历史上唯一一部在故宫拍的电影（首部允许进入故宫拍摄的电影）

中国近代史，称得上是一部苦难史。当历史的灰尘落在个人身上时，普通人承受的，不亚于千钧之力。其中九五之尊的帝王，因境遇的巨大反差，更让人唏嘘不已。

溥仪，从被选为没落的大清朝的政权继承者起，他的人生就身不由己。当其他的小孩还在母亲怀里撒娇时，年幼的他却和母亲分开。贝托鲁奇拍摄的电影《末代皇帝》，用很阴郁的画面描述溥仪进宫的情景，拍出了一种可信的真实感。母亲克制着生离的痛，对溥仪乳娘说：“我把孩子交给你了”。当溥仪哭闹着要回家时，乳娘将他搂在怀里，他才会从惊慌失措中得到安全感。乳娘对他来说，不仅仅是仆人，而是唯一的家。当溥仪为发泄不自由的苦闷，虐待太监时，乳娘告诉他，太监也是人，让溥仪不要那样做。溥仪答应了，只有乳娘的话，溥仪才肯听。

溥仪后来在回忆中说：“乳母是唯一使我保留了人性的人”。

《末代皇帝》中的幼年溥仪

溥仪的母亲后来生下弟弟，弟弟十二岁时，母亲带弟弟进宫看溥仪。但此时的溥仪，却对母亲生疏不已。电影里用一种淡淡的温馨淡化了母子长久分离的哀伤，处理得含蓄而克制，很贴近中国人的情感表达方式。

影片里有一幕场景，溥仪和生母见面时，后宫的太妃在远处看着。他对弟弟说：“她们是先帝的妃子，让我称她们为额娘，可我知道她们不是”。平静的对话，却说透了小溥仪的孤独。

多年以后，溥仪说：“我是没有得到过母爱的人”。

清政府灭亡后，溥仪还是被限制不得离开紫禁城。他的政治才能被长年的宫廷软禁生活荒废了，无力挽救当时积贫积弱的中国。

爱新觉罗.溥仪

新中国成立后，在那场有名的红海运动中，溥仪被定性为战犯，接受劳动改造。教改主任并没有像一般人那样敌视溥仪，而是鼓励他说出事实，并帮助他重建生活的自信。随着红海运动的疯狂发展，教改主任也成了批斗对象。此时的溥仪已经出狱，成为了自由人。当两鬓斑白的溥仪遇到教改主任被拉着游街示众时，溥仪上前告诉众人：“你们弄错了，他是个好同志”。

他的悲悯，于他或许是一种救赎，纵使现实世界给他的损害和身不由己，他的内心未尝不曾获得超脱与圆满，“己愈予人己予多”。

影片的最后一个镜头是年迈的溥仪微微驮着背，独自走进已经是旅游胜地的紫禁城。他迎着阳光，微笑着走进正殿，在龙椅后面找到了自己藏匿的蛐蛐。值得一提的是，这是关于溥仪重游故宫的社会戏说版本之一。由此可见《末代皇帝》制作团队的用心，包括片中清朝的人物妆发服饰，和外国记者留存的清朝老照片，几乎是一模一样。编剧芦苇曾说过，好的电影，会让人忘记是洋味儿还是京味儿，它可以让全世界人民感受到人味儿。《末代皇帝》这部电影做到了，这是它了不起的地方。

每个人从《末代皇帝》中看见的，也有自己的身不由己吧！这或许让人得以启发，得以开悟，得以借鉴，从而完善我们每个人的人生功课。我们总是在旁观他人的人生后，参悟我们自己的人生因果。

我老家在鄂东的一个山村，从我记事时起，我们村就有一对特殊的母子。特殊是因为母亲已经白发苍苍，她每次出现时，身边总跟着身材健壮的成年的儿子，她儿子脸上总是一副笑嘻嘻的模样，任谁看得久了，都明白这是一个先天智力缺陷的人。老母亲总是给儿子糖果或糕点类的零食吃着，一脸慈爱宠溺，她儿子开心地笑着。只是人寿有限，在老母亲过世后，没有自理能力的儿子没多久就病逝了。很多年以后，我依然记得，孤单一人的他把受伤后包着布条的手指，伸给我和其他小伙伴看，嘴里发出“啊啊啊”的声音，却被儿时顽劣的我们嘲笑后赶走。哎，那卑微如野草的生命，至亲的关爱和耐心，是他孤苦生命的唯一慰藉。人若不执念于绝望与痛苦，总是能找到皈依之处的。

人这一生，幻灭也好，收获也好，都是我们自己的人生啊，唯有东坡先生那句“回首向来萧瑟处，也无风雨也无晴”流传至今。

晚年溥仪笑对紫禁城，比起青年时期郁的郁寡欢，这张笑脸那样动人

每个人的使命不同，有人为得，有人为寻，有人为开悟，各有各的的苦难，无一幸免，每个在试图寻求精神拯救的人，都充分展现了时间的奇迹和伟大的生命能量。好的电影攫取了这些生命能量，再将其传递给被感动的人，而后，明心见性，至此，所有的经历才有了意义。