一部一直不敢看正片的电影(在尺度底线疯狂试探)

太火爆了。

整个大厅挤满人。

一个现场的座位都可以炒到天价,一张票可能会引发争吵,推搡,打闹……

Sir就算见惯大场面也忍不住感叹:

一部一直不敢看正片的电影(在尺度底线疯狂试探)(1)

在哪?

没想到吧,电影院。

是谁?

更没想到,今年暑期档国产片的口碑压轴。

居然是TA——

《断·桥》

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Sir知道很多人会说首映火爆,是因为粉丝多。

前期确实很多声量来自他们。

随着影片真容渐渐揭开,从主演马思纯,王俊凯,范伟,到导演李玉,再到大尺度的题材……都在给期待层层加码。

毕竟圈内一度流传是今年“国片十佳”候选人。

Sir也不绕圈子。

开门见山,一句话概括感受:

它的犀利、生猛、尺度,足以让人在酷暑中亢奋地踏入影院……

再冒着冷汗走出来。

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01

电影主线异常彪悍:

一条断了的桥,一具腐烂的尸,一群失魂的人。

2011年9月28日,黄雀市。

熙攘的人群,不息的交通,伴随悠扬BGM……十多年前再普通不过的一天。

上班的上班,上学的上学,该干嘛干嘛。

平静之下。

巨大冰山却在悄悄位移、破裂,走向坍塌。

桥,断了。

没有预兆,没有理由,甚至电影连音效都抽走——一切都像完全的随机事件。

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冰冻三尺非一日寒。

怎么断的?

没说。

只是围观目光迅速集结——大桥垮塌,造成x人死亡,x人受伤,一时间伤者,逝者的家属包围了当地的住建部门。

愤怒,哭丧与哀嚎充斥视野。

负责人朱方正(范伟 饰)冒着雨出来安抚,鞠躬,道歉,并强调:

一定会严查到底。

可桥底的秘密,竟然比断桥本身更为轰动。

大桥主要责任人,建筑公司法人,菊怀义(李晓川 饰),迅速被通缉。

镜头一转。

菊怀义从天而降,坠楼身亡。

畏罪自杀?杀人灭口?

只能肯定线索断了。

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之后,一切又像是被剧本早早安排好似的。

负责人朱方正负连带责任,受上级的处分,相关部门推进安抚、赔偿、重建……

除了真相,所有环节安排妥当。

除了零星哀嚎,事件再无声息,不了了之。

结束了?

断桥,既是旧秩序的全面坍塌,亦暗示新秩序的萌芽。

02

比起主线,电影的背景更意味深长。

清理现场废墟时,有一小节桥墩,被挖掘机一碰,意外露出一只鞋。

水泥里怎么会有鞋?

再挖——是脚?

不,是白骨?

不,是尸体……

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电影慢慢掀开面纱:

一个死人,一封举报信,一段被亏欠的情。

尸体展现着命案的残忍。

死了八年,尸体被建筑材料浇筑,有挣扎痕迹,证明被活埋……

身份则藏着更大嫌疑。

死者正是大桥总工程师,闻亮(莫西子诗 饰)。

即朱方正的多年好友兼下属,朱方正还是他女儿的干爹,尸体怀里还揣着举报菊怀义的信件。

所以确定是菊畏罪自杀?

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公安认了,证据对了,其他人都信了。

有一个人死也不信。

闻亮的女儿闻晓雨(马思纯 饰)。

父母早年婚变,她与父亲相依为命,后来父亲失踪,在朱方正一家照顾下才避免流落街头。

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如今父亲的事情终于尘埃落定。

一个神秘少年,孟超(王俊凯 饰)却突然出现。

告诉她:

当年我看到的不是这样。

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故事在曲折辗转的犯罪主线之外。

悄悄织起一张暧昧纠缠的人情大网。

年轻的二人拼命寻找真相。

案件也让更多人走向失控边缘——

闻晓雨的养母死守秘密,生母始终回避,还有菊怀义死后留下的妻女……

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如果说,最开始吸引Sir的,是预告片中的白骨,尸体,凶案……

置身旋涡后才发现。

电影真正想要挑动的不是视觉上的尺度,而是道德的尺度。

它在考验我们对于人心向善的信念。

03

剧情就说到这,不剧透太多。

采访中,范伟说过有一场戏,拍完戏就做噩梦,“太吓人了”。

杀人?埋尸?血腥?

都不。

是一抹微笑。

那是他进组后拍摄的第一场戏,大雨之中出现的那个笑容,寒气直逼大银幕,直接让影院气温都能下降五度。

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与其说范伟是被剧情吓到。

不如说,他是置身于这个真实到不忍直视的场景,不寒而栗。

作为一部犯罪片,Sir认为《断·桥》很珍贵的一点,在于现实质感的雕琢。

比如色调。

故事发生的2011年,高清摄像头还未普及,录像带的不稳定,低分辨率马赛克随处可见,再配合西南小城的雨季。

电影始终是灰色的,潮湿的,破败的。

还有城市样貌——

将拆未拆,将建未建,指向背后鱼龙混杂的地产行业。

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背景成立了表演才能成立。

开头身为领导的朱方正安抚群众的细分,特别像前两年娄烨《风雨云》中让张颂文演得闪光的那场戏。

混乱的场面,焦头烂额的官员,给群众做保证。

比起拍张颂文当时的以假乱真式的新闻纪录片拍法不同。

范伟演得更“油滑”。

安抚群众时,谈不上义正言辞,但音容恳切,让人有亲切感。

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可群众离开后。

面对秘书,他瞬间将语气压低,眼神露出一丝邪性。

电影里几乎所有的角色,都有这样一层复杂感。

证明着人性的复杂与厚度,可以让恶意藏得多么不显眼。

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就连服道化也跟着人物状态走。

电影多次出现朱方正家里的视角,陈设有品味有格调,十年前就有豪华按摩椅,望江小阳台。

身为领导,他家人出行都有司机。

而另一边。

男孩孟超,不修边幅,又小又瘦,在烂尾楼里隔了几层床单木板就当小窝。

出行必穿连帽衫,躲着警察的追捕。

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善良、正义和身份地位,在画面中形成鲜明倒挂。

必须说一句,王俊凯这回看得出下了工夫。

为了演出孟超的“逃犯质感”,瘦了快十五斤,化完妆的样子,几乎让人认不出,去修车铺里体验真实的工作状态,努力去藏住自己的锋芒。

结果就是,电影中,面对特写的镜头,眼神也好,表情也罢,都不带怕的。

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电影中,现实的混沌,最终集体爆发在女儿为父复仇。

国产银幕里这样的设计需要勇气——

一方面,它没有忽视“受害人”父亲身上的道德瑕疵,他“屁股上的不干净”始终是薛定谔的存在。

另一方面,它还将个人的“复仇”放射到更高的维度。

电影中公安的出场,总是慢凶手一步?

为什么?

时代局限——在那个摄像头还没有全面普及开来,大数据都还在初步建设的时代,针对这种相对隐秘和凶手具有反侦察手段的案件,普通警察要找到切实的真相是很难很难,更别说还有其他力量的干预……

更是记忆伤痛——真正失声的不是某个人,而是过去如钢筋水泥般密不透风的僵硬和麻木。

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04

能明显感觉到,《断·桥》有很强烈的纪实意味。

电影多次出现摄像头的监视视角。

这是导演李玉一贯个人风格。

以纪录片导演开始拍摄生涯,26年前一部纪录短片《姐姐》目前在豆瓣仍有9.2高分。

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《姐姐》也打开了李玉独特的女性视角。

不是那种流行的“大女主”。

李玉镜头下的女性很少具备高智商,强气场。

却有着强烈的“发现感”——她总能挖掘出具体的女性身上,不被常人所知、又难以被贴上标签的复杂性。

她们情绪变化多端,对世界有着敏感而混沌的认识,她们多是性情中人,与其说处心积虑地去谋划什么,她们更在乎此时此刻此地的感受。

可以说,李玉从不介意展示或是放大她们身上那些“最女性化”的特质,性感、美丽、狡黠、情绪化、感性、不理智、对于感情的依恋,等等,但她们很少作为纯洁无辜的化身。

纯洁和无辜,本来就是值得商榷的。

因此,电影不会赏玩她们的脆弱,而是看到了这脆弱背后,那难以被压垮的韧性,对外界强大的包容力,以及不达目的决不罢休的“疯劲儿”。

那是一种燃烧一切,毁灭一切的力量。

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《断·桥》的闻晓雨亦然。

父亲为子女报仇,儿子为父母报仇……都很常见,但女儿为父亲报仇的主题不多。

李玉显然有意打破惯例。

闻晓雨不是一个被伤害而无能为力的小女孩形象,而是一个意志超群,信念坚定,又不失狠辣的女人。

而这种狠辣又是被逼的——

父亲惨死的真相,否定她八年的全部人生,她的失控也是对自己的保护。

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李玉对于女性的洞察力,还体现在选角上。

《断·桥》中的马思纯之前也遭受到了一些质疑,她给人的印象一直是言情小说女主,但李玉看到她身上的层次感。

于是,电影中的她表面上看是娇憨与天真的,却又有股全情投入的劲头,有种在被逼到绝望之时,甘愿与全世界为敌的直接。

马思纯也说,复仇女孩闻晓雨,是她演过的最过瘾的角色。

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《断·桥》还有一个让Sir印象深刻的演员,曾美慧孜。

她饰演菊怀义的情人甘小漾。

初次登场,一身红衣,雨夜孤身敲诈勒索杀人犯。

随后她跑回家,一进屋,我们却看到她大口喘气,满头大汗,紧绷的表情终于松弛下来。

刚才的强硬,不过打肿脸充胖子。

和闻晓雨对峙时,她的故作强硬更显得滑稽。

她并不能像男性一样,靠展示自己的强力吓退对手,又自知理亏,只能一边瑟缩,一边用强调:你不要觉得我是个简单的人,我告诉你,我不简单。

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尽管晓雨明白,甘小漾很可能知道自己父亲被害的真相,并因此要和魔鬼做交易,可在看到她的女儿之后,对她生出了恻隐之心,

这是一种同为被伤害的女人的同病相怜之感,她们各自的诉求虽相互抵触,但这一刻,她们成了命运共同体。

她们要对抗的,不仅是一个杀人凶手。

还有他背后的利益链条。

故事不断变化,不变的是李玉一直以来对女性的关怀和对时代的敏锐。

这或许才是电影“纪实意味”的真正目的。

那些被大雨、爆炸、钢筋水泥淹没的真相,幸运地浮出水面。

而时间碾过后造成的失语。

则永恒封存在阴冷潮湿的影像里。

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本文图片来自网络

编辑助理:吉尔莫的陀螺、阿莫多瓦尼雅

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