都挺好苏明玉老袁后续（同样是童年阴影）

姚晨扮演的苏明玉从第一集开始，就是家里三个孩子里父母管生不管养的那个。

但奈何中华民族光荣正确伟大的传统孝道告诉我们，天下无不是之父母。还有一条反驳不了的铁律是，死者为大。所以甭管老娘生前如何全方位地虐待你，你在火葬场的停车场里打电话，让披麻戴孝的一家子人等着……肯定是会被骂的。

也可能是被打，毕竟苏明成差点就动手了。

在这一集里，不知大家是否注意到一个极具象征意味的物件，就是原本捧在大哥苏明哲手里、包着红布的骨灰盒。

有图为证，这物件原本是大哥捧着的，这也合乎传统的丧礼习俗。

然而随着明成和明玉的口角几乎要演化为肢体冲突，上去劝架的明哲也顾不得讲究，一把将这物件放在了明玉车的车屁股上。

此刻苏大成从送丧的车里望出去，场景是这样的——三个子女扭打成一团，全然没有人在乎一旁被遗忘的，他们仨老娘留在这世间唯一的痕迹。这就很有象征意味了。

然而这远非高潮。浑然不知，却又在气头上的明玉，窜进车里二话不说点火发动，脚踩油门。这时候纵然大哥二哥和二嫂发现事情不对，也来不及叫停了。

这一摔，虽然并非苏明玉刻意为之，却极富表现力地代表了她与这个家族在心灵上的割裂，以及对于老娘带给她童年阴影的避之不及。当然，阴影是不可能这么容易就散去的，在后面漫长的剧情中一直笼罩在她每一次歇斯底里的发作中。

我头一回看这集，看到骨灰盒被用作如此寓意深刻的象征时，不由得想起去年上线的一部，由卷福主演的，根据爱德华·圣奥宾半自传小说改编的5集英剧，《梅尔罗斯》（Melrose）。

其中的第一集《坏消息》（Bad News）里，骨灰盒的演技也相当出彩！

简单交代一下故事背景。主人公帕特里克·梅尔罗斯和苏明玉一样，也有一辈子都挥之不去的童年阴影，是被他父亲强加了。但如果说苏明玉遭受的还只是精神层面的虐待，那帕特里克的创伤则来自精神和肉体双重层面……具体自己体会，不方便详细描述。

然而突然有一天，他接到一个越洋长途，一位叔叔极尽悲伤地告诉他，大卫·梅尔罗斯，也就是帕特里克的爸爸，在纽约去世了。

刚刚磕完药的帕特里克，几乎是强忍着狂喜和兴奋，才没有在电话那头笑出声来……

整个一集其实没有什么太硬的情节，就是讲了帕特里克从伦敦飞去纽约，取回他父亲骨灰的这一路上，见到的人，遭遇的事，以及那些让他永远不可能和童年创伤和解的记忆。

大卫·梅尔罗斯的骨灰盒登场的那场戏，非常抢镜。

帕特里克好容易捧着这物件进了酒店房间，第一招——扔！

第二招——砸！

第三招——踢！

第四招——冲进马桶里！

最后一招，想要一了百了地扔出窗外去，却被结实的玻璃给反弹回来了……

这里要打一个广告，上海译文出版社买下了《梅尔罗斯》五部曲中文版的版权，而《坏消息》这一本的译者正是我。

所以，给大家摘录一些作者描写这个张力十足的场景时，用了什么张力十足的描述。

怎么做才能钻进这盒子里啊？只要钻进去，他就能把里面的骨灰全部倒腾出来，然后一股脑儿地倒进马桶里，灰飞烟灭。纽约的下水道，这是老爷子在天之灵最佳的长眠之地了，与患了白化病的野生动物和成吨成吨的粪便为伴。

他仔细检查着手里这只杉木盒子，摆出各种斜角来研究一番，想要找出一处开口来，哪怕是一根螺丝，能让他把这骨灰盒给撬开。但最后却发现，那几块薄薄的金板严丝合缝地跟底座贴合在一起，然后装进了一个小小的塑料袋里。

这让他万般恼怒，伴随着万分沮丧，于是帕特里克双脚起跳跃起，踏着骨灰盒踩上踩下。这木质材料比他想象的要坚硬得多，即便经受了如此猛烈的袭击，居然没有开一条口子。现在叫客房服务，酒店能给送一把电锯上来吗？他之前看过菜单，上面应该是不提供这项服务。

要不就把骨灰盒扔出窗外去，眼瞧着它掉在人行道上摔得粉身碎骨？不好，就算砸死个把路人，盒子上估计连个瘪洞都不会留。

帕特里克使尽最后一点力气，冲着这坚不可摧的骨灰盒猛踢一脚，盒子贴着地板穿过了客厅，击中了一旁铁制的废纸篓，发出一声空洞的声响。终于，它也能休息了。

当然了，故事不可能在这一幕就结束了。事实上，一直到本书结尾，帕特里克把在酒吧勾搭完的女孩子抛弃在房间里，自己独自约了辆豪车奔机场而去之前的那一瞬间，骨灰盒又抢镜了。

具体情节，卖个关子，本书不出意外的话将在今年下半年面世。

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大概没有什么愿意讨论这个虽然必须毕恭毕敬地捧着，但总也觉得晦气的物件。甭管是苏明玉还是帕特里克·梅尔罗斯，我想说，不是所有人都能理解，别人童年遭受过怎样挥之不去的阴影。

所以，在妄图加以道德批评之时，也别自作聪明地“设身处地”。每个人都只能对自己的人生负责。

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