孔子话剧张继刚（话剧孔子演员任兵）

齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 宋说 摄影 王鑫

儒家经典中，常常以“君子”与“小人”做对比，喻指因为不同的人生观，而导致价值取向的差异。“君子坦荡荡，小人长戚戚”，尽管生活在同一个世界，两类人的心态却截然不同。“君子”不计得失“，小人”不择手段”。

话剧《孔子》中，就有一个叫做“赖三”的艺术形象。任何一本史籍中，都没有“赖三”这个角色；但他的所作所为，却穷形尽相地塑造了一个活生生的“小人”。他从未存在，却又无处不在。

话剧演员任兵，接到“赖三”这个角色时，颇费思量。面对这样一个架空虚构的角色，几乎无处借力，该怎么演呢？

见到任兵，是在话剧《孔子》经过一整天联排后的傍晚。谢幕后任兵走下舞台，擦拭鬓角的汗珠，同时认真听着张继钢导演的指点建议，满脸严肃。一刻钟之前，他还是吊着嗓子，满脸谄笑，卑躬屈膝地跟在阳货身旁的“小跟班赖三”。待到剧场人散灯灭，他才能从卑微、油滑的角色状态中，变回自己。这充分印证了对于“演员”的定义：在别人的故事里，流自己的泪！

话剧《孔子》，满台的凛然大气，唯有“赖三”身上，凝聚着难以忽略的深重暗影。

“在话剧《兵·道》里面，我曾演一个奸臣叫伯嚭。其实这次话剧《孔子》里的赖三，和他有些类似，但赖三需要的形象感，要比伯嚭更强。在形体方面稍微一勾一缩，抬头的时候往下一沉，正好这个人物又是个矮的，衬托出随从的主人会更高大，人物关系就出来了。”

外形有了谱、还要继续在声音、动作上，进行“符号化”的设计。“导演当时跟我说，赖三这个角色，一定要让观众一下子就能记住，要有鲜明的形象感。赖三这个人张力很大，如何去适应这个张力，要学习的地方确实很多。”

提升角色诠释的“张力”，倒逼着演员深耕细作，咀嚼剧情。“张继钢导演没给角色设定一个边界，但也不是无限制的自由，这个很难拿捏。一直到八场全部排完，整个人物才在我心里逐渐清晰起来，我们彩排了很多遍，导演还是会在每次排完告诉我，某些地方再怎样改变一些。”

一场一场排练下来，任兵的选择更加谨慎认真。对于角色的肢体、表情、语气，每场都能琢磨出更新的理解。“表演上的自由尺度，的确非常令人兴奋，我恨不得天马行空的去表演，尝试各种可能性。但是演着演着，反而会畏首畏尾。是不是过分了？是不是演得不够？”任兵在心中悬了一把标尺，时刻衡量着自己和角色赖三之间的距离。

“一日三省吾身”式的坚持，任兵演绎的“赖三”终于有了现在这个样子：

他色厉内荏，敢指着孔丘“破口大骂”，也会惊惶如老鼠一般奔逃；他搬弄是非，直接导致了主人阳货与孔子的分道扬镳；他贪慕虚荣，一旦得势便洋洋自得。这是个把小算盘、潜规则把玩得极度精熟的角色，以自身的“小”，反衬着孔子及众弟子的“大”。

任兵认为，其实剧中的赖三，也有他不可磨灭的闪光点，“赖三的存在推动了部分剧情的发展。很多旁白，直接交代了时代背景。而且赖三这个人物其实也不纯是一副小人嘴脸，他也能伸出大拇指，感叹孔圣人未动一兵一卒要回三座城，对孔子有很中肯的评价。但到接下来的一场，他又跟着主人阳货骂孔子。这个人物“跳进” 跳出的非常厉害，变化也很多，立足点和出发点一切都是利益。”

演戏如同煲汤，没有小火慢炖，便会浮于表面，熬不出味道。在片场的时间，任兵经常会与其他话剧演员交流切磋，不上台的时间就默默在角落研读台词，用心琢磨赖三的人物形象。尖嗓儿吊起几度？弓腰弓到什么位置？如何在锣鼓点中保持说词的节奏？对于任兵来说都要做到恰到好处。到了排练间隙，任兵会在几个细节的部分一再调整，继续研究怎样才能更好的做出角色符号化的特点，“有时演着演着气势会垮掉，这时导演就会提醒我，戏掉了，回去。我觉得导演就像一个裁缝，每天拿把大剪刀剪剪裁裁。终于有一天他说这个人物成形了，我会明白原来赖三是这么个艺术形象的时候，心暂时落地了，当时真是松了一口气。”

“赖三”是个小人物，但在戏里却是个大角色。出演“赖三”对于任兵来说，有很大压力，当然更是一种动力、一种意外之喜。浏览完角色表，任兵第一反应是“太靠前”，压根儿没想过能得到这次宝贵的机会，“赖三的名字是放在角色表的第三位，刚看到第一眼也以为没自己啥事。孔子阳货这样的知名角色不敢想，我的形象也不适合出演颜回、子路、子贡这三位主要弟子。后来接着往下看，找那些群众演员看看，比如砍树者这种角色，我想可以去争取一下。”

从四川音乐学院毕业后参加工作，任兵对于自己的角色定位一直比较明确，“不管是从形象，还是从整体条件上来说，我都会更喜欢小人物的刻画，爱去琢磨。”同事们都说我天生带有喜感，演坏人都不太让人厌。任兵说，在话剧表演方面的每一次新的认知和提高，都离不开话剧院领导的认同和同事间的相互切磋，对此他始终心怀感恩，“比我大的前辈们，是看着我们长大的，我们剧院的人都非常坦诚，大家会一块儿想办法，和我同龄的演员，更是在相互帮助中，一步一步成长，我觉得我们团队的氛围特别好，大家的心思都在如何提高业务水平上。”

在不断提高表演技巧的基础上，任兵用心探求表演的内涵和价值，探寻体现价值的方式方法。他说，“这是我的事业，观众是我的衣食父母。但表演却不仅仅是我的饭碗。对我来说舞台是神圣的，艺术是神圣的，每一次机会我都要珍惜，要抓住稍纵即逝的机会。您刚才问我挑角色吗？我不挑。前辈的话一直萦绕在我耳边：没有‘小角色’只有‘小演员’！我会去适应每一个角色，去拥抱每一个角色。”

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