粉红女郎所有人物现状（从粉红女郎到涩女郎）

经典翻拍有一个神奇的魔力，每当看到这个话题时，网友第一反应永远是：呵！又来告诉我们老剧到底有多好看了。

而接下来，仍旧忍不住去了解是哪些演员要挑战经典？翻拍又到底有多烂？

或许正是深谙观众“恨”却无法控制好奇心的态度，影视圈不断鼓起炒冷饭的勇气，不放过任何一部经典。

曾经一度被七话视为很难翻拍的《粉红女郎》，如今也重拾漫画原名，以《涩女郎》的姿态成为2020女性题材中的主打作品。

官方宣传一出，网友仍旧先是感叹“又来毁经典”，随后大家的视线便忍不住放在新版演员阵容上，并从中发现许多亮（cáo）点。

新版的演员班底其实很豪华，发展势头强劲的小花宋轶接班前辈刘若英出任结婚狂，气质女神殷桃则成为第二任万人迷。

男人婆选择了名气不高但颜值突出夏若妍，哈妹则找来年龄与原版设定相仿的小花赵今麦，另外还加入了由胡连馨饰演的新角色。

五位女主角的海报乍看相当养眼，但养眼之后便是疑问，这确定是在翻拍《粉红女郎》？演员风格变化是不是有点大？

若以原版人物风格来看，宋轶似乎更贴近年轻漂亮的万人迷，殷桃则是进可扮丑演结婚狂，退可气场全开出任男人婆。

至于万人迷这个角色，与原版演员陈好同岁并且走气质挂的殷桃，直观上实在难有万人迷的冲击感，这让七话一度怀疑剧组在故意透露错误的消息。

新男人婆夏若妍也挺让人诧异，这位混血美女的颜值偏向艳丽，与原版清爽干练的张延完全不是一个风格，从杀青后的宣传杂志照来看，她也放弃原版的短发造型。

整个新班底，似乎只有赵今麦的哈妹继承了原版风格，其他角色都迎来“重塑”。

这样的选角颇有颠覆原版的意图，不过新老两版的选角风格变化，一定程度上也暗含了荧屏十八年的“审美”变迁。

“外形”变迁

老剧塑造角色很喜欢先看形后塑神，在演员的选择与扮相上，更钟爱外观表现力。

这一点，在老版结婚狂、男人婆两个角色身上体现的最为明显，彼时《粉红女郎》完全按照漫画中的人物形象选角。

于是，“又老又丑”的结婚狂找来了33岁、颜值在娱乐圈里相对普通的刘若英。

但刘若英的颜值虽然不出众，却长相干净舒适，更有气质美女的魅力，所以造型师尽量从服化上给她增加年龄感，并安上扮丑的龅牙。

男人婆选择了硬朗长相的张延，她以一头标志性的利落短发突出人物特性，妆容也非常清淡，看起来颇像2000初在职场上勤奋拼博的社畜。

从角色外观便能直接显露出人物性格特点，并且不同角色侧重呈现外观的差异化，这是老剧追求的“形似”与反差感。

这种审美能让观众对角色特性都有直接记忆，容易接纳他们后续呈现的“神”。

但这种刻画也会让角色定型，呈现“结婚狂”都是“又老又丑”，男人婆就应该是齐耳短发的硬性观感。

或许是出于多样化追求，也或是依赖演员的知名度，当下荧屏对角色固定“形似”的追求慢慢减弱，从选角到造型都淡化了个性观感。

前期新《半生缘》的选角就是一个典型，蒋欣的曼桢怎么看都与“文静柔弱”相差甚远，刘嘉玲的曼璐、郭晓东的姐夫也完全放弃了外形契合的追求。

到了新版《涩女郎》，结婚狂由宋轶出演，便脱离“老”的观感，以宋轶的长相来说，即使扮丑也不可能达到刘若英版的平凡。

而长发艳丽的夏若妍，更不可能给出一个“男人婆”的特殊外形记号，很显然新版对这些角色的性格刻画，淡化了外形个性。

这种情况下，想要角色有鲜明的个性记忆点，就必须用剧情来找补，只是编剧与演员演技能否撑得起这份责任，就不好说了。

人物变迁

荧屏人物或者说人设在十八年里也出现了演变，同样一种“标签”，已经有了不同的呈现。

在2000年初，大众对“结婚狂”与“男人婆”的直观定义很表相化，老版《粉红女郎》的刻画就是典型：因为外形丑所以结婚难，因为不够“女人”所以是男人婆。

剧中毫不避讳地突出结婚狂的外形缺点，她本人对婚姻的不自信也源于外形自卑，而男人婆的短发与中性服饰，亦是社会对这个标签的直接印象。

但随着时代的变化，结婚狂、男人婆的定义已经慢慢抛离了外形限制。

在2013年，老版《粉红女郎》的导演伍宗德又拍了一部名叫《粉红女郎·爱人快跑》的电影，虽然口碑极差，故事槽点极多，但此时角色的变化却也是跟着潮流走的。

这部电影里，阿雅饰演的结婚狂最初登场时并不是因为颜值差而难获得爱情，追求她的异性颇多，反而是她在挑符合自己理想的男人。

很明显，这个时期，剩女概念已经开始代替了传统的结婚狂人设。

而性感美女张馨予饰演的男人婆，更抛弃了中性造型辅助，角色身上的“男人”定义，源自她生活与工作上的独立、强大。

这样的人设，女汉子一词呼之欲出。

看到这种变迁，似乎也能理解为什么《涩女郎》会选择外形艳丽的夏若妍出演男人婆，因为制作方要的不是她的“中性”，而是性格中的女汉子反差。

至于宋轶的结婚狂要如何演变，便是一个小谜了，按外形年龄看，她与剩女还缺了一点距离，或许新剧会对执着于结婚的女性设定会给出一个新的社会解读吧。

在七话来看，人物设定的演变其实是翻拍必要的创作，尤其是对《涩女郎》这种需要与当下社会形象呼应的作品，更需要根据意识形态做出变化。

毕竟，同一个社会标签经历一个轮回后，已经有了翻天覆地的改变。

视角变迁

除了外形与人设外，《涩女郎》还有一个明显的故事视角变化，这一点变化，相信大家看到殷桃演万人迷后便已经发现。

在老版《粉红女郎》里，故事是围绕结婚狂方小萍展开的，这与当时的社会主流意识契合，主打“心灵美”的价值观。

在该剧播出后，内心善良的方小萍，也的确深受观众喜爱。

但随着时光变迁，人们虽然仍旧会给贤妻良母点赞，却也越来越倾向于欣赏独立有个性、总能出现犀利人生观的万人迷。

而新版《涩女郎》选择几位主演里咖位最大、资历最深的殷桃出演万人迷，便明显有将万人迷提升为第一女主的意图，故事主视角或许要走进独立女性。

这种改变也是值得挖掘的，在当下社会，独立有主见的女性形象，可以引发更多共鸣，传递的能量也结婚狂也是完全不同的。

演员风格的不同带来了新老两版《涩女郎》的变化，从外形到人设，从角色到故事视角，有的变化是槽点，有的变化又值得推崇。

从目前来看，新版《涩女郎》虽然演员外形风格的颠覆不讨喜，人物变化与故事视角却有可观性，但新的人物形象与故事视角想要落足当下，还需要剧情撑起。

至于新版能不能接得住这个与时俱进的女性故事，只能交给时间了。

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