甄嬛传女性成长史（甄嬛传一部女性主义的悲歌）

据台湾联合新闻网报道，《甄嬛传》今年春节在台湾收视又创新高。《甄嬛传》在台湾上线已有12年，每逢春节放映，收获无数“忠实”剧迷。台湾今年春节期间在视频网络平台将该剧播放了五轮，流量高达473万。《甄嬛传》实际上是一部女性主义作品。而台湾又是女性友好型社会，女性参政比例很高。该剧在岛内热播也就不足为奇了。

《甄嬛传》刚刚播出的时候，并没有引起我的注意，以为是俗不可耐的宫斗剧。但随着剧情展开，才发现这是一部女性步步为营、反败为胜的复仇大戏，几个姐妹联手，治死了专横跋扈、自以为是却还良心未泯的皇上，实在是中国古装剧里少有的。

《甄嬛传》与其他宫斗剧不同，完全是站在女性的立场展开，展现女性的抗争，而这种抗争拨开女性之间争斗的外衣，最终指向了问题的始作俑者——皇上。甄嬛历经入宫、生子、被贬、热恋、封后，回宫复仇。她的复仇不仅仅是为了被害的果郡王，更大程度上，是为了她自己，为自己遭受的屈辱，为了自己的尊严，可能也为了因皇上而失去幸福的姐妹们。

　　最后，甄嬛如愿以偿。但是她并没有走出悲剧。皇太后的生活表面风光无限，却要受到新帝的制约，为了保全孩子性命，甄嬛将六阿哥划到了果郡王的名下，她依旧要小心翼翼。失去了爱人，此时的甄嬛和死了没有什么两样。

　　古代中国女性最大的悲剧就是无论能力智慧多么出众，也只能在家庭的范围内施展。古代科举考试不对女性开放，女性失去了进入社会的机会，最终只能把男人当成生命中的主角，这可能才是悲剧的根源。