书画家张一民（张纯修书画收藏录）

（张见阳小像）

张纯修（1647-1691）字子安，号见阳，又号敬斋，祖籍河北丰润，出生奉天辽阳，隶满洲正白旗，为内务府包衣。后以进士第授江华县令，官至庐州知府。曾与满族词人纳兰性德交往，结为异姓兄弟。曹鉴伦《见阳张公墓志铭》称：“君以佳公子束发嗜学，博览坟典。为诗卓荦有奇，旁及书法绘事，往往追踪古人。与长白成公容若称布衣交，相与切剀风雅，驰骋翰墨之场，其视簪祓之荣泊如也。”[1]

张纯修工书法，善治印，尤其是临摹古画，能达到形神逼肖的地步。曹寅《楝亭集》中有《题张见阳临米元晖〈五洲烟雨图〉》，以“欲斗虎儿抗鼎力，秖应墨法识真源”诗句激赏之。当代书画鉴赏大师启功先生在《张见阳画云山袖卷跋》中亦赞其临米家山，“胸襟蕴蓄，不减敷文，发于笔墨，故能沉着痛快”。[2]他临摹赵文敏的《竹木幽禽轴》，曾为收藏家陆心源、端方等人的珍视。[3]又据朱一新《京师坊巷志稿》著录，明代画家沈周曾为吏部尚书吴宽绘《玉延亭图》，一时高贤才士争相题跋，诗赋珠联，名著久矣。此图流传到清，仅剩诸公手迹，惟独沈周图幅散佚不可复得。张见阳获致后，因忆前人（竹庄）笔墨，亭古佳致，颇似玉延，故临仿装潢，补画《玉延亭图》，以存当年遗意。2005年，此图与原图题跋一起流入到艺术品拍卖市场，以五十万八千八百元成交。张见阳于临摹之外，也有自己的创作。他曾为曹寅绘《楝亭夜话图》，为纳兰容若绘《风兰图》，还与严绳孙、禹之鼎合作过《京口三山图》。《图绘宝鉴续纂》的编者评价张见阳绘山水有北苑(董源)、南宫(米芾)之沉郁,兼云林(倪瓒)之逸致。他之所以能融合众人所长，原因在于他富收藏，精鉴赏，勤临摹，故出笔即有古意。张纯修的书画收藏多为精品，笔者在收集纳兰性德资料过程中，曾看到有多种文献记载张纯修的书画收藏，现辑成《张纯修书画收藏录》一文，以飨读者。

（张见阳临米元晖《青山白云图》）

一、《草书老子清静经》

唐怀素书。素字藏真，长沙人，以善狂草出名。此书为唐笺本，横幅。笔法高古，颠逸奔放，有骤雨旋风之势。后有刘世长、文彭等人的题跋。所钤收传印记中有“通志堂藏纸记”印和“张见阳”印。“通志堂”主人即纳兰性德，见阳与纳兰以鉴赏书画相交契，由此可见一斑。《秘殿珠林》卷十六著录。

二、《乐兄帖》

宋米芾书。芾字元章，号襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士。祖籍太原，后定居镇江。因他个性怪异，举止颠狂，因而人称“米颠”。徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”。米芾能诗文，擅书画，精鉴别，为 “宋书四大家”之一。其书体潇洒奔放，又严于法度。前人有“沉着痛快，如乘骏马，进退裕如”之评。是书纵二十六点八厘米，横五十四点二厘米。原为信札，十四行，一百零六字，用行草书，运笔妍润，神采奕奕，颇有颜真卿《论座位》风格。尾押米芾印章。此外，帖中还钤有“蕉林宝玩”、“见阳图书”、“见昜子珍藏记”、“子安珍藏记”，“通志堂藏”、“安仪周家珍藏”等印。由此可知该帖曾为清人梁清标、张纯修、纳兰容若、安岐等人递藏。安岐败落后，此帖流入内府，故帖上又有乾隆鉴赏等玺印。此帖现在日本，日本三玄社《书道全集》有影印。《中国书法大辞典》、《中华书法篆刻大辞典》均有著录。

（米芾书《乐兄帖》）

三、《大字杜甫诗卷》

南宋张即之书。即之字温夫，号樗寮，历阳人，为参知政事张孝伯之子，以父荫铨中两浙转运使。举进士。历官监平江府粮科院、将作监薄、司农寺丞。后知嘉兴，以言罢。特授太子太傅、直秘阁致仕。张即之书法深受唐人影响，后转师米芾，参以晋唐经书汉隶，并能“独传家学”，自成一家体系。张即之擅长楷书和榜书，尤喜作擘窠大字。《大字杜甫诗卷》书杜甫七律《紫宸殿退朝口号》和《赠献纳使起居田舍人澄》二首。为张即之65岁时所书，款署“淳佑十年（1250）八月下浣樗寮”。墨迹，纸本，横128.7厘米，纵34.6厘米，共128字。全卷由十一纸连缀而成，所书含墨饱满，抑扬顿挫，使转峻急，时露飞白，气势磅礴，风格豪迈。款署“淳佑十年（1250）八月下浣樗寮时年六十五写”，骑缝处有多枚清代王澍鉴藏印，开卷处有“子安珍藏记”印，《石渠宝笈初编》第二十九卷著录，现藏辽宁省博物馆。

（张即之书《大字杜甫诗卷》）

四、《赵书“快雪时晴”图卷》

元赵孟頫书。孟頫字子昂，号松雪道人，谥文敏。书学以王羲之、王献之为宗，字体圆转遒丽，人称“赵体”。此卷为孟頫扩书王羲之《快雪时晴》四大字，款署：“子昂为子久书”。纸本，纵29，7厘米，横102．6厘米。绫幅上有元入黄溍、张翥、黄公望、段天祐、倪中、莫昌诸题。后接无款墨画雪图，冈峦平列，寒林映带，山楼正对远蜂，上空红日一轮，用朱砂画，正得雪后景象，疑为黄公望真迹。又有纸本墨笔雪山一幅，仿郭熙画法。卷云石，蟹爪树；远空亦有红日高升。款曰：“东海徐蕡为之图”。此卷钤有项元汴、张见阳(子安)、安歧(仪周)等人的藏印，今藏故宫博物院。

五、《自书诗卷》

明解缙书。缙字大绅，一字缙绅，号春雨。江西吉水人。授中书庶吉士，永乐任翰林学士，主持纂修《永乐大典》，著有《文教集》、《春雨杂述》。《自书诗》为纸本，行草。系永乐庚寅年解缙被贬交趾后，还南京寓居中所作。书法得之于危素、周伯琦体韵，下笔圆滑纯熟，奇伟放纵，是他的书法代表作品之一。他还精于小揩，源于《黄庭经》。世间曾评其书“一度使赵书失价。”足见此人书法成就。本幅卷后有王穆登题跋，有张见阳、安歧鉴藏印，《平生壮观》、《墨缘汇观》等书著录。曾刻入《三希望法帖》。故宫博物院收藏。

（解缙《自书诗卷》局部）

六、《水仙卷》

宋赵孟坚绘。孟坚字子固，号彞斋居士，浙江湖州人。理宗宝庆二年（1226）中进士，曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑，官至朝散大夫严州守。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。其中以墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。该画为素笺本，白描，无款识。卷后有文彭楷书《水仙赋》。钤印有“项元汴印”、“子京父印”、“项墨林鉴赏章”、“见阳图书珍藏”、“纯修珍藏之印”、“古燕张纯修”、“见阳子”、“语石斋”等。《盛京故宫画录》著录。

七、《二马图》

宋李公麟绘。公麟字伯时，号龙眠居士，舒城人，官至朝奉郎。擅画人物、鞍马、及历史故事，为王安石所推许。本幅为素绢本，横幅着色画。卷后有张友正、刘咏、紫芝道人等题跋，又有陆九龄题诗云：“神龙来自大宛西，腾踏清秋十二蹄。今日天闲多骏骨，玉门沙远草萋萋。”钤有“通志堂藏”、“见阳图书”等印，《石渠宝笈》卷五著录。

八、《桃花源图》

宋末元初钱选绘。选字舜举，号玉潭、霅川翁、习嫩翁等，湖州人。南宋景定乡贡进士。入元后隐居不仕。其作品多描绘高人隐士，或表现隐居生活的山居图。此图高二十三点三公分，长二百零五公分。白绵纸本。画面上溪流成涧，洞壑相连。桃花夹岸，芳草遍地。远近村落，屋树掩映。路转平沙，隔水架亭，湖光掠翠，荡遹浮云。画间缀以渔人问津，乡人相迎，老者策杖，少妇携童。洵为陶渊明《桃花源记》中佳境也。无款，只押“舜举”、“钱选之印”两朱文印。盖宋人书名不用印，用名则不书名也。收藏印中有“见阳图书”朱文小方印，略显模糊。邓以蜇《辛巳病余录》著录。

钱选绘《桃花源图》

九、《山水图》

宋人未知名者绘。是画为绢本水墨，纵130.5厘米，横48.5厘米。画中表现的是深秋清旷的山川景色，布局严谨，构图幽奇，气势宏伟，极富动感。奇峰耸拔，怪石嶙峋，树木萧肃，盘虬多姿，雾气弥漫，掩映着小桥流水，山墙茅屋。作者运用古代传统“三远”绘画技法，错落有致地描绘了“秋山明净而如才女”的意态美。该画钤有“缊真阁书画禅”白文方印、“宣和”朱文长方印，另钤有白文“子安珍藏印”。该画现藏于济南市博物馆，著录见载于尚大竺，李慧芹编著的《书画》（山东友谊出版社2002年出版）。

十、《丹崖玉树图》

元黄公望绘。公望字子久，号大痴、又号一峰道人。江苏常熟人。原系浙西廉访司一名书吏，因上司贪污案受牵连，被诬入狱。从此信奉道教，云游四方，以诗画自娱。所绘山水，必亲临体察，其笔法初学五代宋初董源、巨然一派，后受赵孟頫熏陶，善用湿笔披麻皴，为明清画人大力推崇。此图为纸本，立轴，设色。无名款，图上方有元人张竞题诗云“一峰居士精神健，此笔前生应画师”，据此推断为黄公望作。图绘群山积翠，林木葱郁，草木华滋，小桥横卧，有长者徐行。笔法简劲洗练，疏松苍秀，设色淡雅，构图、用笔墨均具黄公望风格。本幅有元人无名氏、王国器、陆行直，明人徐霖题识多段；棱边有明董其昌、张见阳题。《吴氏书画记》、《过云楼书画记》著录。

（黄公望绘《丹崖玉树图》）

十一、《九歌图》

元张渥绘。渥字叔厚，号江海客、贞期生。淮南人，生卒年未详。擅长人物画，其画法继承了李公麟白描画法的长处，被后人奉为“铁线描”的典范。该图为纸本，分十一段绘成。题为“临李龙眠九歌图，吴睿隶书词》。作者用白描法画屈原像及《九歌》中的神祇东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼”等，共二十一人。其构图简洁，用线精到，笔势流丽潇洒，刻画细致入微。并将人间情思赋予超凡之神，仙人形象跃然纸上，给人一种既脱俗又亲和的情调。这一图卷先后藏于明代吾休刘氏、汪子象、清代朱我安和张见阳手中，钤有“见阳图书”“敬斋藏法书”等印。历经詹景风《东固玄览》、吴其贞《书画记》、缪曰藻《寓意录》、孙承泽《庚子销夏记》等书著录，现藏上海博物馆。

（张渥绘《九歌图》）

十二、《龙舟图》

元王振鹏绘。振鹏字朋梅，浙江永嘉人，号孤云居士，官至漕运千户。著名界画家，其风格特色为准确与细致。因画艺受知于元仁宗，任秘书监典簿，受宠赐封孤云处士。振鹏于皇太子生日曾进呈《龙池竞渡图》为贺，十余年后皇姐祥哥剌吉、皇姊大长公主举行雅集请他照画一卷。《龙舟竞渡图》是根据宋孟元老<<东京梦华录>>所载，描绘宋太宗太平兴国七年于东京争标演习水军景象，对金明池中建筑物描写淋漓尽致。此图为绢本，白描未施墨染，用笔疏简随意，是未完成的样稿，或许是《龙池竞渡图》原画样本。钤印有: 赐孤云处士章、天籁阁、 项子京家珍藏、项墨林鉴赏章、檇李项氏士家宝玩、三韩蔡氏魁吾珍藏、见阳子珍藏记、子安珍藏记、通志堂藏等。此图现藏台湾故宫博物院。

（王振鹏绘《龙舟图》）

十三、《春林雨意图》

元谢缙绘。缙字孔昭，字葵丘。吴县人，以绘工起贡京师，侨居金陵廿余载。工画青绿山水，重叠烂漫，寻丈之间，不日而就，尝自戏为“谢叠山”。该画为纸本立轴，高二尺三寸六分，广九寸。题为“春林雨意”，钤有“葵邱”白文印。画意见其自题诗：“南山豹雾隐前村，石林苍茫清昼昏。残红委地绿阴净，风雨十日不开门。”款曰：“乙酉岁夏月几望，葵邱谢缙为泽民高士画并诗。”后附邹亮、徐庸、赵文宗、王越等人的诗跋。递藏印鉴中有“见阳子珍藏记”和“见阳图书”朱文印。陆心源《穰梨馆过眼录》卷十四著录。

十四、《有余清图》

元王蒙绘。蒙字叔明，号黄鹤山樵，吴兴（今浙江湖州）人，赵孟頫外孙在“元四家”中，他年岁最幼，却是元四家中技法最全面、功力最精深的一位。《有余清图》轴。明洪武十五年壬戌(1382)作。纸本，设色。纵三尺二寸五分，横一尺三寸七分，作园林景色，画法潇洒，清简高致。题款：壬戌岁八月望日，吴兴王蒙叔明为时用作。”上方有燕皓和、王彦强、孙份题。诗塘有恒庵题。鉴藏玺印有：五玺全、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”、“乾隆御览之宝”、“御书房鉴藏宝”、“石渠继鉴”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”。收传印记有：“吴希元印”、“子安珍藏记”、“程因可氏收藏鉴赏章”，《石渠宝笈初编》有著录，现藏台北故宫博物院。

十五、《松石图》

元盛懋绘。懋字子昭。浙江嘉兴人。画工家庭出身，承家学，好绘事，以陈琳为师，后略变其法。善画山水，人物，鸟兽。此画为纸本，墨笔。纵77．4厘米横27．2厘米。图为近景布局，古松生于大石间，根部外露，松枝折曲下垂，松针密布枝端。溪水淙淙、绕石流淌。景物简洁清旷，笔墨苍润道劲，画法具李成、郭熙风格。款题：“至正己亥仲秋甘二日，武唐盛懋子昭作此图为祐祯寿。”收藏印中有“子安珍藏印”，不见著录。现藏于北京故宫博物院。

十六、《秋林山色图》

元倪瓒绘。瓒字元镇，号云林子，无锡人。擅画水墨山水，所作多取材于太湖一带景色。此图为白纸本，中挂幅。长三尺七寸七分，阔一尺六寸。水墨作远山夕阳，层峦峭壁，幽涧悬泉，疏树空亭，坡陀沙水，各有幽致。用笔虽具有关家遗意，秀润天真，苍茫简略，又自成家法。图左首有倪自题诗云：“寓馆风雨秋，间门草苔翳。怀人思奋飞，携书此留滞。玉琴和幽吟，竹牅聊讲憩。西山自在望，白云澹生媚。寂寞棲德园，清虚扪世味。石灶有余烟，未收煮茗器。”下落款：“八月二日写秋林山色并诗以遗伯遁文学，瓒。”又有董其昌题诗，款下押“董玄宰”朱白二文印。入请，此幅曾经耿都尉（昭忠）家所藏，后归张见阳，安岐《墨缘汇观》（名画卷上）著录谓：“余得之庐州太守张见阳家，未用印记，即为有力者摄去。”

十七、《秋亭嘉树图》

元倪瓒绘。此画为立轴，纸本，水墨。纵134．1厘米，横34．3厘米。现藏北京故宫博物院。此画用三段式构图，绘秋山嘉树，沙碛孤亭。笔简意不简，风格天真幽淡，意境荒寒。图幅右上有倪氏题识：“七月六日雨宿云岫翁幽居。文伯贤良以此纸索画，因写《秋亭嘉树图》并诗以赠。风雨萧条晚作凉，两株嘉树近当窗。结庐人境无来辙，寓迹醉乡真乐邦。南渚残云宿虚牖，西山青影落秋江。临流染翰摹幽意，忽有冲烟白鹤双。瓒”。另有明人吴宽及朱杲的题诗。收藏印记中则有清人宋荦印鉴，考宋荦《西陂类稿》有《庐州张见阳太守以倪高土秋亭嘉树图见贻即用画上韵走笔答之》一诗，可知该图轴曾为张纯修收藏。

十八、《古木竹石轴》

元倪瓒绘。素笺本，墨画。笺高二尺二分，广一尺一寸七分。无款识姓名，但有明代官宦与名流余诠、唐肃、高巽志、于思缉、醉樵、卢充耘、王璲等人的题诗。其中高巽志题云：“居然古木石岩幽，移得江南一段秋。共说倪君知籀法，数竿潇洒更风流。”于思缉题云：卢充耘题云：“清閟当年风度，云林此日襟其。每向诗中见画，今於画里观诗。”由此可知此图是倪瓒的真迹。画幅上钤有“蕉林书屋”、“蕉林宝玩”、“见阳图书”、“子安珍藏记”、“通志堂藏”等印，另有“乾隆御览之宝”、“乐寿堂鉴藏宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“石渠宝笈”等皇家印玺。金梁《盛京故宫书画录》第五册、《内务部古物陈列所书画目录》第六卷均有著录。

（倪瓒绘《古木竹石图》）

十九、《吴淞山色图》

元倪瓒绘。绢本，高二尺八寸，阔一尺三寸。有云林题诗：吴淞春水绿，摇荡半江云。岚翠窗前绿，松声渚际闻。张君狂嗜古，容我醉书裙。鼓柂他年去，相从远俗氛。诗后识：辛丑岁五月二十日为□□茂异画《吴淞山色图》并赋五言以赠，倪瓒。又有陶宗仪题云：扁舟昔日惠山前，裹茗来烹第二泉。清閟老仙呼鹤处，冈头亭子尚依然。清缪曰藻《寓意录》卷二著录，题注云：“右图吾乡徐氏所藏，后归张见阳，今在天津安氏。”

二十、《罗汉图》

绘者不详，依据款上题跋可知为元代人。素绢本，著色。高四尺四寸二分，广一尺六寸八分。画右方下第一行起首缺五字：图系（缺）模岡(缺）甲奉佛信士曾竹（缺）施财命工采绘罗汉圣像一轴入於龙福院永充人天应奉者至元元年乙亥岁良月（缺）朔往山（缺）光谨（缺）化缘僧（缺）智。画上钤有“焦林书屋”、“蕉林宝玩”、“见阳图书”、“通志堂藏”诸印记，知该画曾为梁清标、张纯修、成容若等人递藏。《秘殿珠林》卷十三著录。

二十一、《萱蝶图》

元刘善守绘，绢本墨笔。刘善守生平无考，《画史》无传，该题款钤有“刘善守印”，笔墨技法为元人“墨花黑禽”一类风格。画图下方拳石嶙峋，幽篁丛生。有鹡鸰鸟立于石上，作势欲飞。石旁萱草卓然挺立，展瓣放蕊，引来一对蝴蝶蹁跹起舞。山石的勾皴用草书飞白法，竹叶吸取隶书笔意，这些明显受赵孟頫“书画同源”理论的影响。萱花、蝴蝶造型生动，在大幅留白的空间显得格外醒目。结合刘善守名章前的“忠孝传家”印，可推断这幅画应该是一幅为母亲创作的祝寿图。是图另钤有“蕉林书屋”“子安珍藏记”“通志堂藏”“云荫棠藏”“大风堂珍玩”等收传印记，可知曾为粱清标、张见阳、纳兰性德、完颜麟庆、张大千等人收藏，后流传到海外，旅居美国的著名画家王季迁先生生前曾收藏，现为克里夫兰艺术博物馆藏品。

（刘善守《萱蝶图》局部）

二十二、《竹枝图卷》

明王绂绘。绂字孟端，号友石生，别号九龙山人，江苏无锡人，曾参与编纂《永乐大典》。又擅长山水，尤精枯木竹石，人称他的墨竹是“明朝第一”。此图为纸本，前为画卷，长三尺一寸七分，高八寸二分。后为跋纸，长三尺三寸五分，高八寸三分。前有孟端题诗：一官千里去江南，写赠筼筜竹半竿。指日化龙挟飞雨，散将春意满湘沅。后有藏画人张见阳诗跋：我行湘江浔，见此丛篁幽。风雨昼冥晦，万雀啁啾。垂垂正结实，恐为鹓鶵谋。岂无九苞羽，飞下十二楼。延贮久不见，此意良悠悠。吾因王者瑞，极意垂鸿猷。探之无佳食，道路阻且修。问之在何所？乃古西原州。西原有西伯，己矣三千秋。至尊应昌运，致此能无由？清时一再睹，咄哉何所求？画卷钤有“孟端”白文印、“见阳子珍藏记”朱文印、“通志堂藏”朱文印。跋纸钤有“子安珍藏记”白文印。陆心源《穰梨馆过眼续录》著录。

二十三、《百花图卷》

明周之冕绘。之冕字服卿，号少谷，长洲人，绘画擅长水墨花鸟，兼陈淳的水墨写意和陆治的工笔设色两家之长。细写翎毛，勾勒花瓣，设色鲜雅，富有神韵。此图为长卷，纸本，水墨。纵31．2厘米，横703．2厘米。作于明万历三十年，即公元1602年。现藏北京故宫博物院。作者所描的有月季、牡丹、石榴、栀子、萱草、紫藤、秋葵、鸡冠、桂花、梅花等近七十多种花卉，洋洋洒洒，秀色可掬。每种花多取折枝形态，很少有作全本的描写。花的姿态各异，错落有致。在花卉的空隙处有文震孟等名人的题诗。作者自署“汝南周之冕”，钤白文方印“服卿”和“周之冕”。卷前有“古燕张纯修见阳图书”、“张逸庵氏家藏”、“珍藏世玩”、“见阳子”诸印，卷后有“纯修珍藏之印”、“子子孙孙永保之”二印，另有“乾隆鉴赏”、“宜子孙”、 “乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”等清代御印。《石渠宝笈》初刻中有著录。

（周之冕绘《百花图卷》局部）

二十四、《西山纪游图卷》

明沈周绘，周字启南，号石田，江苏苏州人。其画风从元四家而来自成一格，对后世影响很大，被尊为“明四家”之首。此图纸本，墨笔画。纵28．6厘米，横867．5厘米，是沈周纪游苏州洞庭西山的景色而作。图中溪山连绵，山径曲折遥远，悬瀑急湍，长桥横贯，茫茫太湖，雄伟壮阔。湖面上小舟荡漾，竹坞衬舍依山而筑，曲尽湖山诸景之胜。山石用披麻皴，用笔劲健朴拙，墨色苍润松秀，气势宏畅。图后作者自题长跋，署款“沈周题墨兴斋中”。下钤“启南”、“石田”二印。有王鏊题诗。画图中钤有“张见阳”、“子安珍藏印”、“见阳图书”诸印。现藏上海博物馆。

（沈周《西山记游图》）

二十五、《溪山清远图卷》

明沈周绘。此幅为设色长卷，构图以士人悠游林下的生活场景为主线，或疏林策杖，或骑驴访友；或山堂论道，或水榭读书；或清溪垂钓，或秋江放棹，一路浅山秀水，草木亭台，尽显吴中风光。画幅后又有沈周自题七律一首：“老夫作画只信手，寻常水墨破一斗。林耶村耶相掩映，江耶川耶或前后。鱼庄蟹舍目工希，云岫烟岗忽无有。凭人卷去都不知，门外春风动扬柳”。书法铁划银钩、恣意纵横，诚得黄庭坚书意精髓。卷前画作静谧雄浑，卷后书法神完气足，堪称金玉齐晖，相得益彰。除钤沈周名号印外，还钤有 “通志堂藏”、“子安珍藏记”等鉴藏印，知此卷尝为纳兰性德与张见阳收藏过。

二十六、《设色山水卷》

明沈周绘。纸本，高八寸六分，长四尺八寸三分。图下钤有“沈氏启南”朱文印、“子安珍藏记”白文印。题纸高同，长二尺零九分。有沈周自题诗：“两角黄牛一卷书，树根开读晚耕余。凭君莫话功名事，手掩残篇赋子虚。”钤有“沈氏启南”朱文印、“见阳图书”朱文印。陆心源《穰梨馆过眼录》卷十六著录。

二十七：《耕读图书画卷》

明沈周绘。纸本，设色。画幅高八寸三分，长四尺七寸三分。画面为春景山水，一人读书于草堂，一人负耒而行田畴中，一人牵牛作耕耘状。无题款，有沈周自题诗一首：“两角黄牛一卷书，书根开读晚耕余。凭君莫话功名事，手掩残篇赋子虚。”诗后落款：“沈周于嘉靖戊子八月朔旦”。后有王毂祥、周名球的题识，赞许“石田翁所写耕隐之景，曲尽其趣，且笔法墨气古雅，秀润可爱。”画幅上除钤作者和题跋者的字号印之外，还钤有“子安珍藏记”“敬斋藏法书”白文方印和“见阳图书”朱文方印。庞元济《虚斋名画录》卷三著录。

二十八、《仿倪瓒画》一卷

明沈周仿绘。素笺本，墨画。款识云：“朱君性甫久欲余仿倪云林墨法为溪山长卷，余辞不能。云林在胜国时，人品高逸，画法王子敬，诗有陶韦风致，画步骤关同，笔简思清，至今传者，一纸百金。后虽有王舍人孟端学为之，力不能就简而致繁劲，亦自可爱。云林之画品要，自成家矣。余生后，公又百年，捉风补影，安可观之易易而妄作。庚戌七夕，性甫顾予，因与晚酌，有竹庄赋诗云：随时逐节且追观，酒满山樽瓜满盘。一种纯根谁乞巧，两肩诗骨自胆酸。奈多白发笼无帽，有好黄金买亦官。膝上抱孙天谴慰，不知星汉夜阑干。明日因入郭，性甫同舟，出茧纸，仍以前命相违。且暑闷，正无所排拨，遂不复辞而弄笔，几弥卷。性甫谓为云林亦得，谓为沈周亦得，皆不必较，在寄尔。沈周。”下有“沈氏启南”一印。卷首有“山水有清音”、“皇清之章”、“天籁阁”、“檇李”、“平生真赏”、“项元汴印”、“子京父印”、“孙孙世昌”、“项墨林鉴赏章”、“见阳子珍藏记”、“梅壑曾观”、“净因庵主”、“见阳图书”诸印。《石渠宝笈》卷六著录。

二十九、《兰亭书画合璧》

明唐寅绘、文徵明书。寅字子畏，号六如居士、桃花庵主，江苏吴县人。年二十九中乡试第一，会试时因牵涉科场舞弊案而被革黜。后游历名山大川，致力绘事，卖画为生。兼善书法，工诗文。徵明初名壁，字徵明，后更字徵仲，号衡山、停云，长洲人，科举失意，嘉靖初为翰林待诏，不久即致仕归乡，亦以诗文书画蜚声海内。两人相继主盟吴中风雅，同为吴门书画流派的领军人物。《兰亭书画合璧》为明宣德镜光牋本。前幅墨画，高五寸四分，广二尺四寸七分，款识云：“正德改元春日吴门唐寅”，画下有“唐伯虎”一印，福前有“吴趋”一印；后幅为乌丝阑，文徵明小楷书《兰亭序》，高五寸一份，广一尺四寸四分，款识云：“嘉靖壬辰三月廿六日徵明戏临”，下有“徵明”一印。拖尾有陈盟跋：“永和风雅艳称百代，唐人临摹遂为绝技，而绘事则往往见之宋元诸家，吴门文、唐二老亦近代之虞、褚、李、赵也。子畏画愈澹愈秀，徵仲书绝小绝工。如此卷又二老之绝技也。笔墨传神千秋，如见信哉，阅者期宝之。崇祯己卯雨水日，蜀人陈盟书”。收传印记中有“古燕张氏纯修”、“见阳子珍藏记”、“见阳图书”、“子安”、“敬斋”、“语石斋”诸印，《石渠宝笈》卷十六著录。

（唐寅绘、文徵明书《兰亭书画合璧》）

三十、《山下出泉图卷》

明文徵明绘，绢本设色手卷，纵30.5厘米，横90.6厘米。画卷前部有行草长题；“子润自号育斋，余尝取蒙易之义，作《山下出泉图》，越二十年而失之，子润请余重为。余老矣，自念聪明不及于前时，而画家顾有笔随人老之评。噫，老少妍丑，余盖不得而知，不审赏鉴者，以为何如也？”卷前迎手有陈怡为子润书隶体“育斋”二大字，卷后有唐寅、薛章宪、钱福、吴宽等众多名人题跋。题后落款：“正德十五年岁在庚辰十月既望停云馆中书，文徵明。”款旁钤“文徵明印”“玉兰堂”白文印二方。另钤有“见昜图书”朱文方印。卷末左下方有“见昜子珍藏记”“子安珍藏印”、“文仲子”等收藏印。白文煜《沈阳故宫博物院藏精品大系》上《绘画卷》著录。

三十一、《山茶水仙图》

明陈淳绘。淳字道复，号白阳山人，江苏长洲人。文徵明弟子。作山水笔法纵逸，多以江南风景入画。在写意花卉方面独得玄门，一花半叶，浅墨欹毫，自有风斜历乱之致。《山茶水仙图》纵136.1厘米，横32.6厘米，一秀石倚立中间，石前有一丛姿态娟秀的水仙花，石后则是枝叶挺拔的山茶。全幅皆以水墨写成，不着色。水仙的叶子以淡墨用柔和流畅之笔勾出，水仙花亦以淡墨勾勒，枝干交加的山茶则以淡墨点叶，复以重墨勾筋，茶花以白描处之，虽无颜色，却有“丛丛绿叶衬瑶华”之感。华福上有陈淳自题诗句：“冰雪历来久，阳和沾处多”。鉴藏印记中有“子安珍藏记”白文印、“见阳图书”朱文方印。庞元济《虚斋名画录》卷二著录。

三十二、《九峰三泖图》

明沈士充绘。士充字子居。上海华亭人。善画山水，师宋懋晋，兼师赵左，导源于宋旭，为云间派”的代表画家。所作山水丘壑蓓葱，皴染淹润，笔墨粗率而富韵味。《九峰三泖图》长卷，是沈氏作于万历四十四年（丙辰1616）的精品，画的是其友人江德甫隐居之地——松江九峰三泖之境，画面上见九峰环列，带以长林，与波光相映发，帆墙凌乱，交横空碧中，隔岸苇柳，点缀如染，湖山风景，秀丽天成，令人想见有悠然不尽之感。卷中有陆应阳，马之震，李流芳及清代英廉、钱载、蒋士铨等文人墨客的题跋，钤有“子安珍藏印”、“见阳图书”等藏印。该图曾为北京大学教师董康所藏，2005年流入艺术品拍卖市场。

三十三、《《寒雪山鸡图》

明吕纪绘。纪字廷振，号愚，浙江宁波人。弘治年间被征人宫，值仁智殿，授锦衣指挥使。花鸟画既师边景昭，也师林良，能工能写。其工笔重彩，精工富丽，水墨写意则荒率野逸。《寒雪山鸡图》为立轴，素笺本，墨画。作者用工笔写意兼用的手法，描绘出冰雪覆盖着疏木草竹，一雉鸡缩首曲身孤蹲于雪巅，给人以旷野荒寂和生命律动的美感。轴高四尺二寸一分，广一尺四寸七分。款署“吕纪”，下有“四明占廷振”一印。左方下有“见阳图书”一印。《石渠宝笈》卷十七著录。该画现藏于台北故宫博物院。

（吕纪绘《寒雪山鸡图》）

张见阳书画收藏印

注释：

[1]曹鉴伦《皇清诰授中宪大夫江南庐州府知府加五级见阳张公墓志铭》拓片藏国家图书馆善本书阅览室。

[2]见《启功丛稿》（题跋卷）中华书局2009年出版。

[3]端方《壬寅消夏录》（《续修四库全书》1090）上海古籍出版社2002年出版。

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