诗词写作十大方法（诗词写作指导诗词写作入门）

作为现代人，究竟怎样才能学会诗词写作，尽可能更快更好地跨入诗词乐园的门槛呢？概括地讲，应从三个方面入手：

第一，养成兴趣爱好。

第二，掌握基本要领。

第三，长期学习实践。

第一节 养成兴趣爱好

我们常常讲，某某人生来就擅长什么，从小就喜欢什么。其实人的爱好和特长，有自然形成的，也有专心养成的。人们接受新鲜事物，往往难度小，或者即使难度大但因为有不怕难的态度，就容易过关。

诗词起源于歌唱，也就是古时候的歌词，后来与曲谱脱钩，变成了口头吟诵和书面交流，但仍然保留了它的音乐特性。与新诗相比，诗词格律规定了字数、平仄、节奏、韵脚，还有对与粘、起承转合等等。这些看似很难的要求，反而给我们阅读、记忆诗词带来了好处。

倘若我们不把学习诗词当成一件难事，并且能够正确认识学习诗词有哪些现实意义，那将大大有利于我们培养和形成对诗词写作的兴趣爱好。

第二节 掌握基本要领

学写诗，必须得勇敢地迈出第一步，否则终究还是门外汉。虽然每个人读诗的体会有深浅，学写诗词的基础有强弱，但动起手来，方法不外乎三种：

一是即兴法。在读诗的过程中，激起了内心的共鸣，产生了抒发情感的冲动，暂且不要管它什么格律，先乘着兴致把你心里想的写出来，打油诗也好，顺口溜也行。等到知识积累不断加深，逐步掌握了写诗的要领，再来修改以前的即兴作品，也可以请老师帮助修改和指点。尝试得越多，越会觉得自己功力尚浅，越会加劲多读多写，像这样就叫开了一个好头，走对了路子，实现了良性循环。

二是临摹法。遇上自己特别喜爱，合自己胃口的诗词，仿照它的句式、平仄、韵脚，按自己的思路，写出自己的情意。如果遣词造句觉得很吃力，有的地方平仄要求实在达不到，那就先侧重于情意表达，将平仄暂且放置一边，待到以后有了感觉，再来细推敲。有学者模仿过晏几道《长相思》：

长相思，长相思。若问相思甚了期，除非相见时。

长相思，长相思。欲把相思说似谁，浅情人不知。

窃以为，在使用临摹法的同时，还有两处推陈出新，一个是连作两首，再就是采用递进式结构抒发情意：

欲相思，曾相思，却说相思早别离，恨无相见时。

曾相思，莫相思，独有相思情若痴，最愁人不知。

莫相思，且相思，总是相思不便提，佳音自古稀。

且相思，长相思，了结相思共与疑，重逢何惧迟。

三是组装法。就是在已读过的诗词中，搜寻出一些与自己的立意相符合的句子，拼装成一首新的诗词，这种选用前人诗句成篇的方式，分两种情况：初学者叫借句，就是自己写诗有难度，不得已才借现成的句子。熟练者叫集句，属于高超的艺术技巧，有的是集前人的诗句隐晦地表达自己的内心。当然，组装法是需要读很多人的诗词才可以做得到的。

比如李商隐的代表作《锦瑟》，是一首追溯人生、感怀身世的名篇，有诗友依照《锦瑟》的意境，用组装法作了《七律 · 集句步韵李商隐锦瑟迎甲午生日》：

破瑟悲秋已减弦，（唐 · 李益）

世间如梦又千年。（唐 · 元结）

一声蜀鸟惊胡蝶，（宋 · 华岳）

满袖杨花听杜鹃。（宋 · 郑协）

卖剑为赊吴市酒，（唐 · 李频）

冠霞曾醉锦江烟。（宋 · 文彦博）

游山弄水携诗卷，（唐 · 白居易）

行到源头却惘然。（宋 · 朱熹）

擅长写小说、写散文的人，读过很多诗，对诗词有很深研究的人，不一定能写出很好的诗。我们暂且不谈要把诗写得怎么好，我们必须先搞清楚，诗最基本的要求是什么？写诗的入口在哪里？

首先，诗要用形象思维。形象是反映客观事物外部特征的，能给人以美感。形象思维是运用客观事物的形象进行联想、想象乃至幻想的过程。诗词语汇就要有联想、想象乃至幻想的味道。

诗词语汇不是白话，不能像散文那样直说。比如：“老汉今年七十岁”不是诗，但“人生七十古来稀”是诗。

诗词语汇在风格上，要夸张，要含蓄。夸张，比如李白的“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”“三杯吐然诺，五岳倒为轻。”含蓄，比如李白的“一为迁客去长沙”。当时李白明明被流放去夜郎，而诗中偏说“去长沙”。这“去长沙”三字，至少包含了三层意思：一是自比贾谊，二是宣泄无辜受害的愤懑，三是希望再回到长安。

其次，诗要讲平仄。诗的平仄句式，其最小构件有四个：“仄仄平平仄、平平仄仄平、平平平仄仄、仄仄仄平平”，绝句、律诗都是由最小构件编排而成的，写七绝、七律时，则在每个最小构件之前加上两个平仄相反的字：“平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平、仄仄平平平仄仄、平平仄仄仄平平”。

一般说来，一首诗合不合格，我们要看三条：一是要有真情实感，二是表达真情实感要尽量用形象的、典雅的诗词语汇，三是格律要基本达标。

评判诗的水平高下，我们主要看意境。意是情意，是作者主观上的思想感情。境是境界，是具有立体感的艺术画面。比如苏轼《春宵》：

春宵一刻值千金，花有清香月有阴。

歌管楼台声细细，秋千院落夜沈沈。

诗的头两句写出了春夜是多么宝贵，景色多么幽美，后两句描绘那些在春夜轻吹低唱的人们正沉醉在良宵美景之中，显得春夜格外的值得珍惜，全诗写得华美而含蓄，耐人寻味。

格律诗讲究严谨，而我们的写作态度应该更严谨，一定要保持谦虚谨慎、追求完美的良好学风。前面讲到，初学者起步时可以不讲究平仄，但是我们的习作，凡是不合平仄的，拿出来给人看，或者发到网上，千万不要标注《七绝》或者《十六字令》等诗律、词牌名称。

什么是不能踩的红线？合平仄是格律诗词的第一条红线，第二条红线就是押韵。古今有不少韵书，最有代表性的诗韵有三部，按产生的年代排列，分别为《平水韵》、《诗韵新编》、《中华新韵》。

窃以为，《平水韵》距今太远，有些古音的读法，与今音差别很大，按《平水韵》择韵，读起来不和谐，与诗词的音乐特性相悖。《中华新韵》是依据普通话编成的，普通话将古四声平声、上声、去声、入声改为新四声阴平、阳平、上声、去声，将入声字分派入新四声，这套标准用于口语倒无所谓，但用于写诗就很别扭。

《诗韵新编》精简了韵部，允许邻韵通押，保留了入声字，既体现了与时俱进的精神，又照顾了诗词的音乐特性，宽严有度，可以作为择韵的首选。填词择韵，我主张参照《词林正韵》的简化本《词韵简编》。

现今的格律诗词创作主张有两种倾向，一是很多作者坚持采用《平水韵》，并不是坚持标准，而是为了显示自己是有研究、有底蕴的人。二是词汇相对贫乏的作者，并不是支持新韵，而是为了降低写作难度才不遵古韵。

如果使用新韵，一般要加以说明。特别要强调的是，三部韵书，任意采用哪一部都可以，但切忌在一首诗中混用两部或者三部韵书。

第三节 长期学习实践

学写诗词，要循序渐进。

诗，先学写七绝，再七律，再五律，再五绝。

词，先学写平韵，再仄韵，先字数少的，再字数多的。

择韵先宽韵后窄韵。宽韵指的是字较多的韵部，比如《诗韵新编》七齐、十三豪、十四寒、十五痕、十六唐、十七庚等韵部。窄韵是指字较少的韵部，比如《诗韵新编》三歌、四皆、九开等韵部。可选韵字越多，写作难度就越小。

上述难易程度的排序，虽然是经验之谈，但也不是铁定的路数，这个顺序是可以打破的，不一定写四句就比写八句容易。

不积跬步无以致千里。成篇先要成句，练习句子可先从“对对子”开始。常言道：“吟诗作对”，吟诗和作对是密不可分的。对子，它看起来整齐醒目，听起来铿锵悦耳，读起来朗朗上口，便于记忆、传诵，它用于诗词歌赋之中时叫“对仗”，用于社会民俗叫“对联”，用于建筑装饰叫“楹联”。律诗的第二、三联规定要用对仗，有部分词牌也规定要用对仗的句式。

《声律启蒙》、《笠翁对韵》、《训蒙骈句》这三种蒙学读物，都是按韵部编写的，记熟了“云对雨，雪对风，晚照对晴空。来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫。”既学会了对对子，又熟悉了韵部，还掌握了很多自然、社会知识和做人的道理，也就夯实了学习诗词的基础。而且对对子是很有趣味的事情，我们平常只要稍加留意用心，所见、所闻、所思，都能写成对子。比如：黄鹂；白鹭。翠柳；青天。两个黄鹂；一行白鹭。黄鹂鸣翠柳；白鹭上青天。两个黄鹂鸣翠柳；一行白鹭上青天。我们分解杜甫《绝句》的头两句，就可以看到对子是怎样成为五言、七言对仗诗句的。只要勤于从小小的对子作起，逐渐熟悉，长期积累，脑海里有了丰富的储存，到时候就能厚积薄发，一个个对句信手拈来，组合成一首首零部件十分精美、整体质量上乘的好诗来。

写诗词跟烹调菜肴一样，并无定法，且因人而异。比如七律，一共八句，不一定是按顺序从第一句写到第八句。往往是突然有兴趣，或者拿到一个题目，一下子会想出许多符合主题的句子，每一句都有可能首先想到。一般方法是，把这些句子放到一起，选一句最好的，用它的韵脚作为整首诗的韵部，接下来将其它较好的句子，拼接起来，反复诵读和审读。一看平仄是否合律，二看声韵是否顺口，三看用词是否妥当，四看整篇主题思想是否集中。如果觉得有问题，就推敲修改，完成初稿后别急于定稿，通常一两天之后，再重新诵读和审读，确实认为不需要改进了才算完稿。有可能时隔多日，会发现更好的词句，修改之后，整首诗的档次明显高了许多。这就是古人说的诗不厌百改，多改，对于提高写作能力和作品质量是大有裨益的。写诗需要灵感，但人的灵感不是全天候的，需要触发，需要唤醒。能立竿见影的办法有两个：

一是写自己最喜欢的事情。

每个人总会对一件或者几件事情最感兴趣，比如读书，郊游，钓鱼，打篮球，做健身，看演唱会，玩网游，朋友一起吃宵夜，等等，能否尝试把自己喜欢的事情，正在做的事情，用诗写出来？再比如爱情，异性交往，这是人类社会永恒的主题，最能调动脑细胞，初学写诗，能否从爱情题材入手？

写爱情。不管你是不是处于恋爱之中，如能永久保持初恋一样的情怀，那你每时每刻都激情四射，一生一世都年轻漂亮。在爱情面前，你会很聪明，也显得很傻，就是在这种状态下，你一定能写出诗，写出好诗，写出很多的好诗。

当下的年轻人喜欢网购，喜欢旅游，喜欢健身，喜欢打游戏，都可以写进诗里，这些爱好本身也能激发你写诗的热情。

二是让别人逼着自己写。

爱好写诗的人，要大胆走出去，要有爱好相同的朋友圈子，互相学习，共同提高。有时同处一个场合，别人先写了，自己不写好像略输一筹，低人一等，这种惭愧的感觉能激发上进心，活跃智慧，增进写作水平。善于自加压力，并且能将压力转化为动力的人，无论写诗还是做其它事情，一定会决心更大，毅力更强，成绩更好，收获更多。如果身边写诗的朋友不多，获得的帮助有限，那就到网上去找朋友。我曾经在网络上发现三位女奇人：

北京的“尽心”，她22岁时成了中国诗词学会最年轻的会员，24岁出了格律诗集《二十四番花信》。

湖南怀化市的“梦中影儿”，擅长抒情散文，但只两三年功夫，她的网络诗词竟然“引无数英雄竞折腰”。

湖南郴州市的“湘夫人”，她学诗写诗的时间不长，但她的诗友在新浪、天涯等网站建立的纪念博客，令读者无不为之动容。

在诗词理论探讨和写作实践两方面，有很多问题历来争论不断，由于争论者各执一词，各不相让，令初学者莫衷一是。走正道，随主流，求同存异，我行我素。具体来讲：

第一，关于入声字。《中华新韵》取消了入声字分类，将入声字分派入阴平、阳平、上声、去声。个人建议保留入声字，而且强调，如果用入声字做韵脚，那就一韵到底，不要与上声、去声字混用。

第二，关于韵书。我建议初学者用《诗韵新编》和《词韵简编》。

第三，关于工具书。人的记忆力是有限的，写诗参阅工具书是十分正常的。现在网络发达，网上什么资料都有，应当乐于享受新技术带来的便利。常用工具书和参考书：《平水韵部》、《诗韵新编》、《中华新韵》、《词韵简编》、《唐宋词格律》、《格律术语简释》、《诗词入门》。

第四，关于诗词的本质。有两种学术观点，一种认为诗言志，为教化而作。一种认为诗言情，为享受而作。从诗歌的起源来看，后者更反映了诗的本质。现在格律诗已经不像古代那样用于科举考试和官场应对了，作为一种兴趣爱好，当我们有感动、有感想时，念几句或者写几句诗，都是很享受的事情。心里怎么想，口里就怎么吟唱，再用诗词语汇把它写出来，写不完一首，写得一两句也行，这次用不上，以后肯定有用得上的时候。

第五，关于成语典故。口语和散文经常用到成语典故，诗词用典更是常有的事。因为诗词篇幅短小，用典既可以增大表达的容量，又可以使诗词语汇显得更有深度和意蕴，给人以更多的想象空间。但是，用典一定要适度，不能堆砌，也不能过于生僻。更重要的是，用典要善于化典，典故要用得天衣无缝，要化典于无形，随便一看好像没有用典，仔细深究才知道是用了典。

顾曲——《三国志 · 吴志 · 周瑜传》：“瑜少精意于音乐，虽三爵之后，其有阙误，瑜必知之，知之必顾，故时人谣曰：‘曲有误，周郎顾。’”后遂以“顾曲”为欣赏音乐、戏曲之典。

鸣嘤——《诗 · 小雅 · 伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木。嘤其鸣矣，求其友声。”

“顾曲”表示共同爱好写诗，“鸣嘤”表示友情珍贵，在“顾曲鸣嘤手足情”七个字中连用两个典故，渲染、深化了兄弟之情。这两个典故是用在明处，还有一处“诗来如炭暖三更”暗含“雪中送炭”——宋 · 范成大《大雪送炭与芥隐》：“不是雪中须送炭，聊装风景要诗来。”但是，这里可以说用了典，也可以说没有用典，这就是“化典”。

第六，关于拗救。律、绝诗每句平仄都有规定，不合规定谓之“失粘”，不依常格而加以变换者为“拗体”。所谓“拗”，除有时变换第二、四、六字外，着重在五言的第三字和七言的第五字。两联都拗的称“拗句格”，通首全拗的称为“拗律”。诗人中有故意为之者，如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊。”我个人认为，古典诗词对于今人来说，本是一件难事，既然入了这个门，就不要怕难，就要拿出尽善尽美的精神来。因此造句时，最好不要出现拗句，万不得已也尽量本句自救，不要把通篇的平仄搞得太复杂，更不必故意作“拗律”。

第七，关于诗庄词媚。“诗庄词媚”的观点始于宋初，后来逐步固化，它是对诗词总体特征的一种概括。有人总结出三点：一是在诗词的题材内容上，诗多表达国家兴亡、民生疾苦、胸怀抱负，词多写男欢女爱、相思离别。二是在诗词的风格上，即使同样的题材，在诗词中也会呈现不同的风格，如怀古题材的诗多沉郁苍凉，而词却往往在历史沧桑中插入艳情。三是在诗词的语言上，词的语言相比于诗显得更精美典雅、轻灵细巧、纤柔香艳。我认为，诗和词都发源于民间，开始都是同音乐结合在一起，是供人们歌唱的。诗较早地脱离音乐，与科举考试结下不解之缘，或多或少地打上了功名利禄的烙印，而词则受官家的影响较少，受市井文化的影响较多，古人将诗和词明确区分，是有道理的。但今人写诗词，与国家考试、官场交际无关，主要是个人用来抒发情感，享受乐趣，只是借助诗词这个载体“旧瓶装新酒”而已，因此无需把诗和词的区别分得那样清，还是随意的好。

第八，关于口语入诗。诗词语汇讲究典雅，我们讲写诗词要深入浅出，通俗易懂，但也不能过于口语化，否则就会变味，成了打油诗。雅俗并用，恰到好处。比如辛弃疾的《西江月 · 遣兴》：

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。

总之，现代人学习诗词写作，一定要静下心来培养兴趣，多读诗词佳作，背诵妙语，初通格律知识，要勇于尝试，经常练习，坚持不懈，还要与诗友多多沟通交流，互相学习促进，这样才会走向成功之路，才会让你的业余生活更加丰富多彩，不仅如此，写诗填词还会让你的人生境界高端大气上档次。

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