李小冉演技炸裂场面（观众心中的白月光）

李小冉是个相当奇妙的女子，看过越多她出演的角色，就越难用标签来定义她。

她在百度百科的履历又长又吓人，观众熟知她可能是因为《大丈夫》里的杂志编辑晓珺、《风筝》里的特工林桃、《麻雀》里的革命者沈秋霞、《美好生活》里的杂志编辑梁晓慧和《下一站，别离》里的医生盛夏。

她能够气定神闲地插科打诨，也能缄默不言，带观众陷入极大的痛苦，能够狠辣狡猾，也能楚楚可怜。

96年出道，近几年打通了任督二脉，成为了越来越多观众心中的白月光。

她是李小冉。

在李小冉主演的新剧《下一站，别离》里，她简直闪闪发光。

这是一部治愈当下中年人“爱无能”的情感剧，直击社会痛点。

李小冉和于和伟的对手戏火花四溅，讨论的观点也鞭挞入里。

协议结婚意味着男女主要不停的撒谎填坑。

比如为了搪塞婚礼，盛夏的瞎话满天飞。

比如要接受秋阳亲戚的灵魂拷问，就要编织恋爱细节，秋阳编出了雨后送伞的烂俗桥段，盛夏笑他电视剧都不这么演了。

比如要应付秋阳姐姐秋月三番五次的突然查房，被姐姐误会正在热战三百回合。

比如盛夏和秋阳立下了条条神奇的契约条目，有一条是在家不能发出超过35分贝的声音。

比如盛夏接到妈妈视频电话时秋阳要上演一出躲猫猫。

在讨论性时，

盛夏觉得男人如果想睡女人，他就很猥琐。多巴胺没了，爱情就没了。

秋阳认为一个男人如果对女人的身体都没有渴望，还谈什么爱呢。

在探讨婚恋观时，盛夏相信爱情，而秋阳不信。

秋阳认为人类总是相信他们愿意相信的东西，不管多愚昧。幸福的婚姻寥寥无几，大多数婚姻殊途同归，只是离和不离的区别而已。

爱情有保质期，所以如果想要个孩子，直接追逐激情就行，没必要把这当成目标。

而盛夏觉得秋阳三观扭曲，人与动物最大的区别在于人类会更好的遵循社会法则，控制自己的欲望。

整部剧轻松愉快，不过节奏较慢，建议二倍速观剧，可以尽情享受男女主唇枪舌战的乐趣。

重点表扬一下李小冉，演喜剧演的挺欢脱的，演出了草根的烟火气，让人如沐春风。

而且她也是真的幸运，被老天垂怜，生来就适合吃演员这碗饭：长得好看，天份也有。

她不属于一等一的美女，但美的有特色，很高级。只要穿上旗袍，盘上发髻，就像是从民国老电影里走出来的东方美女，哪怕是只穿一身布衣，也美的如清水芙蓉。

云淡风轻，气定神闲，就是她给人最直观的感觉。

初见不会觉得很惊艳，看多了却会觉得她的脸像是印在了脑子里，怎么都忘不掉。

这要归功于她那双会传达情绪的眼睛。清澈而落寞，眼里似有无限故事，但她一个字也不愿说。

在之前给过我这样体验的人是梁朝伟，是章子怡。

在《美好生活》里她就靠着这会讲故事的眼睛完美诠释了新婚丧夫的文艺编辑梁晓慧（女主）。

台词不多，举手投足都在反映内心，最厉害的是她靠眼睛演出了疲倦感。

各种各样的忧郁和自怜，胡思乱想，那些琐碎的隐秘的情感，不值得与人道来的情感，都被她的眼睛表达到了极致。

她用眼睛讲台词，讲述她没日没夜的反复、挣扎和心灵崩塌。

演的纯粹，没有过分雕琢，细微的表情显示了她对角色的把控力。

在剧中，她亡夫的心脏移植给了张嘉译饰演的男主徐天，于是她跟踪了无数次徐天，试图感受亡夫依然存在的证据。

她只是跟着，终于有一次鼓起勇气从他面前走过了，却依然不讲话，不解释。

她的眼睛无时无刻不在寻找徐天的身影，甚至五官都变的敏锐起来，只是始终对自己的经历只字不提。

太让人心疼了，她的泪颜也太戳心了。

同样的，李小冉在也《风筝》里也有惊艳的表演。

她一人分饰两角，不仅是后庭苑的头牌妓女，还是特工。

有蛇蝎美人的吸引力，却妖而不艳，媚而不俗，相反还演出了妓女的高贵感。

纵观李小冉的出演list，还是卫视剧较爱用她，家庭伦理剧和都市情感生活剧的演员阵容里总有她的名字。

而有她名字的剧，多半可靠，踩雷机率不大。

在《下一站，别离》里李小冉能和于和伟飙喜剧，在《美好生活》里李小冉能和张嘉译飙悲剧，在《风筝》里李小冉能同时演妓女和特工，角色跳脱这么大，是因为李小冉戏路够宽。

她已经走过了新人的生涩，年过四十却依然保持着少女感。

年龄对她来说像是数字，衰老更是和她无关，她依然保持着肉眼可见的灵气逼人。

演技已磨砺，颜值仍在线。

同时代的女星该红的都红了，有的甚至已经红完过了气，她才开始大放异彩。

姜还是老的辣，现在该是她的时代了。

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