沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析(沙扬娜拉中的才情)

说起现代诗人徐志摩,除了有名的《再别康桥》之外,最让人们津津乐道的自然是他与张幼仪、林徽因、陆小曼三位女性的感情故事,浪漫而传奇不过,我们还是应该欣赏这位不朽诗人的才情今天,我们就赏析一下他在《沙扬娜拉》一组诗中所展现的才情,下面我们就来聊聊关于沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析?接下来我们就一起去了解一下吧!

沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析(沙扬娜拉中的才情)

沙扬娜拉徐志摩最后一句的解析

说起现代诗人徐志摩,除了有名的《再别康桥》之外,最让人们津津乐道的自然是他与张幼仪、林徽因、陆小曼三位女性的感情故事,浪漫而传奇。不过,我们还是应该欣赏这位不朽诗人的才情。今天,我们就赏析一下他在《沙扬娜拉》一组诗中所展现的才情。

1924年5月,徐志摩陪同印度大诗人泰戈尔访问日本,泰戈尔访问日本徐志摩陪同应该是不二的人选,除了有二人均通晓英语的原因外,更重要的是从西方的角度看,二人均是东方的诗人,是古老的中华文化和印度文化的绝妙结合。泰戈尔访问中国时,才女林徽因也一同陪伴,也是出于这样的原因。

访日期间,徐志摩以《沙扬娜拉》为名,写了一组诗,共十八首,“沙扬娜拉”是日语“再见”的音译。我们经常看到的选本只选了最后一首,即第十八首赠日本女郎,表达了徐志摩在日本所感受到的独特的日本女性的风情,“沙扬娜拉”随即成了“深情的呼唤”和“美好的祝愿”的代名词,其中还有一种淡淡的凄婉。

实际上,《沙扬娜拉》是一组美丽的诗。每一首都有可圈可点之处,值得品味和咀嚼。

我记得扶桑海上的朝阳,

黄金似的散布在扶桑的海上;

我记得扶桑海上的群岛,

翡翠似的浮沤在扶桑的海上——

沙扬娜拉!

这第一首是对美景的描绘,写朝阳和海岛。徐志摩是写景的高手。他似乎对金色和翡翠绿有一种特别的钟爱,在《再别康桥》中,他写道:“那河畔的金柳,是夕阳中的新娘”,与结尾的“悄悄的我走了,正如我悄悄的来;我挥一挥衣袖,不带走一片云彩。”在情感上形成和鸣,似华彩乐章,余音绕绕。这里,朝阳又是金色的,“黄金似的散布在扶桑的海上”,华丽而富贵,同样令人沉迷。海上的群岛,因着绿树的掩映,成了一块块碧绿的翡翠,温润地“浮沤”于海的蔚蓝之中,你甚至想去捡拾、把玩。“沙扬娜拉!”,与美的作别是多么令人难舍。

趁航在轻涛间,悠悠的,

我见有一星星古式的渔舟。

像一群无忧的海鸟,

在黄昏的波光里息羽优游,

沙扬娜拉!

第二首写渔舟,古式的渔舟,在轻涛之间,收了帆,居然“像一群无忧的海鸟”,在黄昏的波光里合了翅膀“优游”。诗人多想像渔舟般尽享生命的“优游”,他却还是不得不“沙扬娜拉!”。

这是一座墓园;谁家的墓园

占尽这山中的清风,松馨与流云?

我最不忘那美丽的墓碑与碑铭,

墓中人生前亦有山风与松馨似的清明——

沙扬娜拉!

第三首,写神户山中的墓园。墓园本是肃然的场地,可是它“占尽这山中的清风,松馨与流云”,因而“墓碑与碑铭”都着上了“美丽”的色彩。诗人有多么嫉妒,嫉妒这“清风,松馨与流云”竟然给了“墓碑与碑铭”,甚至那沉睡的“墓中人”。嫉妒也得作别,“沙扬娜拉!”里面满是命运的不公。

听几折风前的流莺,

看阔翅的鹰鹞穿度浮云,

我倚着一本古松瞑悻,

同墓中人何似墓上人的清闲?——

沙扬娜拉!

第四首,依然写神户的墓园。我就在这墓园里听流萤的歌唱、观鹰鹞的飞翔,再像倚着一本书一样倚着古松“瞑悻”,墓中人,你有如此的清闲吗?“沙扬娜拉!”,我的生活是多么的闲适、美妙。

健康,欢乐,疯魔,我羡慕

你们同声的欢呼“阿罗呀喈”!

我欣幸我参与这满城的花雨,

连翩的蛱蝶飞舞,“阿罗呀喈”!

沙扬娜拉!

第五首,写大阪的典祝,诗人直书“羡慕”,因着“健康,欢乐,疯魔”,还有“满城的花雨”和“连翩的蛱蝶”,我虽然欣幸,可这不是我的祖国,“沙扬娜拉!”。

增添我梦里的乐音——便如今——

一声声的木屐,清脆,新鲜,殷勤,

又况是满街艳丽的灯影,

灯影里欢声腾跃,“阿罗呀喈”!

沙扬娜拉!

第六首,继续写大阪的典祝。“清脆,新鲜,殷勤”的木屐声,还有“满街艳丽的灯影”和灯影里的“欢声腾跃”,这依然不是我的祖国,只是“增添我梦里的乐音”,“沙扬娜拉!”。

仿佛三峡间的风流,

保津川有青嶂连绵的锦绣;

仿佛三峡间的险巇,

飞沫里趁急矢似的扁舟——

沙扬娜拉!

第七首,写保津川急湍。在汉语中,水小为流、为溪;水深为涧、为潭;水急为川;水之飞挂为瀑。川流入水,水归江河,江河入海,所以海纳百川。溪流显清澈之貌,潭涧着碧绿之色,川急之态为湍。何处之水以湍胜,当属江之三峡,因着青障连绵而衬出的锦绣,还有在湍流之中若急矢般飞行的扁舟。保津川的急湍,似袖珍化的三峡,“沙扬娜拉!”,我思念我的三峡。

度一关湍险,驶一段清涟,

清涟里有青山的倩影,

撑定了长蒿,小驻在波心,

波心里看闲适的鱼群——

沙扬娜拉!

第八首,再写保津川急湍。湍险过后是“一段清涟”,“青山的倩影”、“长蒿”、“波心”以及“闲适的鱼群”,仿佛“柳暗花明又一村”的释然。不过,我不得释然,我还是念着我的三峡,“沙扬娜拉!”。

静!且停那桨声胶爱,

听青林里嘹亮的欢欣,

是画眉,是知更?像是滴滴的香液,

滴入我的苦渴的心灵——

沙扬娜拉!

第九首,继续写保津川急湍。“一段清涟”之后是青林里画眉和知更嘹亮的歌唱,如香液般滴入我的心灵,可是我的心灵是“苦渴”的,因为画眉和知更的歌唱勾起了我的思乡之情。“沙扬娜拉!”,原来作别也是有着如此众多的因由。

“乌塔”:莫讪笑游客的疯狂,

舟人,你们享尽山水的清幽,

喝一杯“沙鸡”,朋友,共醉风光,

“乌塔,乌塔”!山灵不嫌粗鲁的歌喉——

沙扬娜拉!

第十首,还是写保津川急湍。“游客”与“舟人”共享清幽,共醉风光。我知道,舟人不讪笑我的疯狂,山灵也不嫌弃你“粗鲁的歌喉”。不过,举杯共饮“沙鸡”酒的时刻,我依然思念我的三峡,“沙扬娜拉!”。

十一

我不辨——辨亦无须——这异样的歌词,

像不逞的波澜在岩窟间吽嘶,

像衰老的武士诉说壮年时的身世,

“乌塔乌塔”!我满怀滟滟的遐思——

沙扬娜拉!

第十一首,保津川急湍还没写完。舟人的歌喉已如波涛与岩石碰撞时发出的吽嘶,原来这歌喉竟是一个武士面对命运的呐喊。湍急的保津川,在滟滟的水波里盛满我的遐思:我的英雄在哪里?“沙扬娜拉!”,我要去寻觅。

十二

那是杜鹃!她绣一条锦带,

迤逦着那青山的青麓;

啊,那碧波里亦有她的芳躅,

碧波里掩映着她桃蕊似的娇怯——

沙扬娜拉!

第十二首,写保津川的杜鹃花。不论是山麓还是碧波里,她如锦带、留芳躅,还有掩映在碧波里“她桃蕊似的娇怯”,令人驻足、流连。不过,“沙扬娜拉!”,我要去寻觅我的杜鹃花,江河之畔,似火般,漫山遍野的杜鹃花。

十三

但供给我沉酣的陶醉,

不仅是杜鹃花的幽芳;

倍胜于娇柔的杜鹃,

最难忘更娇柔的女郎!

沙扬娜拉!

第十三首,写日本女郎。幽芳如杜鹃花,娇柔倍胜杜鹃花的女郎,我要归去,“沙扬娜拉!”。

十四

我爱慕她们体态的轻盈,

妩媚是天生,妩媚是天生!

我爱慕她们颜色的调匀,

蝴蝶似的光艳,蛱蝶似的轻盈——

沙扬娜拉!

第十四首,写日本女郎。轻盈的体态,如蛱蝶;流溢妩媚,天然的雕饰;调匀的容颜,有蝴蝶似的光艳。不过。美丽的女郎,我要归去,“沙扬娜拉!”。

十五

不辜负造化主的匠心,

她们流眄中有无限的殷勤;

比如熏风与花香似的自由,

我餐不尽她们的笑靥与柔情——

沙扬娜拉!

第十五首,写日本女郎。造化使然,殷勤在眼眸中流泻,还有“如熏风与花香似的自由”,更有餐不尽的“笑靥与柔情”。可是,我不能沉迷,“沙扬娜拉!”。

十六

我是一只幽谷里的夜蝶;

在草丛间成形,在黑暗里飞行,

我献致我翅羽上美丽的金粉,

我爱恋万万里外闪亮的明星——

沙扬娜拉!

第十六首,写诗人自己。我是谁?是夜蝶,成形于草丛见,在黑暗中飞行。虽然“我爱恋万万里外闪亮的明星”,然而,谁去拯救我的故园,“沙扬娜拉!”,我只能归去。

十七

我是一只酣醉了的花蜂;

我饱啜了芬芳,我不讳我的猖狂。

如今,在归途上嘤嗡着我的小嗓,

想赞美那别样的花酿,我曾经恣尝——

沙扬娜拉!

第十七首,继续写诗人自己。在异国他乡,诗人如“酣醉了的花蜂”,“饱啜了芬芳”,他想歌唱,却引来了归途的惆怅。他的家园,不得“猖狂”,也不能恣尝,他只得作别这异国的花酿,“沙扬娜拉!”。

十八

最是那一低头的温柔,

像一朵水莲花不胜凉风的娇羞,

道一声珍重,道一声珍重,

那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

沙扬娜拉!

第十八首,写日本女郎,后出的版本有“赠日本女郎”的副题。最负盛名的一首,写尽了日本女性的风情:温柔、娇羞、珍重再珍重、密甜又忧愁,然而无奈而又凄婉,“沙扬娜拉!”

这便是徐志摩,流溢的才华,不尽的情思。

,

免责声明:本文仅代表文章作者的个人观点,与本站无关。其原创性、真实性以及文中陈述文字和内容未经本站证实,对本文以及其中全部或者部分内容文字的真实性、完整性和原创性本站不作任何保证或承诺,请读者仅作参考,并自行核实相关内容。文章投诉邮箱:anhduc.ph@yahoo.com

    分享
    投诉
    首页