器相结合的作品，形成了自己的作品特点，所以这么多年他的作品一直很有代表性，模仿者也有，但是价格却相差甚远。而比如一直都在说的景德镇三大名窑，九段，小雅，春风祥玉，他们每一个窑口都有自己代表性，比如九段的人物，小雅的花鸟，春风的仿古，他们都在这个领域里是被大家认可的，就算是比九段技术还好的人物画师，也很难占领他的领域，而春风的仿古，其实也是有大量的窑口在做的，但是不管怎么做，大家谈起仿古，可能还是要避不开的看春风，这就是头部优势，很难改变，根本不是单纯是技术层面的，而是品牌与差异化层面的，一个窑口主要在某一个领域，或者某一个风格等有了自己的差异化，他就是这个领域的no.1，而模仿者基本上不太有机会超过他们。

所以我们如果真想让自己买的东西保值或者升值，肯定是找寻有差异化的，有自己独立思考的作者与窑口的作品，而不是去单纯的买长得像的作品。

这就是品牌溢价与作品独立性的重要性，他不单纯是炒作就可以维续的，他是要经得住时间的考研。

而谈到品牌，我想就品牌的意义在说一下，因为现在很多人一听到品牌货，就联想到贵，这是不对的。为什么，咱们下一次再说。