古代非常有名的唐朝诗词(唐朝20首词精选读过才知道)

词,出现于唐朝,发展于五代,成熟在北宋。大多数诗词爱好者都读过不少经典的宋词,但是对唐朝的词却读得很少。唐朝词在数量上、品质上都无法和两宋相提并论,因此常常被人们忽视。但是,唐词是词的源头,作为诗词的爱好者必须读一读唐词,如此才能更好地了解词的发展脉络,感受词最初的美感和特征。本文就选出最佳的20首唐词,和读者共赏。

1,敦煌曲子词:菩萨蛮

枕前发尽千般愿,要休且待青山烂。水面上秤锤浮,直待黄河彻底枯。

白日参辰现,北斗回南面。休即未能休,且待三更见日头。

《敦煌曲子词》是在敦煌石窟中发现的唐五代时期的民间词曲,王重民的《敦煌曲子词集》一共收集了164首。《曲子词》的内容广泛,“有边客游子之呻吟,忠臣义士之壮语,隐君子之怡情悦志;少年学子之热望与失望,以及佛子之赞颂,医生之歌诀,莫不入调。”这一首《菩萨蛮》是恋人之间的誓词,其语言直率、热烈、大胆、泼辣,形同白话充分显示了民间语言的拙朴自然。从构思来说,这首词和汉乐府《上邪》有异曲共同之妙。

古代非常有名的唐朝诗词(唐朝20首词精选读过才知道)(1)

2,敦煌曲子词·浣溪沙

五两竿头风欲平,长风举棹觉船行。柔橹不施停却棹,是船行。

满眼风波多闪灼,看山恰似走来迎。子细看山山不动,是船行。

这首《浣溪沙》描写了一幅绿水行舟之图,其中充分了从容不迫的人生态度以及怡然有趣的自然现象。古代用鸡毛五两系在竿头,用来测风向。开头举重若轻,悠然自得,乘风打浆。在船开始行走后,即使不划桨,船依然在行走,这是因为风增大了。下片中,满眼风光向迎着船而来,让人目不暇接。但实际上是船驶入了万山之中。全篇语出天然,富有妙境,读起来让人轻松自得。

3,敦煌曲子词:凤归云·闺怨

征夫数载,萍寄他邦。去便无消息,累换星霜。月下愁听砧杵起,寒雁成行。孤眠鸾帐里,枉劳魂梦,夜夜飞扬。

想君薄行,更不思量。谁为传书与?表妾衷肠。倚牅无言垂血泪,暗祝三光。万般无奈处,一炉香尽,又更添香。

这一首闺怨词,上片写思妇在家牵挂出征的丈夫的无可奈何,下片写相见无期,书信难传的悲伤凄凉。词的语言清新自然,还未受到五代时期“艳词”风格的影响,因而情感更加真切。另外,这首词的语言风格也比较成熟,有较高的艺术感染力,或许是唐末文人所作。这首词也说明了词最早的风格是多样的,词最开始并非就是花间小调。

4,李白:忆秦娥

箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。

乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙。

这首千古名作大约是中唐时期的作品,宋代的《邵氏闻见后录》、《唐宋诸贤绝妙词选》认为是李白的作品,但是争议很大。该词博大深厚、意境开阔、气韵沉雄,又带有悲凉之气,主要展现了唐玄宗后期长安一带的盛世末日场景。上片开头以月下箫声引出,描绘出灞桥柳色伤别的情境。下片写乐游原上的夕阳风光,可谓“夕阳无限好,只是近黄昏”,暗示唐朝即将走向衰落。该词将摹写当年极盛之地,寓兴衰之感在其中,气魄雄伟,动人心魄,被誉为“百代词曲之祖”。

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5,李白:菩萨蛮

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭连短亭。

这首词,传说是李白所写,但是争议也很大。词的上片写暮色降临时的场景:山林笼罩在暮烟之中,而主人公却在楼上暗自生愁。下片写宿鸟归飞以及作者的归乡之情。全词情景交织,句与句之间紧密相扣浑然天成。词

6,刘长卿:嫡仙怨

晴川落日初低,惆怅孤舟解携。鸟向平芜远近,人随流水东西。

白云千里万里,明月前溪后溪。独恨长沙谪去,江潭春草萋萋。

根据《填词名解》记载:安史之乱后,唐玄宗逃到巴蜀,时常想起马鬼之变的事情,于是“索长笛制新声,乐工一时竞习”,也就创造了《嫡仙怨》这个词牌名。此后,刘长卿、窦弘余很擅长填该词牌。刘长卿被贬睦州司马后,就依江南所传曲调,填下了这首新词。词中流水东西,白云飘荡等表现出了自己漂泊不定的宦海沉浮,最后的“长沙谪去”用了屈原、贾谊被贬的典故,暗示自己抑郁不得志;“春草萋萋”用了《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”的典故。

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7,窦弘余:广嫡仙怨

胡尘犯阀冲关,金辂提携玉颜。云雨此时萧散,君王何日归还?

伤心朝恨暮恨,回首千山万山。独望天边初月,蛾眉犹自弯弯。

755年,安史之乱爆发。第二年,安禄山大军攻陷潼关,进逼长安,唐玄宗带领大军西逃。到达了马嵬驿时,六军不发,赐杨贵妃自尽。后来唐玄宗制成了《谪仙怨》曲,在巴蜀广为流传。后来刘长卿的《谪仙怨》流传更广,窦弘余则担心人们忘记了该曲的来源,于是就写下这首《广谪仙怨》。该词以马嵬之变为背景,写出了唐玄宗和杨贵妃的故事。

8,张志和:渔歌子

西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

《渔歌子》又名《渔父》或《渔父乐》,,来源于民间的渔歌。据《词林纪事》记载,张志和曾经拜见湖州刺史、著名书法家颜真卿。之后,张志和因为自己的船破旧了,请求颜真卿帮助更换,并作《渔歌子》。张志和在758年开始离开官场,隐退山林,过着逍遥自在的渔樵生活,自称为“烟波钓徒”。这首《渔歌子》就是对隐居生活得描写,时值暮春,桃花水涨,鳜鱼水美,自己独钓于斜风细雨之中,让无数宦海游客好心羡慕。

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9,戴叔伦:调笑令

边草,边草,边草尽来兵老。

山南山北雪晴,千里万里月明。

明月,明月,胡笳一声愁绝。

《调笑令》又称为《转应曲》。戴叔伦的这首《调笑令》是对中唐时期,唐朝边疆地区的描写。塞北边疆,芳草萋萋,但是戍守此地的战士已老,可见他们离家之久。边疆地区山高雪多,为苦寒之地。在月明之夜,月光照到了自己,也照到了千里万里之外的家乡。此时,胡笳吹起,悲悲切切,呜呜咽咽,戍卒更是悲伤欲绝。

10,韦应物:调笑令

胡马,胡马,远放燕支山下。

跑沙跑雪独嘶,东望西望路迷。

迷路,迷路,边草无穷日暮。

和戴叔伦的《调笑令》一样,韦应物的这首词也是描写边疆士兵之苦。这首词以一匹边马来比喻老兵。这匹马被放在了燕支山下,它久经沙场,但是却跑失了群。它只能四处奔跑,东西遥望,感到彷徨。作者用边马的失群迷途,焦躁不安来表现边疆士卒的迷茫。最后一句“边草无穷日暮”,预示着大漠无边,自己将要在边疆苦苦度过一生。和盛唐时期的英武雄壮不同,中唐时期的边塞诗词充满了悲情。

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11,白居易:忆江南

江南好,风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

白居易曾经担任过杭州刺史、苏州刺史,在回到洛阳后,白居易对江南风光十分想念。837年,白居易和刘禹锡以《忆江南》相互唱和,刘禹锡作词2首,白居易作词3首。5首之中,以白居易的第一首最佳。这首词色彩鲜明,以异色相互衬托,给人以强烈的视觉体验。

12,刘禹锡:潇湘神

斑竹枝,斑竹枝,泪痕点点寄相思。

楚客欲听瑶瑟怨,潇湘深夜月明时。

潇湘神,又名“潇湘曲”。传说舜有娥皇、女英二妃,舜南巡途中死于湖南南部的九嶷山,舜之二妃闻讯,悲啼挥泪,洒竹成斑,二女投湘江而死,成为湘水女神。历朝历代歌颂赞美湘江女神的诗篇数不胜数,如屈原的《湘夫人》就是其代表作。刘禹锡的这首《潇湘神》用民歌的体裁来渲染其忧思伤感、哀怨凄凉的情调,具有婉转复沓,一唱三叹之妙。

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13,皇甫松:忆江南

兰烬落,屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日,夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。

王国维认为皇甫松的这首《忆江南》水平在白居易之上,我认为两首词难有高低之分,只是在风格上大有不同。白居易的《忆江南》鲜明靓丽,皇甫松的《忆江南》朦胧凄迷,可谓“语语带六朝烟水气”。这首词中将梦境和现实融为一体,“梦境画境,婉转凄清”。皇甫松为花间派的代表之一,其词“虽好却小,虽小却好,该所谓儿女情多,风云气少”。

14,皇甫松:采莲子二首

菡萏香连十顷陂,小姑贪戏采莲迟。

晚来弄水船头湿,更脱红裙裹鸭儿。

船动湖光滟滟秋,贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子,遥被人知半日羞。

从汉乐府的《江南可采莲》出现以来,历代的采莲诗词数不胜数,甚至到了泛滥的程度,尤其是六朝的采莲诗充满靡靡之风,文学价值较低。而皇甫松的这一组《采莲子》则自然活泼,颇有清水出芙蓉的感觉。词中选择了少女采莲的两个场景,表现出了少女天真、可爱、活泼的形象。

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15,温庭筠:菩萨蛮十四首(选三)

水精帘里颇黎枕,暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟,雁飞残月天。

藕丝秋色浅,人胜参差剪。双鬓隔香红,玉钗头上风。

玉楼明月长相忆,柳丝袅娜春无力。门外草萋萋,送君闻马嘶。

画罗金翡翠,香烛销成泪。花落子规啼,绿窗残梦迷。

南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳,杏花零落香。

无言匀睡脸,枕上屏山掩。时节欲黄昏,无憀独倚门。

根据《唐才子传》和《北梦琐言》记载,唐宣宗喜欢曲词《菩萨蛮》,于是相国令狐绹就暗中请温庭筠代己新填《菩萨蛮》十四首以进。《菩萨蛮》十四首后来成为了温庭筠的代表作。这组《菩萨蛮》都以闺怨为主题,多以梦为线索,词中意境都十分相似,呈现晚唐的朦胧色彩。

16,温庭筠:梦江南二首

千万恨,恨极在天涯。山月不知心里事,水风空落眼前花。摇曳碧云斜。

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。第一首写思妇深夜不寐,望月怀人。第二首写思妇白日倚楼,愁肠欲断。两首词都朴素自然,明丽清新,但却能含思凄婉,臻于妙境。其中的“山月不知心里事,水风空落眼前花”和“过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠”都是千古流传的名句。

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17,温庭筠:更漏子

玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。

梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。

《更漏子》是专门写深夜愁思的曲牌名,温庭筠写下过六首《更漏子》,以这一首最为出名。该词上片写闺阁之中的景象,是典型的花间派词风,并没有什么特别之处。精华的在下片,温庭筠独辟蹊径,从梧桐雨写起,一泻千里,言尽意止。温庭筠写梧桐雨的句子在宋代被多次引用和化用,如聂胜琼《鹧鸪天·别情“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”,但是其境界还是差原句不少。

18,司空图:酒泉子

买得杏花,十载归来方始坼。假山西畔药阑东,满枝红。

旋开旋落旋成空,白发多情人更惜。黄昏把酒祝东风,且从容。

881年春,黄巢攻占长安,僖宗奔蜀。司空图扈驾不及,只好避居故乡河中(山西永济)。司空曙回家后看到了十年前自己亲自栽种的杏花开得十分灿烂,颇有感慨。司空曙种下杏花后,就当官在外,直到现在才回家。花是一年一年的开,但是人却一年比一年老。十年功名,一瞬间都成为了云烟,唯有花还在自开自落。司空曙不想春光逝去,只好举起酒杯及时行乐。后来欧阳修也写下过类似的词《浪淘沙》:“把酒祝东风,且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处,游遍芳丛。聚散苦匆匆,此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好,知与谁同?”

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19,李晔:巫山一段云

蝶舞梨园雪,莺啼柳带烟。小池残日艳阳天,苎萝山又山。

青鸟不来愁绝,忍看鸳鸯双结。春风一等少年心,闲情恨不禁。

李晔也就是唐昭宗,是唐朝晚期的皇帝。面对帝国分崩离析的局面,李晔试图尊礼朝臣,励精图治,以恢复唐朝的强盛。然而自己后期受制于宦官,最终被宦官所杀。根据记载,李晔被杀晚上,昭仪李渐荣对凶徒说:“莫伤官家,宁杀我辈”,最终两人同时被杀。可见李晔在爱情上还是遇到了知己的。这首《巫山一段云》就是写自己等待自己意中人的苦闷。

20,张曙:浣溪沙

枕障薰炉隔绣帷,二年终日苦相思,杏花明月始应知。

天上人间何处去,旧欢新梦觉来时,黄昏微雨画帘垂。

根据孙光宪《北梦琐言》记载,唐朝的张祎侍郎有一位爱姬早逝,张祎悼念不已。有一天,张祎入朝未回,他的侄子张曙就写下了这首词,放在了他的桌子上。张祎回来后,看到桌子上的《浣溪沙》,就拿起来读,于是“不觉哀恸”。虽然两人有辈分差距,但是年龄差距不大,两人小时候经常嬉戏打闹,称“小舅小叔,相追相逐”。这首《浣溪沙》原本也嬉戏之作,但是在艺术上却写得缠绵悱恻,故而能够打动张祎。

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