蒙娜丽莎这张画好在哪（蒙娜丽莎画中还藏着其它女人）

今天《艺术问小玉》的内容，我们来聊两个有趣的技术性问题。

油画大家都知道，不过有个特点你未必清楚：

油彩绘画干得慢，因此可以慢工出细活，以达芬奇为代表的很多画家就是这种慢慢薄涂好几层的（比如《蒙娜丽莎》最厚的位置涂了48层）。这对创作者来说只是创作，但对我们研究绘画的人来说，却可以拿来探秘。

所以今天，我们来聊关于油彩绘画分很多层 油画修复工作的一些当代解读成果。

先说分层问题。

《蒙娜丽莎》画中可能隐藏了不止一个女人？至少法国的光学工程师及物理专家帕斯克是这样认为的。他发明了一种“层次扩大技术”， 对绘画投射强光扫描，再以仪器录下反射回来的光线，进行测量分析，重建油画层次间的影像。

根据研究结果的报道，他将“蒙娜丽莎”分为了四个图层。第一层是达·芬奇画的肖像草稿，姿态类似但是尺寸大于现今的画作；第二层是一幅《佩戴珍珠发饰的肖像画》，它覆盖了最初的草稿，专家推测其为文艺复兴时期的圣母或者圣女的画像；第三层为《丽莎·格拉迪尼肖像》；第四层就是我们现在看到的“蒙娜丽莎”。

再说油画修复。

很多年代久远的存世之作都存在着不同程度的老化，其中掉色就是个很重要的问题。油画大多分为基底层、涂底层、绘画层、保护层，其中保护层上的光油能防止空气中的水份、灰尘及其它物质直接侵蚀画面的使用，目的是让光线经过这层保护膜后，才能与颜料层接触，以减弱颜色受光的照射后所发生的褪变色变化。

不过因为油本身质量不好或者时间太久，也容易让画面失去光泽显得污嘟嘟的。因此，修复的其中一项就是旧画清洁，重新恢复色彩。

不过，也存在一个问题。很多旧画修复后颜色特别鲜艳，一度让观众觉得是不是太假了，少了老画那种泛黄泛旧的质感反而不习惯了。不过这其实恰恰就是它刚创作出来时原本的样子。所以与其说大家看上去是修旧如新，不如说是修旧如旧。